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滿維起先生畫作《苗嶺春早》

“翠微深秀木寨隱，青山疊嶂幽泉出。獨(dú)樹一幟滿家樣，苗侗鄉(xiāng)里南疆春。”滿維起先生的山水畫創(chuàng)作，之所以在當(dāng)代畫壇贏得“滿家山水”的廣泛贊譽(yù)，筆者認(rèn)為其一是畫家在當(dāng)下繪畫藝術(shù)多元發(fā)展的大背景下，繼古開今創(chuàng)造出了個(gè)性鮮明的筆墨語(yǔ)言。其二是在西南地區(qū)峰巒奇峻、草木鬱蔥的山水自然景致觀照，以及傳統(tǒng)山水圖示富于“對(duì)比統(tǒng)一”哲學(xué)構(gòu)成的呈現(xiàn)，相統(tǒng)一協(xié)調(diào)中帶來(lái)了更具視覺沖擊力和時(shí)代審美取向的全新圖構(gòu)布勢(shì)。其三是畫家在具有原生態(tài)意味的南疆苗侗山鄉(xiāng)鮮明風(fēng)物藝術(shù)開掘上，以神入其間、心師造化的切身寫生采風(fēng)體驗(yàn)，及情遷筆墨、意匠經(jīng)營(yíng)的神思運(yùn)構(gòu)，建構(gòu)起更富生命活力更顯人與自然諧和的畫圖主題和意境來(lái)。

譬如《西部成功書畫家》近日推薦的滿維起先生作品《苗嶺春早》《侗家仙居》《幽谷泉聲》等，硬朗挺拔的線勒勾皴，渴筆層積的筆鋒擦染，造化出肌理碐磳、形貌奇崛，結(jié)構(gòu)嶙峋、立體藏勢(shì)的山石姿儀來(lái)。深淺不同的綠色賦彩，彷如翠玉的統(tǒng)染增色，蘊(yùn)化出滿紙皆綠、滿目青山，綠意盎然、生機(jī)豐茂的山川景象來(lái)。從畫面筆墨來(lái)看，畫家構(gòu)寫峰嶺形廓的線條，皴擦山石紋理的墨跡，草木枝葉繁復(fù)的雙勾，水墨渾然相積的點(diǎn)染，可見工筆國(guó)畫嚴(yán)謹(jǐn)工質(zhì)、凝練沉實(shí)的筆線，與水墨寫意恣肆灑逸、氣韻律動(dòng)的線墨，交匯融合為線墨諧和、筆韻豐富而陰陽(yáng)諧和、渾然簡(jiǎn)括的個(gè)性畫語(yǔ)。苗嶺巨石蔥蘢，叢林樹木密實(shí)的賦色運(yùn)用上，既見傳統(tǒng)青綠山水以色填染構(gòu)成的山勢(shì)體積，也還有墨色協(xié)調(diào)、典雅含蓄的裝飾與文氣相諧。

滿維起先生畫作《侗家仙居》

再有畫面的章法布勢(shì)上，《苗嶺春早》的豎幅圖畫中或山崗雄踞如虎，或山峰挺拔聳立，或怪石高低奇錯(cuò)，又有點(diǎn)染層疊的深林蔥郁，構(gòu)形填染的搖曳樹影，筆皴與留白錯(cuò)落烘染的淙淙泉瀑，水墨對(duì)撞暈染造形的彌漫遠(yuǎn)山，以及密林掩映、山巖環(huán)抱的巍巍然苗家村寨。其峰嶺橫斜、塊石錯(cuò)疊、山壑毓秀間，又有郁郁蔥蔥、枝葉茂密的樹木枝椏遍植相映；崖壁疊嶂、坡石折轉(zhuǎn)、礁石橫亙處，還見疏散交匯、徐疾錯(cuò)布的溪瀑山澗回環(huán)綿延。這立意定景的山水布排中，不僅可見畫面草木、山水等物象，“遠(yuǎn)則取其勢(shì)，近則取其質(zhì)”的虛實(shí)相生、陰陽(yáng)辯證經(jīng)營(yíng)要求，也更有畫家以澄澈心懷于苗嶺春山的自然實(shí)景中，“心窮萬(wàn)物之源，目盡山川之勢(shì)”獲得的實(shí)像觀照。其師法傳統(tǒng)、師法自然，更得自心源而熔冶心物的圖構(gòu)布勢(shì)，也還見于滿維起先生這幅斗方作品的《侗家仙居》中。

