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董兆儉先生畫作《綠蔭伴溪橋》

繪畫語言、物象本質(zhì)的寓興功能，使得畫家的主觀情志和審美構(gòu)想附著其上，讓筆墨、色彩、造型、圖構(gòu)等抽象的畫面形式“人格化”了，故而才有了其“美”的意境上形與神契、心與物融的人格、生命的真義體現(xiàn)。譬如《西部成功書畫家》近日刊載，筆者名之以“綠蔭伴溪橋”的隴上著名畫家董兆儉先生彩墨山水畫作，其兼取中西繪畫元素，以墨為格、用彩賦情而“色不礙墨，墨不礙色”墨色相彰的畫語呈現(xiàn)，不僅從畫面具象呈現(xiàn)上，營造出了“叢綠濃陰掩溪橋，眾鳥高飛伴遠(yuǎn)亭”明媚春景；也于斑斕有致的墨色寫意造像之上，洋溢著畫面景物生機(jī)盎然的春之生命氣象；更于綠蔭濃郁、拱橋橫架、山亭翼然遠(yuǎn)近呼應(yīng)、交錯布置的立意定景中，賦予了人與自然交互共鳴的詩意畫境。

譬如以傳統(tǒng)筆墨為媒的造物畫語上，董兆儉先生的這幅《綠蔭伴溪橋》既見筆墨傳統(tǒng)造形寫景的造物表象功能，及徐疾粗細(xì)、濃淡干濕的音韻律動美感；又有打破固有畫語程式樊籬而點線躍動、墨象斑駁，賦予物象本質(zhì)美感和畫家主觀意識表達(dá)的情志內(nèi)涵彰顯。像畫面中筆跡墨痕序亂紛擾，卻能凸顯草木枝干繁茂密砸之質(zhì)的畫語相態(tài)；線影墨皴繽紛相雜，著意強(qiáng)調(diào)拱橋、亭臺建筑構(gòu)架形廓和凹凸肌理的造物藝象；還有那水墨漫渙渲淡，絪缊烘染呈現(xiàn)的恍兮忽兮、朦朦朧朧，不可捉摸又生機(jī)內(nèi)蘊(yùn)虛無空際等等，俱有所繪客觀對象的精神內(nèi)照，及畫家的意蘊(yùn)灌注和情感表達(dá)。再有畫面中以點染之法，以“綠”為主色調(diào)，所呈現(xiàn)的色彩語言。其或大或小、或深或淺，亦無序無矩、淋漓酣暢的紛雜色相呈現(xiàn)，與前文舉例解析的筆蹤墨影交集構(gòu)織，不僅“以色助墨光，以墨顯色彩”，渲染出林木蔭蔽的蓬勃春景來；也更于“濃而不俗”“淡而不薄”隨性揮灑中，呈現(xiàn)出畫家創(chuàng)作過程激情澎湃、解衣磅礴的主觀情致抒發(fā)。

當(dāng)然董兆儉先生這幅《綠蔭伴溪橋》中的思想涵泳和情感傾訴，也還體現(xiàn)在畫面的造景布置當(dāng)中。譬如其間草木看似雜亂無序的景之構(gòu)成，實則透露著榮枯生發(fā)的自然規(guī)律來，更帶來春的生機(jī)、生命的希冀；叢綠蔭庇的近景石橋，藏露顯隱間又極大地豐富了畫面空間，引發(fā)出充滿遐想的浪漫思緒；還有翱翔于天際的群鳥，聚散有致、疏密錯落辯證統(tǒng)一構(gòu)造，猶見“眾鳥高飛盡”一般的詩意想象。再如四角翼然若飛的亭子，以“黃金分割”比例陳設(shè)于幽寂深邃又通透玄遠(yuǎn)的叢林高光處，既為物理和視覺上的畫眼匯集，又是“山川靈氣動蕩吐納的焦點和山川精神聚集的處所”（美學(xué)家宗白華語），更是人與自然精神混響交流的心物熔冶契合所在和情思吐露映照。
（文/成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員馮宜玉）

畫家簡介：董兆儉，1932年出生。國家一級美術(shù)師、中國戲劇家協(xié)會會員。曾任中國舞臺美術(shù)學(xué)會常務(wù)理事、顧問，甘肅省舞臺美術(shù)學(xué)會會長，甘肅省戲劇家協(xié)會副主席，甘肅省書畫研究院副院長。

董兆儉在從事舞臺美術(shù)創(chuàng)作的同時，還在油畫、水彩畫、水粉畫、版畫等多個領(lǐng)域積極探索，后致力于中國山水畫的創(chuàng)作，卓有成就。他的作品充溢著濃郁的生活氣息和筆墨之美，且意境深遠(yuǎn)，展現(xiàn)出自己別具一格的藝術(shù)風(fēng)貌。有千余幅作品散見于國內(nèi)外展覽、各種畫冊，出版有《大西北——董兆儉速寫集》《董兆儉畫集》《董兆儉水墨畫》等。

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