鄧剛先生畫作《秋水晚山》
鄧剛先生的作品從筆墨形質(zhì)來看，顯然是深受“南宗”山水的藝術(shù)形式影響，屬于以線皴為主的密體山水一路。其創(chuàng)作，多以密密匝匝排布的長線皴寫，與錯落有致的點(diǎn)厾筆觸，表現(xiàn)山石的凹凸肌理效果，繼而在繁復(fù)層疊的線面相積組合中，構(gòu)織出山體整體的氣勢。同時畫家作品中呈現(xiàn)的密筆寫實(shí)山水之象，也是其生活的徽皖自然為代表的山水熏陶潤養(yǎng)的結(jié)果反映；是畫家于自然山河中，澄澈觀照、俯仰自得、感物思慮，而付諸筆端的山水實(shí)像寫形表達(dá)。畫家這種融會古人傳承、客觀自然、主觀心源的參古融今之法、神遇跡化之表和心物熔冶之象，顯然得古人“外師造化，中得心源”（唐代張?jiān)暾Z），“師古人不如師造化，師造化不如師心源”（宋代范寬語）之論，其中三昧矣！
以筆者所見《西部成功書畫家》近期刊載鄧剛先生作品《秋水晚山》一作觀之，畫家中鋒馭筆、寓剛于柔，取古人解索之質(zhì)、披麻之形的皴法筆線形態(tài)，又在筆線墨色的濃淡、枯濕之變，山石體態(tài)的聚散、縱橫之勢中，統(tǒng)籌運(yùn)構(gòu)造化丘巒之體。同時又用力透紙背的筆鋒，勢如墜石的焦墨點(diǎn)皴之法，于墨光不顯、陰凹不深處點(diǎn)苔，或疏或密、可有可無，而助墨之精彩，增山之蒼潤。再有由淡及濃的水墨暈染幻化、潑染層積、濃淡互破、對撞滲化、烘染承托等多變的墨法語言、豐富的變化運(yùn)構(gòu)，帶來精彩紛呈、藝象豐饒的水墨畫語表達(dá)。用筆圓潤有力，氣意綿勁流暢，畫面周密渾淪，既見土、石雜陳自然山體實(shí)像塑寫的應(yīng)目會心，亦見畫家繼承國畫山水筆墨傳統(tǒng)語構(gòu)又不拘泥于窠臼陳法，因時而變、應(yīng)物而生、澄懷一心的衍生再造。
鄧剛先生畫作《樹老山寒隱者居》
畫作整體布陳上，安置舟船于靜水，陳布村舍于岡巒，隱藏溪澗于峰谷，草木紛植于山隙，煙云縈繞于遠(yuǎn)山。再有矮丘在前、高嶺在后，峰巒交錯其中，峪壑縱橫而出，或聳立挺拔，或橫縱如臥，高低掩映、遠(yuǎn)近呼應(yīng)，故觀者目光瞟瞥、視線游動而見或高或深之勢。又見或松或柏或喬或灌，夾葉形貌多變，雜樹枝丫崢嶸，畫家以形寫形的豐富草木賦形表達(dá)中，不僅見畫家豐富的國畫語言積淀，亦見應(yīng)形造像的扎實(shí)自然寫生觀照，更有畫家寫山水之蒼潤秀美，草木之葳蕤華彩的生命之象。《樹老山寒隱者居》一幅也是如此，長線皴語間或點(diǎn)苔法交織的山水造物，帶來平圓遲緩、丘壑磊珂之形，觀之似有推窗既見峰巒的縈懷之感，也不禁讓筆者聯(lián)想起南朝宗炳“撫琴動操，欲令眾山皆響”的畫面意境來。
鄧剛先生畫作《水口鎮(zhèn)寫生》
再有這幅《水口鎮(zhèn)寫生》一作，顯然是極為注重自然之實(shí)的佳作，是畫家于“身所盤桓，目所綢繆”的直觀寫生獲得，是其“以形寫形，以色貌色的”的筆墨載物和陳述表達(dá)。長線盈縮、流逸飛揚(yáng)的筆墨線態(tài)之動，枯如飛白、頓挫起伏的線形之律，在疏密有致、虛實(shí)結(jié)合的意象媾和營構(gòu)中，帶來江南丘陵地貌土山戴石、緩坡淺灘之狀。又有豐茂草木生長于峰丘罅隙 各色雜樹掩映于江湖洲渚之間；蓊郁云氣彌漫于遠(yuǎn)山，縹緲煙霞蒸陶于山林。觀此作，又極見“南宗”之祖董源“多寫江南真山，不見奇峭之筆”（宋代沈括語）平淡天真風(fēng)致。近察而見其生動的“密筆”之質(zhì)，遠(yuǎn)觀可見生機(jī)盎然的水口鎮(zhèn)春日之景粲然在目，有其妙筆畫語得淋漓盡致反映，亦見畫家心懷澄澈的“味象”體現(xiàn)。而《溪山雨后》，畫家又抓住了雨后曠野天穹的明凈清澈的特點(diǎn)，故而畫面筆線皴寫又較為濃黑，造寫草木尤為鮮明，天際云嵐亦更加明麗。其稠密的造物線態(tài)，與清空的畫面留白交合，帶給我們的是畫家獲得山水四季輪替之變化，擷取天地朝暮晦明之光影，體察氣候陰雨晴雪之情狀，而悟得萬物之變的主觀審美賦情，亦見畫家以畫藝映道哲學(xué)審美，和趣融神思的心神暢懷。
（文/成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員 馮宜玉）
鄧剛先生畫作《溪山雨后》
畫家簡介：鄧剛 1974年生于安徽來安，1996年畢業(yè)于安徽阜陽師范學(xué)院美術(shù)系，2008年結(jié)業(yè)于中國藝術(shù)研究院研究生院賈又福工作室研究生課程班。中國美術(shù)家協(xié)會會員，滁州市美術(shù)家協(xié)會副主席。