相較而言，這幅《侗家仙居》圖示表象上更加緊湊，山石、草木排疊也更加緊密。濃墨健筆、構(gòu)寫促疾、稠密錯(cuò)疊而見深郁蔚然的婆娑竹蔭，圓轉(zhuǎn)圈畫、三五組合、疏疏落落又顯密葉深秀的蒼翠林木，還有崖壁如削、塊壘相參、青苔點(diǎn)染還見鋪排掩映的侗鄉(xiāng)青山，當(dāng)然千巖競(jìng)秀、萬(wàn)壑爭(zhēng)流、草木蒙籠之上更有萬(wàn)物堆疊襯托的鱗次木樓。其頂天立地的滿構(gòu)畫圖，可見畫家于本就山林滿密、風(fēng)光奇異的侗鄉(xiāng)自然生活中，獲得真實(shí)山水體驗(yàn)，擷取其神韻真意的“心師造化”反映。而這畫圖表面上筆線、墨彩密實(shí)，山水、草木豐懋的“滿構(gòu)”之中，也還見各種藝象主次分明、朝揖呼應(yīng)、顯露藏隱乃至動(dòng)靜生發(fā)、虛實(shí)相生的豐富圖示內(nèi)蘊(yùn)，帶給觀者從山水緊銜中見幽寂之境，于樹木隱蔽里生疏淡之感，及“細(xì)密繁茂處見天機(jī)虛靈”，實(shí)而見虛的審美哲學(xué)蘊(yùn)藏，與天地同節(jié)同律的音韻和合。

滿維起先生畫作《幽谷泉聲》

恰如美學(xué)家宗白華先生所說(shuō)，山水畫家“向外發(fā)現(xiàn)了自然，向內(nèi)發(fā)現(xiàn)了自己的深情”。滿維起先生于廣西、貴州等地苗侗之鄉(xiāng)的原生態(tài)自然生活間，澄懷味象體物擷取的感動(dòng)呈現(xiàn)于其畫面，而見虛靈化、情致化的自然生命。譬如畫家的這幅《幽谷泉聲》，畫家以身入化境的筆墨趣韻和章法妙諦，所建構(gòu)的深邃幽壑、俊秀奇峰、繁滿佳樹、清逸溪泉，以及崇山峻嶺深處的鮮明屋舍等等。這些都可見畫家以其“當(dāng)隨時(shí)代”的筆墨，“遷想妙得”的布構(gòu)，呈現(xiàn)給我們“神遇跡化”而“代山川而言”的全新山水題材開拓，及彰顯時(shí)代昂揚(yáng)氣象的現(xiàn)代山水新境營(yíng)構(gòu)表達(dá)。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員馮宜玉）

畫家簡(jiǎn)介：滿維起，1954年生于天津市，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)。現(xiàn)為中國(guó)水墨畫院院長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院碩士研究生導(dǎo)師、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、文化部美術(shù)高級(jí)職稱評(píng)委、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，原為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院常務(wù)副院長(zhǎng)。

其中國(guó)畫曾作為國(guó)家重要禮品由國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人贈(zèng)送日本、韓國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人，并在多種專業(yè)畫冊(cè)、報(bào)刊介紹，為國(guó)內(nèi)外諸多博物館、美術(shù)館、紀(jì)念館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。先后參加第八、第九、第十、第十一、十二屆全國(guó)美術(shù)展覽。1997年，被中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)評(píng)為“97中國(guó)畫壇百杰畫家”之一。作品《侗鄉(xiāng)暮韻》獲“第八屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；《春風(fēng)春雨》獲“第九屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”銅獎(jiǎng)；《侗鄉(xiāng)巡診圖》獲“首屆中國(guó)鄉(xiāng)村田園畫展”銀獎(jiǎng)；《綠葉山莊》獲中國(guó)美協(xié)主辦“中國(guó)畫三百家”金獎(jiǎng)，《猛洞河畔》獲“中國(guó)畫壇百杰”獎(jiǎng)；《桂北雨霽》獲聯(lián)合國(guó)“99世界和平教育”獎(jiǎng)。作品先后參加“百年中國(guó)畫展”、“黃賓虹獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)畫家作品展”。

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