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劉波山水畫作《清溪源遠萬古流》

美學家宗白華先生說：“畫家胸中的萬象森羅,都從他的及萬物的本體里流出來,呈現于客觀的畫面。”譬如國畫中的山水、花鳥，既是畫家心窮萬物、目盡山川一般體物之后的“以形寫形，以色貌色”，也更是抓住自然客觀物象本質特征，進而描繪寓興于畫面的個人主觀情志表達，在“代山川而言，為花鳥抒情”的同時，更能見一個畫家的性情稟賦、喜好偏愛乃至審美旨趣。譬如賞讀《西部成功書畫家》近日刊載的當代女畫家劉波的幾幅作品，可于山環水繞的《清溪源遠萬古流》中，見那峰巒重疊、參差巍峨的雄渾之境；亦可在描繪田園之景《雞鳴籬院中》的畫圖上，見那村舍安閑、雞鳴樹下的悠然忘我；還可在佳卉輝映的《一瓶紅梅伴水仙》的清供花鳥里，體悟那紅梅昂揚、水仙清逸的文氣雅致……

如這幅《清溪源遠萬古流》，提按線寫勾勒形廓，筆跡濃淡皴擦肌理，構織的崖石崢嶸之貌，重巒疊嶂之象；水墨潑染烘積寫意，墨色枯濕音韻律動，帶來的遠山綺錯陣列，霧靄浩渺起伏。還有筆線粗細曲直，疏密交錯賦形的奔騰而來疊瀑、潺湲遠去溪澗；墨色深淺點染，遠近虛實布植的深谷密匝幽林、嶺上蒼郁雜木；或隱或現安置于空曠平緩坡頂上的草亭，云煙蒸騰峰岫間的殿宇等等畫面景致。畫家這種“每遇一圖，必立一境”的“應物象形”“隨宜點染”之寫，本身就是抓住其視野所及處，巨石磊落而峰巒雄峻挺拔、肅穆凝重，萬水奔流匯集而浩浩湯湯、川流不息的客觀山水景象本體特征的浩瀚雄渾形之構建。同時也是將其所見自然“應目會心”，進而心物熔冶有感于對象山水的壯麗雄奇感嘆，神游天地體合為一的精神萬古彰顯。

劉波畫作《雞鳴籬院中》

再有這幅以國畫筆墨為媒又兼取西畫風景圖構元素，而極顯農家生活情景、抒發田園詩意心懷的《雞鳴籬院中》。或墨或彩、或大或小、或濃或淡的疏密筆觸，點染營造的茂密高樹蔭蔽之下，土石壘砌而成的農院墻頭上雜蕪野草叢生，或竹或木縱橫編織的柵欄前又有悠然雞群覓食。寥寥水墨暈淡的“悠然見南山”遠景，與這“宅前庭院樹成蔭”的近景呼應相照，愈加凸顯出半隱半顯陳設于其間尋常農家院落的閑適靜謐，亦見畫家主觀上遠離凡塵，尋求內心寧靜的心馳神往。

劉波作品《朱英燁燁綴青煙》

畫家因統攝于畫面的情景不同、題材迥異，往往又能依照于不同的畫面客體，帶來不同的畫面筆墨語言情態和藝相外顯呈現。于不同的山水景致是如此，于跨越畫科種類的花鳥題材更是如此。譬如劉波女士筆下這幅繪寫凌霄花的《朱英燁燁綴青煙》，縱筆徐疾馳騁、動靜頓挫，所帶來枯拙粗壯、纖勁柔韌而婉轉起伏、聚散開合的畫面筆痕墨跡，就與畫面客體對象凌霄花，其本身藤蔓老根虬結粗壯、嫩枝纏繞攀附的自然情狀極為契合。再有畫面上端水墨濃淡點染賦形的藤樹密葉，絳色隨類賦形的絢爛“鈴花”，“百尺蔓柔翠，新花郁煌煌”與畫面下端的疏落老根，既形成枝葉多寡、筆跡疏密的鮮明對比，又環繞聯系而氣韻不絕，進而對立統一于畫家充滿辯證意味的主觀運思之中，使得整個畫面呈現出勢感強烈、意趣盎然的畫面布成妙構來。

劉波作品《凌波水仙圖》

劉波女士這種以富于強烈矛盾沖突的藝相元素布勾畫面，而借以物象本質生理特征著意凸顯強調畫家審美思想的畫圖創構，也還見于這幅《凌波水仙圖》中。畫家筆線雙勾、設色填染的花卉造型塑寫之法，使得“綠裙青帶簇翠妝，素華亭亭清波上”的水仙，更顯清逸出塵之態。而畫家由畫面左下角錯落有致向上的花叢排布，與右下端橫斜伸向畫面其形嶙峋、其貌崢嶸的怪石假山，長短多少、藏露顯隱的交合布勢，更增作品“位置經營”的趣韻感；亦見畫家“意在筆先”的創構置勢，寄寓于水仙、假山等物象之上，孤高不群、超然世外的人格化意蘊反映。而另一幅《一瓶紅梅伴水仙》亦是如此，畫家引入瓶盤器皿的清供花卉之作，不僅增加了繪畫創作的筆墨語言難度，豐富了畫面的物象品類。同時又于一高一低、一縱一橫而充滿音韻之美，合于生生之道的生動組構中，帶來情致化了的“水仙”清逸之姿，“梅”之高潔卓然品格。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

劉波作品《一瓶紅梅伴水仙》

畫家簡介：劉波（劉雨岫），女，中國美術家協會會員，畢業于魯迅美術學院,北京畫院楊延文工作室。曾參加1999年“迎99澳門回歸中國畫大賽”，北京畫院歷屆研修生作品邀請展，2000年 “新世紀中國畫大賽”，“亞亨杯中國畫大賽”，2001年楊延文工作室畢業生作品聯展，季羨林九十壽誕畫展，2002年北京畫院首屆高級研修班作品聯展，《京都大視野》楊延文工作室作品展， “保護世界文化遺產繪畫大賽”， “全國第十六次新人新作展”，2003年全國第二屆中國畫展，2004年全國中國畫展，2005年大連藝術博覽會，2006年大連現代博物館舉辦個人畫展。作品發表于《美術》、《國畫家》、《中國書畫報》、《人民日報海外版》、《北京青年報》、《大連日報》《中國畫家》等報刊雜志。

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