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為雪山立象用筆墨賦新——賞讀李兵先生畫作（《西部成功書畫家》刊載）有感

2024-01-18

李兵

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李兵先生畫作《勁風斂陰霾》

中美協理事、四川文聯副主席李兵先生筆下以川藏冰山雪峰為對象的山水創作，開啟了水墨國畫在這一地域題材上的新語境。其畫面中既有斧劈皴、留白、擠白等傳統國畫山水繪畫技法語言的傳承，亦有川康地域高原雪峰的雄壯、博大、神秘等自然形質的考量，再加上西畫光影、色彩等藝術元素的融入，使其筆下冰雪山水呈現出形神兼具、情意交融的藝術畫境。如成功美術館館藏李兵先生畫作《峽谷云煙涌金山》等可謂天光乍放而巍巍雪峰如神人披上那五彩霞衣，神華綻放、五色斑斕盡顯自然山岳之奕奕神采；再如此次《西部成功書畫家》刊載李先生畫作《暖冬》等銀光輝映而連綿山脈似圣潔仙女，層巒疊嶂、蘊藏生機亦可見亙古天地之榮枯生寂。

李兵先生畫作《祥云湧長空》

多年的繪畫實踐中，李兵先生數度深入人跡罕至的雪山腹地，去親近雪山，去了解雪山的性格，感悟雪山的品格。從甘孜雪峰到紅軍征服的夾金山，從云滇玉龍到稻城亞丁三神山，從巴顏喀拉到珠峰腳下，一次次往返于西部雪山的雪線之間，翻山越嶺、踏雪攀冰。正是這樣近距離寫生的反復觀察中，畫家在發現雪山肌理分明、塊面鮮明特殊形質的同時，也與雪山之雪沉寂、荒寒、嚴冷的氣韻，雪山之山剛毅、雄偉、崇峻的精神溝通往來，主觀審美意識與客體自然精神交融共鳴共情。

李兵先生畫作《暖冬》

筆墨傳承上，李兵先生立足客觀冰雪峰巒鮮明的塊面肌理，兼取北宗山水塊面皴法之大、小斧劈及留白畫雪之法，側鋒披擦、虛白相合、墨色渲染，襯托勾織出峰巒棱角分明、巖壁堅硬形貌。如此次刊載《勁風斂陰霾》一作，水墨與深藍色交融，造型出烏云厚積、煙云動蕩的天空背景；皴筆縱橫、長短，水墨濃淡、枯潤，虛實對比鮮明而峰巒雄峙挺拔巍峨、暖陽映照光影明暗。還如《祥云湧長空》一作，近景處畫家在湛藍中調和以水墨繪制高原溪河奔涌之勢，充盈水墨滃暈皴擦積染出奇崛雄險之貌；中景處墨色或濃或淡、皴擦或枯或潤，而雪山雄峻峭拔，峰谷宏闊深沉；遠景處更是或皴或染、或虛或實，而煙云浩渺、長空蒼穆。尤見畫家“應物象形”“隨類賦彩”，即筆墨技法隨客觀山水而定，既是畫家對自然造物的尊崇與國畫山水技法語言深研的內外相融，也是畫面筆墨的準確性與造型的客觀性相為協調契合。

李兵先生畫作《野云接蒼天》

由此也更見李兵先生為冰雪山水造形立象的筆墨承載，不只是從傳統技法的深研上，得來的簡單繼承與衍生。更見畫家立足自然山水形貌基礎上的個性內化提煉，及現代審美意識思想指導下的冰雪山水新境開拓，是現代意義上對時代冰雪的寫實表象的敘事性，與氣韻生動寫意精神的深層契合。而從畫家冰雪畫圖的立足點和創作的題材對象來說，李兵先生以西部雪山題材為創作對象的山水畫作，是將自己在康藏地區生活、工作的視覺所見，以及采風體驗、心領神悟的川藏雪山神韻，作為其創作的客觀對象。譬如在《野云接蒼天》《高天麗日守凈土》等畫作中，即是現實自然映照于晶瑩靈境的藝象反映，濃墨皴染而峰脊高隆、縱橫綿延，繼而由近及遠山勢婉轉、層積而上；更有濃墨細筆密密匝匝寫意的滾滾松濤、繁茂草地，濃墨寫形的牦牛點綴，布陳于肅穆的沉厚坡峰，而大小、疏密，近濃遠淡、近實遠虛，營造出強烈的畫面視覺沖擊，寫景造境撼人心魄。

如畫家筆下造化自然雪景，承古而又不落俗套，寫今又與眾不同。不著一筆、不落點墨，以虛摶實、知黑守白而冰雪渾厚通透，氣韻動蕩自生。既見筆墨形質與精神上，國畫語言、審美的傳承性；又于畫面整體圖式上，立足實像、統一諧和中，完成了由高原雪山肌理細部結構的神韻，到整體畫圖審美圖式統馭升華的筆墨意境賦新呈現。

（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

李兵先生畫作《高天麗日守凈土》

畫家簡歷：李兵，男，祖籍浙江寧波，1963年生于四川成都，中國美術家協會理事、中國雪山畫研究會主席，西部中國書畫院院長、四川省美術家協會理事、成都市美術家協會理事、四川省文聯黨組副書記、副主席。獲中國書畫報、中國國畫家協會“中國書畫百杰”稱號畫家。2008年12月被文化部藝術人才中心推舉為“影響中國的100位藝術大家”。2009年6月被中國行業發展研究中心評選為“中國藝術風云人物。

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