成功美術館館藏馮大中先生六尺整張虎作《霜天萬里》

   中國花鳥畫本質上的“萬趣融其神思”，往往借生動活潑描繪的自然意象畫面構建，將其個人的情感、思想寄寓其中，既有創作者富于意趣的筆墨對自然熱愛的歌詠贊美，也見其花鳥世界里透露的哲思蘊藏。而賞畫者，基于個體學識、閱歷、環境，乃至觀賞時序、情緒的差異，而也各有不同的神會體察獲得和意境映射之象反映來。“成功美術館館藏當代名家作品乙巳新春線上展”上，筆者賞讀這幅馮大中先生的六尺整張寫意“虎”作近藏《霜天萬里》亦是如此，于這筆跡蒼拙、橫斜交錯而寫的霜染凋零、繁蕪雜亂的枯草間，墨色漬染潑破而因形隨宜精微傳神、寫意生動的兩虎，或踞坐或匍匐而眺又對立統一，讓人自然而然生出雖萬里霜天、百草枯寂，卻也有虎嘯山河、天地萌動、催人振奮的昂揚春意畫境感染來。

   從畫面的語言構成而言，馮大中先生的這幅《霜天萬里》處處充盈著對比鮮明又統一和諧的意趣韻致，洋溢著家園和美、天地諧律的勃勃生意，令人遐想、催人奮進。如那以浸染過霜雪的荒草為之畫面背景的營造，雙虎或臥或踞的遠近山野處，畫家分別以枯筆濃墨和濕筆淡墨造景，近處草葉披拂、莖枝縱橫看似紛亂實則根根分明、結散有序，遠景處又枝葉交雜、漫漶一體而愈見其繁密厚實的本質實相，如此既有富于顯著對比感的筆跡墨痕趣韻，也更顯畫家體合自然、應物賦形的怡然相契之構，亦見“離離原上草”而“春風吹又生”的頑強生命力彰顯。再如畫面中兩虎的賦形造景上，畫家雖均以逸筆草草的筆觸因形造像，卻也應其形質而落筆詳略有致、迥然有別，或纖筆健勁、鋒出如針而須髯戟張，線勾其形、隨類皴染而雙耳豎立，墨彩兼施、著意勾畫而眼眸炯炯，粗筆填白、或正或側而闊口微吟，于是老虎睥睨百獸、雄視山野的王者姿貌，傾而落成于這寫意又精微的生動畫語表現上了。而老虎的王者之威，則呈現在畫家貴求神意而以墨破彩、以線破面的按形求法、隨類賦形當中，如那一虎踞坐回眸，曲折蜿蜒恰如巍峨山岳聳峙、橫亙挺拔一般的造勢賦形，不怒自威越見其百獸之王的神采來；再如那軀體仿似波瀾起伏又凝目而望，做全神貫注、躍躍欲撲之勢的靜而能動之寫，恰恰抓住了老虎反應迅捷、聞警而動，這稍縱即逝的瞬間形神定格在畫面當中，可謂寫形傳神而活潑自然、神完氣足，觀之亦讓人共鳴共情起來，不覺間也有了“少年負壯氣，奮烈自有時”而躍躍欲試的情志感染了。

成功美術館館藏馮大中先生作品《君臨山野》

   董其昌論畫說：“遠山一起一伏則有勢，疏林或高或下則有情?！崩L畫藝術的情勢之造、神思之寄猶在于其好的章法經營當中，馮大中先生這幅“虎”作亦如是。其趣融神思的畫語韻致蘊含，乃至象征寄寓的情志述懷，也還體現在其置陳布勢、立意定景的圖構之中。

   如其身處野草荒莽、霜天寥廓自然天地間老虎的畫面布構造勢上，不僅于其個體相態之賦上得見環曲蓄勢、寓動于靜的形姿妙構、形俱神生，也還于二虎的布構排布里而見錯落參差、藏露聚合、縱橫互破的章法置陳趣韻之美，及應情造勢的主客情志熔冶。那一虎背向踞坐又前掌而立低昂首回顧之狀，另一虎匐臥依偎而曲尾挺胸的蓄勢待發之姿，橫開豎合、前仰后顧、張弛有勢，如此既去布構“一順之弊”，而締構銜接天地、意接八荒的浩瀚開闊畫面空間；又對立交錯、協和統構于“雙虎”的視線所及處，“境辟神開”而顯契合辯證統一的易理哲思，寄寓生命真義的藝術追求，亦越見其機敏警覺、精神雄武、氣魄慷慨之神韻矣！故而在這融融春意里賞讀此作不由得神馳意縱起來，雖是霜天、枯草之景，卻也能窺見畫家孕育于那荒蕪大地下的生機萌動，仿佛隨著這畫面中隱隱傳來的虎嘯風生，悄悄發芽拔節、即將破土而出，為這春的到來而振奮歡歌……

（文/成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

畫家簡介：馮大中，1949年生于遼寧，號伏虎草堂主人。第十、十一、十二屆全國人大代表，中國工筆畫學會原會長，中國美術家協會中國畫藝委會副主任，中國畫學會副會長，中國美術家協會理事，遼寧省美協副主席，國家一級美術師，享受國務院特殊津貼專家。馮大中的作品《蘇醒》《母與子》入選《中國美術全集》；作品《蘇醒》《驚夢》入選“中國百年畫展”及《中國百年畫集》；有18件作品為中國美術館收藏，另有數十件作品被國內外重要美術館、專業機構及收藏家收藏。