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李憲潤(rùn)先生畫(huà)作《萬(wàn)里雪山》

本就內(nèi)涵豐富的中國(guó)畫(huà)，歷經(jīng)千百年的發(fā)展積淀直至今天，愈加呈現(xiàn)出多元化向前的趨勢(shì)。越來(lái)越多的藝術(shù)家在傳承國(guó)畫(huà)審美基本“遺傳基因”的同時(shí)，也不斷沿著其豐饒內(nèi)涵的構(gòu)成其一，承古擷今、融會(huì)中西繼而衍生發(fā)展，不斷開(kāi)創(chuàng)出新的筆墨樣式和畫(huà)面景象來(lái)。《西部成功書(shū)畫(huà)家》近日推介的李憲潤(rùn)先生，就是這樣一位具有創(chuàng)新意識(shí)和敢于實(shí)踐踐行的當(dāng)代山水畫(huà)家，大膽運(yùn)用“銀粉”代墨作畫(huà)，積極開(kāi)拓山巒造型運(yùn)筆方式，而“筆出新樣，畫(huà)造奇峰”帶來(lái)與眾不同的山水畫(huà)風(fēng)貌。

李憲潤(rùn)先生畫(huà)作《黃山云霞圖》

以刊載這幅《萬(wàn)里雪山》而言，峰巒高低綺錯(cuò)，積雪層疊斑斕，肌理凹凸碐磳；遠(yuǎn)峰遙接天際，煙云峰谷交輝，飛鳥(niǎo)盤(pán)旋翱翔；近景山水相銜，溪澗奔涌激蕩，動(dòng)靜互參成趣。畫(huà)家在尊崇筆墨、章法、色彩等傳統(tǒng)畫(huà)面構(gòu)成基本元素的同時(shí)，又大量運(yùn)用銀粉水墨、“褶皺紙”法、沒(méi)骨滾筆造型等新的表現(xiàn)技法，增加了雪景山水的光影色彩效果，突出了峰壑起伏的雕飾肌理，強(qiáng)化了峰巒參差的險(xiǎn)峻氣勢(shì)。尤其是淡墨潑染的打底賦形，渴筆焦墨的斑然皴寫(xiě)，銀粉積疊賦彩的山體塑寫(xiě)，既取水墨濃淡之變和辯證統(tǒng)一審美，又破除皴染陳法而帶來(lái)更為恣肆寫(xiě)意、自然而然的墨象畫(huà)語(yǔ)情狀，還有銀粉光影與水墨交輝帶了更為豐富水墨趣韻反映。

還有畫(huà)面章法的布置，李憲潤(rùn)先生的山水畫(huà)作在立意定景上，有傳統(tǒng)散點(diǎn)構(gòu)圖、三遠(yuǎn)圖示的運(yùn)構(gòu)反映，也還有畫(huà)家強(qiáng)烈主觀審美取舍、意匠經(jīng)營(yíng)中，突出畫(huà)家情感、思想、精神的寫(xiě)意性畫(huà)面表達(dá)。如這幅以西部雪山景象為題材的《萬(wàn)里雪山》，畫(huà)家果斷舍棄山水鮮明肌理的呈現(xiàn)，草木蔥蘢形貌的反映，而直取中、遠(yuǎn)處山水橫亙連綿、雪峰皚皚的蒼茫渾穆、曠涼荒寒之景。以情馭筆、心師造化，而使得山勢(shì)更加嶙峋、奇崛、滄桑，呈現(xiàn)出一種俯仰天地的闊大之象、磅礴之勢(shì)。

李憲潤(rùn)先生畫(huà)作《紅云映雪山》

還如《黃山云霞圖》《紅云映雪山》等李憲潤(rùn)先生畫(huà)作，筆墨上果斷舍棄筆線勾勒痕跡，筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)而險(xiǎn)峰竦峙、造像自然，既反映了自然山水遠(yuǎn)觀的勢(shì)感表達(dá)，也又見(jiàn)國(guó)畫(huà)水墨的趣韻味道。有畫(huà)家取向自然而營(yíng)構(gòu)“胸中丘壑”的心物熔冶，也更見(jiàn)畫(huà)家站在時(shí)代藝術(shù)多元發(fā)展背景下，筆翻新樣、畫(huà)圖奇景的開(kāi)拓精神。

（文\成功美術(shù)館書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論員馮宜玉）

畫(huà)家簡(jiǎn)介：李憲潤(rùn)，著名畫(huà)家。字老成，號(hào)人東吾西，1936年生，泰山人。滾筆山水、銀粉水墨畫(huà)創(chuàng)始者。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)畫(huà)師，泰山書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)。56年西安軍校畢業(yè)，歷任北京、新疆、青海駐軍美術(shù)創(chuàng)作員、中國(guó)美協(xié)青海分會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、海內(nèi)外多家書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)、高級(jí)顧問(wèn)。

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