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陳學(xué)良先生作品《暖春》

陳學(xué)良先生的繪畫，總體來說是將其個人的藝術(shù)追求、精神訴求，融入到當(dāng)下開放性、多元化的繪畫創(chuàng)作大背景中，故而在對真實的客觀自然觀照和表現(xiàn)，對時代的藝術(shù)狀態(tài)關(guān)注和寄寓，對傳統(tǒng)國畫藝術(shù)構(gòu)成的審視和攝取上，又反映了其與自然、時代、傳統(tǒng)契合的個性追求。繼而建構(gòu)出畫語載性情、景物映心靈、自然寓人文、精神熔物象的畫面語構(gòu)，帶來曠遠(yuǎn)、寂靜又諧和生動、生機盎然的山水畫境來。

以《西部成功書畫家》刊載陳學(xué)良先生這幅《暖春》《綠風(fēng)》來看，畫家的山水構(gòu)成、造景畫面，與傳統(tǒng)國畫筆墨語匯和布景圖示，既在造物布勢的基本元素上一脈相承，又與具體的實踐組構(gòu)和視覺展現(xiàn)上大相徑庭，拉開了距離帶來了屬于其個性的畫面樣式。譬如筆線的勾、勒、皴、擦、點等筆法運用，及輕重、徐疾的變化；“墨”的烘、染、破、積、潑等理趣構(gòu)成，及濃、淡、干、濕、焦的韻致；還有國畫散點構(gòu)圖，深、遠(yuǎn)、高“三遠(yuǎn)法”圖示構(gòu)成，等等山水傳統(tǒng)的構(gòu)成語言表征依然存在。不同之處，在于畫家對特征鮮明的地域山水自然之象與筆墨媒材契合的考量，在尋求個性畫語承載與開放性的時代藝術(shù)發(fā)展特征的共鳴共情中，意匠經(jīng)營、遷想妙得中組構(gòu)增刪而見其生態(tài)諧和的時代之象，大美無言的個性表達(dá)。

如《暖春》的畫面藝象表達(dá)和造景造境，畫家充分發(fā)揮了國畫水墨的造物之能、豐饒之變，而少用傳統(tǒng)山水骨架構(gòu)成線勒勾皴之法。畫面中，以水墨濃淡破潑、層疊整體造形山巒體勢，而見陳郁雄渾之厚實；又取渲淡飄逸之色彩、筆態(tài)蘊化煙云霞嵐，而見飛動飄渺之虛空；再有渴筆焦墨的側(cè)鋒皴擦帶來偶露山石真容，而見肌理斑駁、黑白交錯之象。在如此豐富墨象運構(gòu)的峰丘基底之上，畫家又取濃墨沒骨之法，筆線穿插、交合、聚散而見雜樹枝丫叢生恣肆、圭角錯落有致之狀。或粉或綠的密密匝匝、層層疊疊點染，呈現(xiàn)出“粉云染春樹，碧色裁新裝”般的蓊郁蓬勃和盎然生機。還有云岫環(huán)繞山坳間布置的村居院落，遼遠(yuǎn)曠野里覓食的三五頭牧牛，空曠天際中翱翔的蒼鷹，以及遠(yuǎn)山相銜天際處絢爛的霞光，近景峰巒懷抱處靜謐的湖水等等，都將畫面從傳統(tǒng)“程式”中解放出來，而見神遇跡會、物我相融又筆攝天地、意象鮮明的主觀審美意趣表達(dá)。

陳學(xué)良先生作品《綠風(fēng)》

再有《綠風(fēng)》當(dāng)中，畫家所繪之景顯然是其熟悉家鄉(xiāng)山水風(fēng)物，濕地淺灘、紅樹新綠、枝頭涉禽，雖不見峰巒壯闊之景但依然大氣壯美、氣象不凡。在如此特定地貌風(fēng)光和獨特角度取景的筆墨表現(xiàn)上，畫家以形寫形擷取筆墨，用水墨漫漶恣意之態(tài)，斑斕枯潤之象，構(gòu)織濕地表象潤澤、水光瀲滟、紅樹成林、鳥雀棲息景象。其以墨破水、以濃破淡，及枯潤生發(fā)、深淺互滲中，再現(xiàn)了畫家心中的山水鄉(xiāng)情，反映了春到鄉(xiāng)野、萬物萌發(fā)、生意勃勃的自然大美。其中亦見，畫家富于人文內(nèi)質(zhì)的自然取景，開放性的筆墨語構(gòu)，當(dāng)隨時代的意象反映。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員馮宜玉）

畫家簡介：陳學(xué)良，1955年出生，遼寧鳳城人，中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、遼寧中山畫院副院，中國水墨藝術(shù)研究員。北京大學(xué)、南開大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授，在中國第三屆書畫藝術(shù)市場年度排行榜中國最具有影響力和最有升值潛質(zhì)的百位畫家中被評為最有升值潛質(zhì)的十大畫家之一。

主要代表作：《鳳凰山廟會》《山城紀(jì)事》《大海的歌》等多次入圍全國美展并獲獎，眾多作品被國內(nèi)外美術(shù)館、博物館及個人收藏。作品被《美術(shù)》《國畫家》《中國書畫報》《美術(shù)報》等國內(nèi)主要學(xué)術(shù)刊物專題介紹，出版有中國近現(xiàn)代名家、美術(shù)教學(xué)師范作品等多部畫集。

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