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工寫相彰 形具神生——《西部成功書畫家》刊載當(dāng)代女畫家何茂卓作品賞析

   2022-10-31 09:28:23   瀏覽數(shù):


館藏何茂卓作品《梅竹報春》

    工和寫是中國繪畫中重要的兩種表現(xiàn)手法,畫語形式上前者工細(xì)、精致,盡顯雕繢之能;后者則粗放、簡逸,注重情志抒發(fā)。但在畫家們的實踐創(chuàng)作運用上,往往工寫筆墨之形或多或少兼而取之,應(yīng)形賦筆、各彰其長,繼而工寫相輔,所繪之象亦形神俱生了。筆者賞讀《西部成功書畫家》近期刊載何茂卓畫作《梅竹報春》等,即見這種融會粗細(xì)筆調(diào),兼取不同畫語,進(jìn)而構(gòu)筑清新典雅、灑逸脫俗畫境的藝術(shù)實踐,以及通過花鳥形貌的精微刻畫,自然情景的著意營造,呈現(xiàn)的蔥郁生機(jī)和盎然春意。



館藏何茂卓作品《春花爛漫》

    譬如這幅《梅竹報春》中,其畫面承載的工筆畫語呈現(xiàn),可見或正或側(cè)鳥雀形姿的纖筆勾勒刻畫,或綻放或含苞不同情狀梅花的工細(xì)繪造,鋒銳無比、左支右絀的竹葉形廓的細(xì)筆勾勒,再有不同部位翎羽的絲毛細(xì)琢和恰當(dāng)敷色,梅花花瓣、花蕊,不同層次竹葉的暈淡設(shè)色和精細(xì)勾寫。與之相對應(yīng)的寫意語態(tài)的賦形,最顯著的如茜色用彩、率筆灑落,營造梅花花瓣隨風(fēng)飛舞的畫面情景;再如大塊水墨漫渙滲化、整體造型的嶙峋碐磳、明暗濃淡山石形貌;以及山水皴擦語言,枯潤交錯造寫老梅主干斑斕肌理、虬結(jié)之形的寫意性用筆等等。而畫家又是如何調(diào)和這截然不同的兩種畫語表現(xiàn),進(jìn)而強(qiáng)調(diào)所攝取物象的客觀特征,反映他們的精神世界的呢?



館藏何茂卓作品《富貴吉祥》

    從畫面中所有物象來看,主體對象如冒寒盛放的梅花,翠微勁節(jié)的綠竹,以及唱和迎春的鳥雀,畫家均以細(xì)筆精當(dāng)?shù)墓P線突現(xiàn),綺麗靚麗的色彩強(qiáng)調(diào),賦予主體花鳥活潑、生動、自然,而又目光觸及可見的真實自然特征。這種“鏤金錯彩,雕繢滿眼”的工質(zhì)筆觸,也已經(jīng)在畫面造物“形”之量的積累中,逐漸反映出“神”之質(zhì)的飛躍了。這不僅是從漫天遍野的茜紅花瓣中,見到了梅花堅貞不屈的精神;于搖曳生姿的竹枝上,看到了其不畏嚴(yán)寒的氣節(jié);也更于陣陣襲人幽香,以及靜謐天地間婉轉(zhuǎn)的鳥雀聲中,感受到了熱烈而昂揚春天的到來。



館藏何茂卓作品《一塘和氣》

    但在筆者看來僅僅如此,似乎還缺了些超越直觀視覺,更能引人遐想、觸動心弦的寫意筆象。于是如《梅竹報春》里,打破工質(zhì)筆觸原有秩序,超脫構(gòu)筑形象線態(tài)束縛的流暢寫意、隨意點染,乃至毫無意識的自然潑灑,就將觀者的審美視覺從現(xiàn)實而單純的梅花、竹子、鳥雀,引入到更為廣闊的天地中去了。所以在何茂卓女士的畫作中,不管是如《竹石圖》一般以寫意筆觸為畫語主體的作品,還是其工筆畫作《富貴吉祥》《一塘荷氣》《春花爛漫》等中起到烘托映襯作用的恣意墨彩,寫意畫語其天然蘊含畫家主觀情感的藝術(shù)特質(zhì),也更容易溝通情感共鳴,且更能讓人的精神世界與宇宙天地聯(lián)系起來。譬如這幅《梅竹報春》,也正是畫家充滿浪漫情思,富于思想意識的水墨色彩語言運構(gòu),也才帶來了畫語上工寫鮮明的對比,畫面層疊豐饒的空間,也進(jìn)而將我們的審美視覺由簡單的、可視的、直露的梅竹物象,帶入更加廣闊、更為活潑,生氣充溢的春天里去了……

(文/成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員 馮宜玉




館藏何茂卓作品《魚樂圖》



畫家簡介:何茂卓,女,號惠蘭居士,山東莒縣人。現(xiàn)居北京,中國美術(shù)家協(xié)會會員,中國工筆協(xié)會會員,北京市民革委員,民革中央畫院理事,中國辭賦院副秘書長,北京東方大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授,世界何氏書畫院副院長,國家一級美術(shù)師。北京大學(xué)青少年兒童書畫文藝評鑒專家委員會副主任委員。
早年師從著名畫家宋式雲(yún)先生。1999年拜孫其峰先生為師。2001年進(jìn)修于中國書法家協(xié)會書法高研班,授教于張榮慶、言恭達(dá)等諸位先生。2004年進(jìn)修于天津美院高研班,受教于霍春陽、賈廣健、李魁正。2005年結(jié)業(yè)于中國美術(shù)家協(xié)會首屆花鳥創(chuàng)作高研班,授教于劉大為、馮遠(yuǎn)、何家英、張立辰、王天勝、何水法、范揚、劉羲林、孫克、梅啟林諸位先生。



館藏何茂卓作品《竹石圖》

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