成功美術館館藏王夢湖先生畫作《恰逢云起時》

   外師造化的“感物”，是藝術家創作的門戶，是繪畫創作的基礎和材料準備。藝術家由感物獲得審美體驗，才能進入繪畫意象的創造，繼而將其審美體驗具象化為藝術的形象。而一個畫家豐富多樣又生動鮮活的藝術形象呈現，亦脫不開其充裕又扎實的自然生活感物體驗。譬如筆者近日所見《西部成功書畫家》刊載當代山水畫家王夢湖先生，南北景致迥然不同的《恰逢云起時》《橋畔春泊》兩幅作品，非有畫家遍歷氣象迥別的南北山河，深入或雄渾或秀婉不同自然人文的深度體驗，亦難有這北方崇山峻嶺蜿蜒起伏、茫茫云海蒸騰浩渺，江南明靜水鄉粉墻黛瓦、遠山如眉近水瀲滟的氣韻生動又意蘊殊異的各自畫境圓成來。

   以《恰逢云起時》來看，無論畫家造物筆墨，運布置陳的物象章法關系，還是統攝于畫面的山水景致，都透露著北方自然景觀的鮮明形神氣質和特征。譬如以力透紙背又健勁勻稱線寫勾勒形廓的蜿蜒起伏長城、遠近錯落烽燧；以及用濃淡有致還深淺層疊墨色積染賦形的崇山峻嶺、連綿不絕群山；還有潑染氤氳的水墨、自然而然的留白，映襯烘托的縹緲霧靄、繚繞煙云；更有或長或短線跡、墨彩點厾渲染，隨宜賦形的挺拔高樹、茂密叢林。這些畫家為彰顯北方山水崔嵬險峭之貌、雄渾壯美氣質，而以粗獷有力、渾肆豪邁的筆墨線面畫語賦形造像之用，若無畫家身心皆寄于客觀對象山水里的俯仰體察、心象觀照，又豈能有這“骨氣形似”、契形得神的具象畫面定格、體神運思轉化。

成功美術館館藏王夢湖先生畫作《橋畔春泊》

   當然王夢湖先生這幅《恰逢云起時》，窮盡萬物之源、深曉山川之勢的北方山水自然體物，進而落成于畫面審美意象的大氣磅礴、雄渾有力，及撼人心魂一般的取其神、得其意表達，也還反映畫家“囊藏萬物”“收斂眾景”而突出對象特征的立意定景取舍排布當中。譬如畫面中以線墨相合而共同構成長城峰嶺的曲洄折轉、高低起落、左沖右突、遠虛近實之布，近景參差草木的掩映藏露而分割畫面、豐滿空間的布置，不僅有那體合自然現實的準確布景考量，也更于峰巒、煙云的鮮明對比、虛實生生等的對立統一之構中強化了北方山嶺的崇峻神韻，也映射出畫家“外師造化”中“得其心源”的深徹與真摯。

   再如與之神采氣韻大相徑庭的《橋畔春泊》一作，盡管畫家的素樸天真、古拙沉厚的筆墨氣質，因其體合自然、渾厚素樸的審美趨向所至而與《恰逢云起時》一脈相承。但在反映波光盈盈閃爍、舟船閑逸靜泊、石橋巋然橫跨、春樹蔥郁豐茂、遠山杳杳邈邈等江南水鄉春景對象形姿，及溫婉蘊藉、秀美亮麗、生機盎然氣韻風采的對象特征強調及畫面效果和主題思想的表現中，畫家給予賦象畫語的取舍和強調、隨宜又夸張，亦都是烏瓦粉墻、河汊縱橫、舟船往來、吳儂軟語的江南煙景，進入畫家眼簾、映入畫家心中的“目亦同應，心亦俱會”呈現。同樣亦還是這秀婉景致進入畫家視野，而感物獲得的安閑平淡、情寄田園，又生機勃勃、昂揚向上的審美心象反映。

成功美術館館藏王夢湖先生作品《春風和暢》

   近現代著名畫家張大千說，畫家的“游歷不但是繪畫資料的源泉，并且可以窺探宇宙萬物的全貌，養成廣闊的心胸……”。于王夢湖先生的《恰逢云起時》《橋畔春泊》兩幅南北有別山水畫圖而言，長城古跡因高山長嶺起舞，彌漫云煙因蔥蘢天地氤氳的壯闊景象，不只是其“身所盤桓、目所綢繆”的客觀自然形象表現，更是山河縈懷壯其心胸的精神映射。小橋流水因墻垣倒影而愈顯旖旎，野渡無人因春樹蔭蔽又增詩情的婉約江南，既是這如夢一般南國佳景的生動寫照，亦是春水明凈寄于心靈的洗滌映射。

（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

畫家簡介：王夢湖 1942年生于山海關，河北豐潤人，師從于白雪石先生。中國美術家協會會員，中國友聯畫院畫家，中國畫學會理事，中國山水畫研究院常務副院長，榮寶齋特聘畫家，中央文史館書畫院研究員，中華慈善總會“中華慈善美術家”，《美術家》雜志顧問。2006年被評為“21世紀最具影響力的畫家”，2007年入選“中國畫20家”。

多次在中國美術館、當代美術館、歷史博物館及國外舉辦畫展。出版有《王夢湖畫集》《王夢湖百幅作品集》《中國山水畫寫生創作畫法》《國畫名家小品技法》《中國山水畫名家技法講座·王夢湖寫意山水畫藝術》《名家名畫·王夢湖寫意山水畫作品》《美術家——王夢湖專輯》《中國當代名家畫集·王夢湖》等。