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陳華先生畫作《北方春天印象》

賞析當代中國的人物繪畫，我們不可否認其在西方繪畫沖擊影響下，帶來的突破性發(fā)展和演變，及使其創(chuàng)作實踐中洋溢的時代性和現(xiàn)代意識。當然也不能完全拋開氣韻生動的傳統(tǒng)國畫筆線媒質(zhì)，及其造像寫心、意匠經(jīng)營的藝術境界和情感內(nèi)蘊，所反映的寫意精神和審美要求。筆者賞讀《西部成功書畫家》近日刊載吉林省美協(xié)副主席陳華先生畫作，亦見這樣“古不乖時，今不同弊”（孫過庭《書譜》）的繪畫美學意旨。認為其以東北農(nóng)家人物和古典仕女形象，為客體對象的人物繪畫，或筆健線勁、疏密相錯而取象得意，或關注現(xiàn)實、體悟生活而立象傳神，充溢著現(xiàn)代人生命活力和精神氣質(zhì)，彌漫著濃郁的現(xiàn)代氣息和藝術風貌的繪畫，恰見這樣鮮活且富于時代詩性的藝術風尚。

譬如陳華先生這幅《北方春天印象》，畫家顯然是抓住了東北沃土鄉(xiāng)野、村屯百姓現(xiàn)實生活情狀，以西畫素描之法解構人物身體比例，用國畫筆墨語言皴寫之變攝取體態(tài)神魂，使其在造形上各顯協(xié)調(diào)、形象，在神韻又顯其筆性、心跡。尤其是在以披衣、插手，或蹲坐、或盤腿的形姿，為地域性鄉(xiāng)民形象情貌的團塊化整體塑形上，極為貼切、精當，也更加接地氣，故而能帶來其畫面上鮮活生動、得其神韻的藝術感染。同時在人物整體造型比例諧和，立足“北方春天”這個形象構成基礎和時空背景前提之下，畫家又充分發(fā)揮傳統(tǒng)水墨語言造像賦形的生動性，及筆墨律動變換的音韻性，在人物細微結構的寫意強調(diào)中，亦增加了畫面對象在地域環(huán)境影響下與生俱來的形貌特征繪寫。如墨暈枯濕皴染帶來的體勢和力量感，寫意變形的手與面部等的刻畫，呈現(xiàn)的憨厚樸實神態(tài)，以及線律健勁靈婉交錯，墨色濃淡干濕變化、造像黑白對比反映的筆墨生動氣韻等等，都可見線墨畫面媒質(zhì)與人物形象勾畫高度契合的形神相彰，藝術語言的兼容并包服務于地域人文、時代審美的主體繪寫。

陳華先生畫作《賞秋圖》

再有陳先生的《賞秋圖》，又見傳統(tǒng)國畫筋、肉、骨、氣的線寫之勢，和現(xiàn)代文化語境的強烈形式感，以“寫意”“寫心”為中心的審美追求中碰撞、影響、交融，反映的畫面平面化空間結構，及提煉凝慮的意向性符號表達。于是我們通過這幅作品豐富的線寫畫語形態(tài)，既見在反映古典仕女嫻靜內(nèi)斂神韻上的飄逸雋永線寫之貌，也有畫家在傳統(tǒng)題材的現(xiàn)代審美意識轉化，及由文人意趣內(nèi)蘊到時代詩情氣質(zhì)轉變，帶來的繪畫“筆墨當隨時代”實踐獲得，及現(xiàn)代繪畫藝術彰顯時代生命精神的藝術內(nèi)核。其富于堅挺骨氣和頓挫勢感的纖勁線寫，帶來垂感十足的古典仕女人物衣飾情貌特征；繼承錐畫沙、綿裹鐵、折股釵形態(tài)的傳統(tǒng)用筆之法，又給予芭蕉闊葉婆娑，修竹挺拔搖曳之態(tài)。而線之疏密、潤枯之變的畫語調(diào)和構織中，亦見簡逸概括、夸張變形的形式意味。

古人論畫曰“貴在攝情”，“寫心中逸氣”……，我們賞讀陳華先生的畫作無論何種題材，都可見畫家站在時代視角下，立象寫心求其人格表現(xiàn)和生命力量的真意。其畫語無論中西，題材不拘古今，都因其鮮明的主觀意識而取舍，都以其對現(xiàn)實生活的高度關注而隨類馭筆，故能調(diào)和藝術法度與寫意自由，超越目視實像和時空界限，布勢筆象寫實與遐想虛白，而取象不惑矣！

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：陳華，1990年畢業(yè)于東北師大美術系國畫專業(yè)，2000年至2002年進修于解放軍藝術學院美術系，2006年結業(yè)于中國國家畫院人物畫高研班，2008年結業(yè)于首都師范大學現(xiàn)代水墨研究生班。現(xiàn)為文化部青聯(lián)美術委員會副主任，中國美術家協(xié)會會員，中國畫學會理事，中國水墨藝術研究院研究員，吉林省政協(xié)委員，吉林省美術家協(xié)會副主席，吉林省中國畫學會副會長，長白山畫派藝術研究院副院長，吉林市美術家協(xié)會主席，吉林市畫院院長，吉林市美術館館長，東北師范大學客座教授，吉林省有突出貢獻的中青年專業(yè)技術人才，國家一級美術師，吉林市政府文藝最高獎、松花湖文藝獎終身成就獎，享受國務院政府特殊津貼。

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筆健線勁立像寫心——吉林省美協(xié)副主席陳華先生人物畫作（《西部成功書畫家》刊載）賞析

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