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成功美術館館藏王萬成先生畫作《孩童不知加厚衣》

西部藏族人物題材繪畫的創(chuàng)作是當代中國人物繪畫中最為重要的表現(xiàn)對象之一，獨特的自然環(huán)境中孕育的厚重形象，以及繁復紋理、古老衣飾，成為當代畫壇藝術家們推陳出新反復創(chuàng)作的重要時代人物畫作素材。王萬成先生的人物繪畫也主要集中在這一時代繪畫的題材上，尤其是畫家在不斷深入藏區(qū)，走進牧民帳篷同食同住，其藝術觸角觸碰到這飽經(jīng)滄桑而生生不息民族文化的切身感悟，并于其中深入挖掘汲取藝術養(yǎng)份進而激發(fā)了畫家縱情筆墨的創(chuàng)作激情，喚起了畫家新的藝術審美，為我們帶來一幅幅彰顯藏族同胞強悍的生命力、憨厚勤勞的人物形象和樸實無華的人文特征的水墨人物新樣。

成功美術館館藏王萬成先生畫作《三昧家園》

從創(chuàng)作的藝術方法而言，王萬成先生的“藏族人物繪畫”是以寫實人物造像呈現(xiàn)為主要藝術脈絡的，同時又有傳統(tǒng)水墨皴染的技法效果融匯。在涉及中西方繪畫藝術元素矛盾沖突的調(diào)和上，畫家以主觀思想和情感為主導，在“以形寫神”中使得兩種完全不同的繪畫藝術體系尋找到了契合點，各取所長、完美融匯、相輔相成。如成功美術館近期收藏《藏家小姑娘》《夙愿》《車巴溝新娘》等，既保留了畫家高超的寫實能力，又在這一形象的深度開掘中展現(xiàn)了中國繪畫的“意象”性，筆法和水墨的干濕沖突中又有和諧統(tǒng)一的“心象”凝聚和畫家的情緒流露、精神意蘊。如成功美術館館藏王萬成先生畫作《豐收時節(jié)》一作，畫家忠實的表現(xiàn)了人物在背部負重下，身軀彎曲的合理造型，滿載背簍上的繩子深深的鑲嵌在藏族同胞厚實的衣服當中。同時畫家又以大量的干筆皴擦勾畫了背簍中青稞堆積的質(zhì)感和藏式皮袍的斑駁文質(zhì)，濃淡各異的水墨交織錯結成人物衣飾上蓬松的皮毛質(zhì)地更加逼真。而畫家通過形質(zhì)描繪進而呈現(xiàn)的人物精神面貌，也栩栩如生的呈現(xiàn)在畫面當中直擊人心。畫中人物臉上洋溢的收獲喜悅與觀者的客觀情愫建立共鳴，讓我們仿佛透過畫面看到畫中人物歡快而堅實的步伐，其整體造型流溢的激動情緒也讓筆者感同身受。

成功美術館館藏王萬成先生畫作《集歸》

另外值得我們重視的是王萬成先生繪畫中水墨技法元素的運用，不僅僅是為其人物造型服務，其中也更有中國繪畫筆墨自身藝術性的彰顯和畫家“取諸懷抱”的審美思想映射。《三昧家園》中既有筆墨線條疾徐、長短、粗細的節(jié)奏變化，還有水墨線寫與塊面的線面組合，還包括水墨濃淡、干濕的對沖調(diào)和，再加上水墨點法積染的呈現(xiàn)。林林總總，中國繪畫傳統(tǒng)水墨藝術的表現(xiàn)張力和藝術律動，均能在這幅作品中看到。在王先生的人物畫作中墨法和筆法的應用，不僅呈現(xiàn)了人物造型中肌膚、衣質(zhì)等凹凸感與密質(zhì)感，也更體現(xiàn)了其本身變化中的藝術對比沖突和律動。如《初雪》中充分發(fā)揮了墨色在水的作用下呈現(xiàn)的藝術價值，無論是骨法用筆的線墨力量感，還是水的流動滲透中墨與色交互的恣意灑落，也都是這種水墨自身藝術價值和空間變化的呈現(xiàn)。諸如《銀色的記憶》《雪途》《神山頂上》《蒼生》中，其水墨技法與生俱來的藝術性也都極為精妙的表現(xiàn)。

