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陸天寧先生作品《春江》

以傳統(tǒng)國畫生動的筆之律動、墨之暈染，為建構畫面山水、草木等物象的媒材承載；用寫生自然的取象獲得和主觀審美的情致化構成，為立意定景、布象置物而賦新，繼而帶來了其山水繪畫創(chuàng)作上線墨靈動宏大，精神上獨與天地往來的山水畫語新象。這是筆者賞讀《西部成功書畫家》近日刊載當代山水畫家陸天寧兩幅作品時的總體感受。其作品，有如清代笪重光所謂“墨以筆為筋骨，筆以墨為精英”般靈活而豐富的傳統(tǒng)筆墨畫語運用反映，亦有畫家于自然寫生中體物得神、儲像心懷，又站在現(xiàn)代審美立場上情遷入景、意匠經(jīng)營，從而超脫景物實像束縛的鮮明山水心象反映。

以這幅《春江》為探究其藝術構成和內(nèi)美的對象而言，畫面中以筆運見筋骨，墨暈為血肉造化的春柳屈折遒婉主干，見粗筆折楞、濃淡相宜、枯潤生彩的傳統(tǒng)筆墨運構之變。纖筆勁婉、墨色沉著寫意的早春隨風搖曳柳枝，亦見中鋒用筆、長線不散、提按起始、飛逸映帶的書寫性線態(tài)展現(xiàn)，和主次分明、穿插交合、橫溢斜出的國畫語言布勢法則。再有畫面遠處，江南丘陵的舒緩山勢，平沙淺渚的旖旎婉約之景表現(xiàn)上，畫家全以滃暈含情的水墨寫之，而見平淡天真、大千豐饒的藝象。以水線破淡墨而見峰丘相銜之邊際分割，帶來的江南遠山彌漫情韻；用水勢馭墨形，也見水霧蒸騰、煙云朦朧的水鄉(xiāng)春景混沌迷蒙。再有塊面交合、留白帶來的靜謐江水，以及短線組構的無人野渡、閑怡漁舟，濃墨寫意、疏密點染、抽象造寫的春水群鴨、天際飛鳥等等，自然而然就讓觀者心中生出了“野渡無人舟自橫”“春江水暖鴨先知”“一行白鷺上青天”般的詩情遐想來。

陸天寧先生的《春江》此作，既有以扎實的國畫筆墨語言，為表現(xiàn)畫面物象基礎構成元素的傳統(tǒng)承傳體現(xiàn)，但同時又在具體的山水畫面藝象的建構上，打破了以皴擦為形態(tài)的固有程式束縛，用烘、染、破、積、潑的墨法，及濃、淡、干、濕墨象之變化，構筑水鄉(xiāng)江南春江之象。其樹的畫法也是從“肥沃的傳統(tǒng)筆墨土壤上萌發(fā)的新芽”，雖與故有的近景草木雙勾之法不同，但依然可見最基本的國畫語匯律變呈現(xiàn)，及傳統(tǒng)山水里遠景草木或“沒骨”畫法的因素。如此也充分反映了畫家站在個人的藝術審美視角，立足當下多元的時代審美趨向背景下，尤其是抓住了江南春季江景、依稀煙雨，恍兮惚兮、如夢如幻般的神韻氣質(zhì)，進而賦予了其江南春江之景創(chuàng)作的畫語新匯。

陸天寧先生作品《途》

陸天寧先生這種因人、因時、因景的不同，而賦予藝術創(chuàng)作的全新畫面詮釋，也還反映在《西部成功書畫家》近期刊載的這幅《途》當中。顯而易見《途》所攝之景，是其畫藝長期耕耘實踐的青藏高原山水人文物象。故而畫家在畫面圖構上，以大面積的濃墨揮寫和恣意斑駁的枯筆皴染，帶來占據(jù)大半畫面遙接天際、蒼莽渾穆的巍峨連綿遠山之象，縹緲縱逸、霧靄隱蔽的山嵐云霞之景。淺墨暈淡帶來的奔涌大河，與線寫粗糲、水墨覆染的碐磳山腳，相接于畫面縱向的黃金分割處。濃墨鋪染整體造型的逼仄淺談水岸上，又見藏鄉(xiāng)人家的一隊牦牛徐徐而來。

這幅《途》整體的畫面語構上，依然可見畫家以傳統(tǒng)筆墨為基本構成而取象現(xiàn)實山水，帶來藝術新景的個性畫語呈現(xiàn)。但具體而言，西部山水的曠涼雄渾在其結構、生理本質(zhì)上，又與前作中江南水鄉(xiāng)之景吳儂軟語般的氣質(zhì)不同。于是就有了畫家筆墨的大開大合之變，濃重沉厚之態(tài)，也就有了畫家在圖示布陳上放大遠景，壓縮中景、近景，進而在蓬勃的筆墨節(jié)奏，強烈的畫面對比中，立象迥異于中原山川的西部壯麗山河畫面客觀對象，及所彰顯大氣象、大境界的全新闡釋。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：陸天寧 1957年11月出生于江蘇，現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，2006年1月開始于中國國家博物館藝術品開發(fā)中心任職。1986年畢業(yè)于江蘇省文藝學院，1987年以來長期深入西藏高原，從事宗教藝術的創(chuàng)作與研究。《陸天寧西藏風情畫展》曾在瑞典、澳大利亞、日本、印度等國家展出，作品被中國首都博物館及其他十多個國家和地區(qū)的收藏機構和收藏家收藏。

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