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陳振濂先生書作《戴復(fù)古夏日》

石濤倡導(dǎo)的“筆墨當(dāng)隨時代”不僅在于繪畫，也適用于書法藝術(shù)。時代的書法藝術(shù)發(fā)展，不只呈現(xiàn)出真、草、隸、篆各體“百花齊放”的蓬勃勢頭，也還在“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，元明尚態(tài)”（清代梁巘《評書帖》）的歷代書道高峰，奠定的雄厚底蘊(yùn)中，生發(fā)出諸家爭鳴、多元并進(jìn)的勢態(tài)來。譬如清末至近現(xiàn)代以來，復(fù)又興起的“碑學(xué)”，與“帖學(xué)”相彰的交融互滲，以及更具廣闊視野的現(xiàn)代美學(xué)思想注入，使得時代書學(xué)在立根傳統(tǒng)經(jīng)典中又呈現(xiàn)出更為普及、更為廣博、更具新意的情狀。筆者近日賞讀“成功美術(shù)館館藏名家作品癸卯賀新春線上展”推出當(dāng)代著名書法家陳振濂先生的行書作品《戴復(fù)古夏日》即是如此。細(xì)細(xì)品咂、體悟揣摩，“窺一斑而知全豹”亦見其“學(xué)者型書家”研究領(lǐng)域更加廣闊，書法創(chuàng)作更見新意個性體現(xiàn)，更顯超前人文關(guān)懷“原創(chuàng)”審美表達(dá)的時代新象。

由此知彼、見微知著，對于當(dāng)代著名書法家、書法理論家陳振濂先生的認(rèn)識，筆者認(rèn)為其一陳先生早年師從陸維釗、沙孟海、諸樂三等近現(xiàn)代書畫大家，求學(xué)于中國美術(shù)學(xué)院（原浙江美院）并獲得書法碩士學(xué)位，留校任教；其后孜孜不倦、鍥而不舍的廣泛書法臨習(xí)實(shí)踐積淀，以及于書藝?yán)碚撋系目炭嚆@研、扎實(shí)砥礪；還有在浙江大學(xué)、中國美院、中國書協(xié)、中國文聯(lián)、西泠印社等文化單位長期工作的經(jīng)歷，對其書藝革新帶來的開闊視野、宏觀把控等等。這些都為其作為當(dāng)代“學(xué)院派書法家”代表性人物，風(fēng)格昭然、求新求變的書法創(chuàng)作實(shí)踐“陳家樣”反映，觀點(diǎn)鮮明、高瞻遠(yuǎn)矚的超前書藝?yán)碚?，及在?dāng)代書壇產(chǎn)生的巨大影響奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。其二，陳振濂先生無論是創(chuàng)作實(shí)踐還是理論創(chuàng)新上，都反映出與唐代著名書法家、書法理論家孫過庭“古不乖時，今不同弊”觀點(diǎn)一脈相承的科學(xué)發(fā)展理念，呈現(xiàn)出不與古同、不與時同、不與己同的藝術(shù)特點(diǎn)來。其三，就“成功美術(shù)館館藏名家作品癸卯賀新春線上展”所見，陳先生這幅《戴復(fù)古夏日》行書作品而言，書家于早年伴隨沙孟海等先生的學(xué)習(xí)，以及其在如“蘇黃”等古人豐富的行書書帖研習(xí)奠定的堅實(shí)基礎(chǔ)呈現(xiàn)上，又可見書家強(qiáng)烈的主觀神意傾吐和神韻張揚(yáng)表達(dá)，所呈現(xiàn)“解衣盤礴”般筆線舞動和形姿綽約的結(jié)字樣態(tài)。還有書家追求“氣韻本乎游心”書寫中，帶來的筆如槍戟、撇捺開張，結(jié)字跌宕、其勢險絕的特征。

詳細(xì)剖解賞讀陳振濂先生的這幅《戴復(fù)古夏日》，其馭筆用線上反映出趨于“舞動”性用筆的提按頓挫，線態(tài)的古樸灑逸，以及筆線的縱橫馳騁，撇捺的聚合開張，還有粗細(xì)徐疾、方圓使轉(zhuǎn)帶來的或含蓄厚拙、或飄逸生姿。如起首一字“乳”之點(diǎn)啄的渾厚稠疊，筆之提按、線之徐疾所蘊(yùn)的左右開張之勢。還有“水”字富于骨氣又勁健爽利的奇正波磔。再如兩個“園”包圍“口”字不同用筆，流露出的流暢連貫和質(zhì)拙老辣等等。如上所舉，都可見書家融匯整合多年來扎實(shí)書道筆墨技巧積淀，去蕪存菁、凝萃提煉繼而因物馭筆、貴在抒情帶來的綽約姿儀。

再有該作結(jié)體、章法上，鳩集組合、一氣貫之所呈現(xiàn)氣韻跌宕、斐然神采，也更見陳振濂先生書藝創(chuàng)作，突顯書家個人主觀神思、情志傾吐的悅動性精神抒發(fā)，以及與天地萬物諧和，同鮮活生命共鳴的“樂”之韻律。如“醉”字的上密下疏，“晴”字的左短右長。還有“乳”字左側(cè)的整體從右上角到左下角的取勢，“金”字撇捺的左右開張、上闊下緊湊，等等對比變化又統(tǒng)一諧和，計白當(dāng)黑還虛實(shí)相生的結(jié)字布白體現(xiàn)。再有兩個“園”字一挺拔一渾厚的鮮明對比，第一列“乳鴨池塘水淺深”等字的左右搖曳及或?qū)挷┗蚴輨?，所呈現(xiàn)跳躑靈動和氣意連貫。

綜合以上，陳振濂先生在這幅《戴復(fù)古夏日》行書作品，由用筆用墨及結(jié)體章法，從書藝技巧到神韻氣質(zhì)，臻于化境帶來其書寫心手相應(yīng)、隨心所欲和由情而發(fā)，所映射的求新意識；也更見其理論與創(chuàng)作相輔相成、體和相彰而知行合一，再現(xiàn)于作品不重復(fù)古人，不重復(fù)今人，亦不重復(fù)自己的生動活潑和“原創(chuàng)”追求。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員馮宜玉）

畫家簡介：陳振濂，男，漢族，號頤齋，1956年2月生于上海，浙江鄞縣人。1976年10月參加工作，1990年12月加入中國民主同盟，碩士研究生畢業(yè)。1979年入浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院），師從陸維釗、沙孟海、諸樂三，獲書法學(xué)碩士學(xué)位。曾任浙江大學(xué)人文學(xué)院副院長?，F(xiàn)任中國文聯(lián)副主席，中國書法家協(xié)會副主席，中國文藝評論家協(xié)會副主席，浙江省文聯(lián)副主席、浙江大學(xué)人文學(xué)院院長，西泠印社副社長。現(xiàn)為國家級專家并享受政府特殊津貼。

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