成功美術館館藏王萬成先生畫作《藏家情》

而在王先生的藏族人物繪畫中這樣的作品非是鮮見，可謂比比皆是，舉不勝舉。如《藏家樂》《收獲》《秋風》《安多漢子》等作品，畫家在抓取人物心理活動的精準造型上，又有寫意筆墨大開大合的恣意揮灑，有筆墨干濕相宜的音韻律動。而大量“形神兼?zhèn)洹眰鹘y(tǒng)水墨的充分表現(xiàn)，也能更有助于畫家對人物情感變化的完美駕馭；畫家于人物畫面中擷取諸多不同藝術元素，而又使其和諧統(tǒng)一的筆墨調(diào)度，也體現(xiàn)了畫家蘊含其中情緒張力和豐富扎實的繪畫造型功力。

成功美術館館藏王萬成先生畫作《豐收時節(jié)》

當然繪畫藝術上準確的藝術形象塑造，主題人物乃至同類人物群體的精神世界開掘，以及畫家藝術審美趨向的完美體現(xiàn)，還離不開畫家對這一題材深入靈魂的了解和認知。眾所周時，王萬成先生早在其大學畢業(yè)作品一幅高六十公分長十米的長卷創(chuàng)作中，就是以藏族著名的傳統(tǒng)節(jié)日瞻佛節(jié)盛會為題材的，并展現(xiàn)了其“千人千面”的人物形象造型積淀。此后多年王先生的繪畫一直專注于藏族風情人物繪畫的創(chuàng)作且取得了斐然的成績。如成功美術館館藏的表現(xiàn)藏族青少年淳樸、昂揚精神面貌的《銀色的童年》《春苗》《孩童不知加厚衣深秋天寒紅葉稀》《小扎西》《原野途歸》《藏家姑娘》《恬》《深冬的希望》等作品帶給觀者的精神感觸。一方面源于畫家對人物形象的廣泛攝取和厚實積攢中對特定形象的深入研究，體現(xiàn)在以上作品中既時代青少年活潑可愛、積極向上形象與精神的準確抓取。另一方面則得自于畫家對特定地域既藏區(qū)生活習俗和原生態(tài)文化的切身體悟。

成功美術館館藏王萬成先生畫作《銀色的童年》

再如反映藏族同胞勞動生活場景的作品。《天山腳下》一作，畫家以蒼茫遼闊的草原和經(jīng)幡、尼瑪堆為大背景，藏族漢子一只胳膊袒露在皮袍外面，轉(zhuǎn)經(jīng)筒和大檐夏帽隨意放在身邊，眼神中的恬淡與畫面表現(xiàn)的夏牧生活的暢快相得益彰。《暖春》中年輕的母親寬大暖和的皮袍裹著襁褓中的幼孩，色墨相彰而衣飾絢爛，眼神中滿含初為人母的溫情和期盼。《集歸》中趕集歸來、滿載而歸的藏族少女，其線寫勾畫和水墨恣意中既有對作品主人公購買到自己心儀物品的欣喜，又從側面反映了牧區(qū)人們的生活方式。《藏家情》則是母女依偎而坐，背景中是急筆水墨勾畫的藏家常見的背簍，人物衣飾鮮明而眼神中又充滿希冀。畫家的藝術塑造，準確抓住了藏區(qū)人民赤忱熱烈的情感流露和對生活充滿希望的精神內(nèi)質(zhì)。

成功美術館館藏王萬成先生畫作《初雪》

《易》曰：“遠取諸物，近取諸身。”作為人類精神與哲思物象承載的繪畫藝術，其創(chuàng)作也是要從客觀事物本身中觀察發(fā)現(xiàn)，要從塑造畫面的諸多技法規(guī)律中提煉精粹。賞讀王萬成先生的藏族人物題材繪畫，其所采取也正是這種以藏胞日常生活為創(chuàng)作源泉汲取力量，從人物繪畫中西不同體系中，取舍與其形象本身和精神內(nèi)質(zhì)世界若合符節(jié)的藝術元素，兩種截然不同的筆墨樣式的融合升華且毫無違和感，由此達到其藝術構思上“流水行云才思”，審美上“光風霽月精神”。
（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

成功美術館館藏王萬成先生畫作《藏家樂》

畫家簡介：王萬成，男，漢族，1964年生于蘭州市。1988年畢業(yè)于西北師范大學美術系。西北民族大學美術學院副院長、教授、碩士研究生導師，中國美術家協(xié)會會員，甘肅省美術家協(xié)會副主席，蘭州市美術家協(xié)會副主席，作品曾多次在全國、省級美展中獲獎。2012年榮獲“甘肅省中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號。其八十余幅作品、十余篇論文在《人民日報》、《光明日報》、《美術》《美術研究》《雕塑》《藝術教育》《中國文化報》《文藝報》《美術報》《甘肅日報》等多家國家級報刊雜志發(fā)表。