成功美術館館藏張改琴女士書作《程顥詩作》

    清代畫家石濤曾說：“不師古法不成我法，不變古法終非家法”，又曰：“古者識之具也，化者識其具而弗為也”。賞讀《程顥詩作》《每聞·或見》聯、《漫掃·自鋤》聯等，“國慶75周年·成功美術館館藏名家展”上推出的中書協原副主席張改琴女士行草佳作，而見其在古人書法傳統經典的內美審視體驗和歷史流變經驗吐納的“師古”獲得中，融匯碑帖、簡牘、寫經的剛健有力、莊重古樸、流暢連貫、生動活潑、質拙生巧等迥異不同樣式，又體合時代精神的高遠立意、磅礴氣勢、雄強形態，革新創造、內化求變為汪洋恣肆的鮮明個人書風面貌。故寓動于靜，而顧盼生姿也！

   在藝術創作中，古人的成熟經驗仿如黑夜中的明燈，為后學者照亮了方向。而學古又旨在開今，貴在得我之面目也。倘若一成不變，又往往如刻舟求劍，容易落入食古不化的陋弊中去了。“法由我變，藝為人生”，正如成功美術館館內所藏張改琴女士撰聯書寫，所吐露之為藝心曲和書法美學追求。從這個視角來研究剖析、審美品評張改琴女士的書法創作，可見她是一位“師古法”又“變古法”“得家法”，而個人書風鮮明、實力卓絕，且書界高度認可的當代杰出女書家。探究她“藝為人生”之歷程，其早年廣泛涉獵王右軍、顏魯公、柳公權等名家古帖，而為其書法創作的用筆、結字、章法等打下了堅實的基礎。其后又轉向《張猛龍》《張黑女》等魏碑石刻并深入研習實踐，亦于敦煌寫經、西北簡牘之上廣泛涉獵，繼而著意用功、耕硯不輟、得法頗豐，為其書法藝術的風格形成拓展了方向、豐富了內容，亦為其書藝的成熟奠定了基礎、提升了格調。

成功美術館館藏張改琴女士書作《每聞·或見》聯

   譬如此次“國慶特展”推出這幅《程顥詩作》，起始“閑”字動靜起伏的行筆、方圓兼具的折轉、內外疏密的擺布，顯見北碑石刻渾厚、崢嶸之態，帖學書法連貫、流美之勢，簡牘寫經的以拙勝巧、率意自然內涵等的汲古繼承體現，又有各種截然不同的書法表現形態完美交融、相輔相成，產生的寓靜于動、顧盼生姿、樸拙自然主觀審美運思體現和文字本體解構認識反映。再如“無”字起筆縱橫之間的點劃提按動靜、接筆圓鈍渾融，與其后橫撇變化的折疊迅疾爽勁、使轉圭角突兀的鮮明對比，既見師古廣博、取法豐富的筆質線態呈現，亦有注重氣韻流動帶來的蘊化律變、意趣盎然表達。還有形式、結體相近的“興”“與”二字，生拙質樸、瘦硬嶙峋，點啄灑落、波磔聚散，豐腴纖勁、長短參差，情姿畢顯、生意俱彰，盡顯碑帖等古法的傳承又有亦動亦靜、輕靈深沉、跌宕昭彰的趣韻節奏。再有作品整體行草結字形式表現之中，還以大面積碑簡用筆承載，繼而有機融合、遷想妙得、形質統一之。如此即見其創作上的以古開今、化而為用和融貫為我呈現，及使之活脫婉轉、律動變化的寄情于筆間；又顯追求古拙的藏鋒收放、沉靜厚重質感，而有雄渾陽剛的西部豪邁和文氣細膩的女性審美體現。

   “古不乖時，今不同弊”（唐代孫過庭語），師古貴在師其意，求新又需源脈正。如此次展出張改琴女士《每聞·或見》《漫掃·自鋤》兩幅七言聯，甫一觀之即有師古彌廣彌深與出新彌遠彌高，筆勢淋漓酣暢與氣象雄健渾厚交織而成的正大新穎筆韻墨象撲面而來。如以行草書符號之象概括性結體的“白”“看”“鳥”等字，虬屈圜轉、蜿蜒連貫表現；還有“善”“事”“手”等字中取法碑簡，而澀拙樸茂、提按纖腴的橫豎筆線生動形態反映。乃至“云”“看”，“每”“或”等上下縱向和左右橫向組合中字與字之間，深曉古法的結散顧盼、呼應連貫章法生動布局；“書”“抄”“掃”“明”等字的用筆用墨上，上下、左右的瘦勁嶙峋與豐腴飽滿對比，既有師法傳統上貴在得其意的風骨、精神體現，亦有天然恣肆、情致深徹的個性純真趣韻反映。

成功美術館館藏張改琴女士書作《漫掃·自鋤》聯

   石濤《畫語錄》中說：“太古無法，太樸不散，太樸一散，而法立矣。”于一個人書法創作的抽象筆墨技法而言，此即為萬法皆出于一筆，而歸于動靜辯證統一的契之于道、游之于藝。從張改琴女士這幾幅師法廣博又“家法”自成、革鼎出新，且意趣盎然、顧盼生姿的作品面貌而言，動靜相彰、恣意爛漫亦見體合于道、貴在天趣的精神內涵體悟和書藝心境圓成。

（文/成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

書法家簡介：張改琴，甘肅慶陽人，中國書協顧問、中國美術家協會會員、甘肅省書協名譽主席、甘肅省人民政府文史研究館館員、甘肅改琴書法教育獎勵基金會名譽理事長。曾任全國政協委員、第六屆中國書協副主席、中國書協隸書委員會主任、中國書協婦女工作委員會主任、中國書協楷書委員會副主任、甘肅省文聯副主席（駐會）、甘肅省政協常委、甘肅省政協科教文體衛委員會副主任、甘肅省書協主席。