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陳昭畫(huà)作《水墨荷韻》

清代書(shū)畫(huà)家笪重光畫(huà)論《畫(huà)筌》有云：“點(diǎn)畫(huà)清真，畫(huà)法原通于書(shū)法；風(fēng)神超逸，繪心復(fù)合于文心。”點(diǎn)畫(huà)清真是為創(chuàng)作方法、筆墨語(yǔ)言，即“寫(xiě)”的清楚明白；風(fēng)神超逸乃是審美感受、主觀情意賦予，即“意”的超邁放逸。筆者觀《西部成功書(shū)畫(huà)家》近日刊載，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院陳昭教授幾幅寫(xiě)意花鳥(niǎo)，見(jiàn)其“以書(shū)入畫(huà)”帶來(lái)的生動(dòng)筆墨氣韻，力貫筆端而點(diǎn)拂、轉(zhuǎn)折呈現(xiàn)的剛?cè)嶂儯芾於鴿獾⒖轁?rùn)蘊(yùn)化的神采自然，既見(jiàn)畫(huà)家在“書(shū)畫(huà)同源”審美思想指導(dǎo)下，“筆中有墨者巧，墨中有筆者能。墨以筆為筋骨，筆以墨為精英”的筆墨藝術(shù)語(yǔ)言反映。再有其“意在筆先”而積中發(fā)外的真意迸瀉，以富于表現(xiàn)性和韻律感的筆墨語(yǔ)言，所反映的花鳥(niǎo)“寫(xiě)意精神”內(nèi)質(zhì)，又見(jiàn)畫(huà)家于“貴在攝情”“吟詠性情”的主觀神思寄寓中，賦予的人文詩(shī)性內(nèi)涵。

陳昭畫(huà)作《菊花圖》

如陳昭教授《水墨荷韻》一作，以渴筆焦墨寫(xiě)縱橫挺拔的莖枝，而見(jiàn)書(shū)法映帶、飛白之韻；用折轉(zhuǎn)之筆造化垂頭蓮蓬，又見(jiàn)書(shū)法使轉(zhuǎn)、調(diào)鋒之意；取筆尖纖細(xì)之寫(xiě)密匝組合花蕊，還見(jiàn)草書(shū)弧線爽利之勢(shì)；整體畫(huà)面線形、墨暈、色染、點(diǎn)飾的聚散、開(kāi)合，疏密、虛實(shí)布置，亦與書(shū)法結(jié)體、章法的辯證統(tǒng)一相通。而這種水墨恣意的繪寫(xiě)，大氣磅礴的構(gòu)織，也更見(jiàn)畫(huà)家對(duì)“荷”之純凈自然的高潔品格，生機(jī)勃勃的生命氣象，寄駐其間的意旨表達(dá)和精神映照。再有《菊花圖》亦是如此，其畫(huà)面所繪之象雖是菊花簇簇?fù)頁(yè)戆了胖畱B(tài)，然亦可預(yù)見(jiàn)“菊殘猶有傲霜枝”不屈不撓、昂揚(yáng)向上的精神，瀟灑孤高、隱逸獨(dú)立更見(jiàn)“百花摧時(shí)始起花”的與別不同。筆墨上，畫(huà)家以剛勁有力、骨氣挺拔的中鋒短線勾勒蔥蔥郁郁、繁復(fù)密實(shí)的菊花花瓣，運(yùn)筆迅疾寫(xiě)意、勾啄偃仰，線態(tài)或曲或直、動(dòng)靜藏勢(shì)。畫(huà)面構(gòu)成上，畫(huà)家更是“以形寫(xiě)形，以色貌色”，著意強(qiáng)調(diào)叢狀生長(zhǎng)，花頭攢簇、花瓣豐茂的特征，發(fā)掘菊花本身傲骨清寒的藝術(shù)特征和美學(xué)象征。以筆線之剛健而見(jiàn)“菊”之孤標(biāo)性情，以錯(cuò)落有致、繁密生機(jī)而見(jiàn)“菊”之傲雪斗霜、昂揚(yáng)不屈的旺盛生命力和堅(jiān)強(qiáng)意志力。

