駱曉萌山水畫(huà)《溪山晴秋圖》
水墨畫(huà)作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)形式之一，有著深厚而悠長(zhǎng)的歷史積淀。除去人們常說(shuō)“墨韻”即傳統(tǒng)的“墨分五色”，以墨色的濃淡變化呈現(xiàn)出各種不同的色彩層次；也講求說(shuō)的“造境”即意境的呈現(xiàn)。不管是山水、花鳥(niǎo)、人物，皆氪用水與墨的融合變化，通過(guò)寫(xiě)意的筆墨技法表現(xiàn)出自然物象的造型特征和生命精神，人們也往往通過(guò)水墨畫(huà)表達(dá)著內(nèi)心的情感，通過(guò)這種抒情達(dá)意、寄物寓興的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)著物象的“氣韻”“境界”。駱曉萌先生作為當(dāng)代實(shí)力派畫(huà)家之一，他在繼承傳統(tǒng)水墨寫(xiě)意的基礎(chǔ)上，以生活為創(chuàng)作之源，寫(xiě)山水雄渾壯闊的意境，繪當(dāng)代生活中人們的煩惱憂愁。他的水墨繪畫(huà)中既有著傳統(tǒng)繪畫(huà)雅致、清幽的樸實(shí)氣息，又不乏新時(shí)代鮮活靈動(dòng)的生活意象。
駱曉萌山水畫(huà)《蒼巖深秀隱山居》
從近期在《西部成功書(shū)畫(huà)家》刊載的國(guó)畫(huà)作品中，我們大致可以窺見(jiàn)駱曉萌先生在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的以自然而然的筆墨去展示和呈現(xiàn)出人與自然的和諧共生精神意蘊(yùn)，以及傳統(tǒng)筆墨韻味與現(xiàn)代審美理念相融合，古典美與現(xiàn)代美的激烈碰撞所呈現(xiàn)出來(lái)的水墨新語(yǔ)境。《溪山晴秋圖》以平遠(yuǎn)構(gòu)圖法寫(xiě)意山水宏闊的景象。遠(yuǎn)山連綿千里，在煙云之氣的隱逸中呈現(xiàn)出蒼茫的景象；中景蒼巒疊嶂，峰巒競(jìng)秀，給人一種秀潤(rùn)的山水氣息；近景中，則采用小景精寫(xiě)，草木豐茂的山丘之中，房屋隱現(xiàn)，人家坐落，溪流環(huán)繞著整座山丘，營(yíng)造出一種清幽寧?kù)o的田園詩(shī)意之境。
駱曉萌山水畫(huà)《溪山清遠(yuǎn)圖》
《蒼巖深秀隱山居》以俯瞰角度寫(xiě)意深幽山水之間的隱逸生活，坐落在山隅之中的人家傍水而居，繁茂的草木掩映著幽居深處的人家，愈發(fā)的呈現(xiàn)出一種悠然世外的意境。遠(yuǎn)山近景則以勞拉的筆墨描摹而出，峰巒相簇，氣勢(shì)渾然，飛瀑自山崖傾瀉而下匯聚在這一潭的清幽之中，帶著無(wú)數(shù)人的情思，也帶給無(wú)數(shù)人對(duì)自然的崇尚。又如《溪山清遠(yuǎn)圖》一畫(huà)，畫(huà)面去山水近景，通過(guò)放大山石、流水的肌理、本質(zhì)來(lái)表達(dá)出山水內(nèi)在的生命精神，人們對(duì)自然的探尋，理解和崇敬。畫(huà)家通過(guò)沉雄的筆墨和扎實(shí)折帶皴寫(xiě)，表現(xiàn)出堅(jiān)韌而富有力量的山水之美。與流泉之畔，山林蒼松之間兩位居士觀瀑、聽(tīng)風(fēng)，自有一番閑逸灑脫之精神。駱曉萌先生以疏密得當(dāng)?shù)木€、點(diǎn)皴和水墨的枯潤(rùn)寫(xiě)意出蘊(yùn)含著無(wú)限生機(jī)韻味的山水意境，又通過(guò)人物將觀者帶入一個(gè)禪意悠然的清幽山水之地。
駱曉萌山水畫(huà)《秋山林木詩(shī)意圖》
水墨山水畫(huà)無(wú)論是它的表現(xiàn)方法，還是作者通過(guò)筆墨技法所呈現(xiàn)出的畫(huà)面效果，都體現(xiàn)出中國(guó)人特有的山水情懷和審美意識(shí)。《秋山林木詩(shī)意圖》 《閑步幽深處 別有洞天境》亦是采用這種“致廣大而盡精微”繪畫(huà)理念來(lái)創(chuàng)作的，通過(guò)小處的物象來(lái)表達(dá)出整幅作品的內(nèi)在精神本質(zhì)，人物、屋舍亦或是簡(jiǎn)單的草亭都是畫(huà)家所營(yíng)造出來(lái)的一種表達(dá)情感的載體和意境。在虛實(shí)對(duì)比和墨彩的流動(dòng)中，以獨(dú)特的造境為我們展現(xiàn)出一個(gè)與眾不同的山水世界，畫(huà)面豐富的墨彩表達(dá)也帶給欣賞者更多的想象空間。
駱曉萌山水畫(huà)《閑步幽深處 別有洞天境》
最后，再說(shuō)先生筆下的人物畫(huà)。眾所周知，駱曉萌先生受教于劉大為、杜滋齡等多位當(dāng)代畫(huà)界巨擘，其筆下的人物畫(huà)有著鮮明的筆墨個(gè)性和精神個(gè)性。畫(huà)面往往在意象的描繪上更重形神兼?zhèn)渑c精神氣質(zhì)的表現(xiàn)，注重以現(xiàn)實(shí)中提取一種“人本”的要素。《西部成功書(shū)畫(huà)家》刊載的這幅《東坡詠梅圖》以遒勁有力的線條刻畫(huà)出人物飽經(jīng)滄桑的形象。在荒山野林的幽僻之地，孤寂的梅花獨(dú)自傲然綻放，滿懷惆悵的蘇東坡便坐在這一片蕭疏的梅枝之間，感悟人生種種寂寥，此時(shí)唯有“落花伴謫人”。畫(huà)家通過(guò)人物形象的仰望和靜坐相伴兩個(gè)動(dòng)作，借景抒懷，通過(guò)梅花不畏嚴(yán)寒，凌寒盛開(kāi)的錚錚精神，來(lái)寄托內(nèi)心人物高潔的內(nèi)心和堅(jiān)韌的意志。整幅作品中筆墨沉穩(wěn)厚重，線條多短而疾，剛勁而富有力道，給人一種凌厲的氣勢(shì)。人物的造型看似隨意，實(shí)則筆筆皆透著人物的精神，呈現(xiàn)出形神兼?zhèn)涞墓P墨風(fēng)貌。（成功書(shū)畫(huà)家網(wǎng)記者 汪利利）
駱曉萌人物畫(huà)《東坡詠梅圖》
畫(huà)家簡(jiǎn)介：
駱曉萌，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)國(guó)畫(huà)研究院研究員、現(xiàn)代藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院客座教授，中國(guó)人民大學(xué)中囯畫(huà)研究院研究員。