陳昭畫(huà)作《丹墨毫厘有是非》

唐人孫過(guò)庭在《書(shū)譜》中強(qiáng)調(diào)，書(shū)法應(yīng)“達(dá)其性情，形其哀樂(lè)”，“隨其所欲，便以為姿”，實(shí)則繪畫(huà)亦與之同。故惲南田說(shuō)：“筆墨本無(wú)情，不可使運(yùn)筆墨者無(wú)情。作畫(huà)貴在攝情，不可使鑒畫(huà)者不勝情。”所以畫(huà)家“吟詠性情”的筆墨之律，亦如書(shū)家的“因情生文”。賞讀陳昭教授的《秋實(shí)圖》《毫端無(wú)翠影》《一叢千朵壓闌干》等以枝頭佳果為對(duì)象作品，也見(jiàn)“以書(shū)入畫(huà)”而隨類馭筆、隨適而取的豐富筆墨形態(tài)呈現(xiàn)，和更深層次“書(shū)畫(huà)同源”意識(shí)反映。

陳昭畫(huà)作《一叢千朵壓闌干》

譬如以藤本植物葡萄為題材的《秋實(shí)圖》《毫端無(wú)翠影》兩幅，老藤蒼勁古拙多見(jiàn)篆籀筆意，嫩枝纏繞婉轉(zhuǎn)又取行草之態(tài)，縱橫揮寫(xiě)、一氣貫成，尤見(jiàn)“草”之飛白映帶的枯筆意味，亦更增掛枝葡萄畫(huà)作筆墨上剛?cè)岵?jì)、濃淡相宜之韻，圖示上疏密聚散、交合呼應(yīng)的畫(huà)面意趣。而以石榴為題材的《一叢千朵壓闌干》又有不同，枝干多以書(shū)之“側(cè)”法運(yùn)筆取勢(shì)，少見(jiàn)使轉(zhuǎn)之變，樹(shù)葉又有側(cè)鋒方筆之形，橫溢斜出、出鋒似刀而氣韻生動(dòng)、筋骨俱佳而勢(shì)感十足。其畫(huà)面語(yǔ)言如“書(shū)”之運(yùn)腕，揮筆鋪墨而氣力周備，既見(jiàn)葡萄、石榴藤枝、果實(shí)之形，亦得圓融如珠、開(kāi)口似笑碩果芃芃之神，也不乏畫(huà)家“抒高隱之幽情，發(fā)書(shū)卷之雅韻”的意旨。

陳昭畫(huà)作《秋實(shí)圖》

還如以花木佳卉芙蓉、萱草為題材的《丹墨毫厘有是非》《今日貌儂歡喜相》，極盡文人寫(xiě)意國(guó)畫(huà)筆墨之能，用筆快意、落墨欣然，一點(diǎn)一拂盡見(jiàn)行草之韻，頓挫波磔可見(jiàn)篆隸之味。《丹墨毫厘有是非》暈?zāi)旎幕ò晟希€見(jiàn)“鐵線篆”一般纖細(xì)剛勁線寫(xiě)勾勒的勻稱排列花瓣紋理；《今日貌儂歡喜相》枯潤(rùn)相間的葉片上，亦見(jiàn)融匯狂草筆意、隸法墨韻的筋骨超拔。再有兩幅畫(huà)作，畫(huà)家均以“徐青藤”題畫(huà)詩(shī)為其畫(huà)作題跋，亦見(jiàn)畫(huà)家繼承寫(xiě)意花鳥(niǎo)象征意義和書(shū)入畫(huà)圖的線態(tài)質(zhì)感，還有畫(huà)家探究實(shí)踐國(guó)畫(huà)筆墨語(yǔ)匯的審美感受和藝術(shù)內(nèi)涵體現(xiàn)。

（文\成功美術(shù)館書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論員馮宜玉）

陳昭畫(huà)作《今日貌儂歡喜相》

畫(huà)家簡(jiǎn)介：陳昭，女，出生于1958年，祖籍蘭州。1986年，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，獲學(xué)士學(xué)位。2000年，就讀中國(guó)美術(shù)學(xué)院，國(guó)畫(huà)系花鳥(niǎo)專業(yè)，獲碩士學(xué)位。2009年，獲博士學(xué)位。西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，教授，碩士生導(dǎo)師。出版著作《中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)墨法意蘊(yùn)的嬗變》。《山雀》參加首屆中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)大展。《湉》參加中國(guó)第八屆全國(guó)美展。《令箭荷花》參加第二屆中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)大展。《杜鵑與小鳥(niǎo)》參加第七屆全國(guó)工筆畫(huà)大展。《菊花》發(fā)表于《甲子丹青60年/60—當(dāng)代國(guó)畫(huà)家（提名）精品集》。《渡海》參加當(dāng)代著名中國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)家邀請(qǐng)展，并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。

陳昭畫(huà)作《毫端無(wú)翠影》

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淋漓生動(dòng) 寫(xiě)意精神——西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授陳昭作品（《西部成功書(shū)畫(huà)家》刊載）淺析

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