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群山蒼蒼朔野莽莽——當代著名山水畫家白云鄉先生畫作（成功美術館館藏名家作品癸卯賀新春線上展）淺析

白云鄉先生《已醉秋山聲色里》

“健筆勾皴嶺崗壯，散鋒縱逸朔野狂。陰陽大化山河勢，太行精神慨而慷。”在近日推出的“成功美術館館藏名家作品癸卯賀新春線上展”上，有幸賞讀當代著名山水畫家白云鄉先生的佳作《已醉秋山聲色里》（此作曾在《美術報》整版刊載，并將在《西部成功書畫家》再度發表），筆者神游畫圖而見其筆墨畫語蒼莽雄渾之風，察其山水圖構激昂雄強之勢，感其彰顯時代昂揚向上的精神，情不自禁產生出這“高山仰止”般的敬慕，油然而發如此蒼茫浩蕩的感想來。

且從白云鄉先生山水繪畫，表現于畫面的“形”“質”而論，正如這幅《已醉秋山聲色里》其所呈現的寫實太行山水情貌一樣，彷如那橫亙的太行山脊，渾厚山野大坡，恍然就在眼前。然而這種“雖依法度，運轉變通”，又不與古同、不與人似的寫實畫面反映，必然與“照相式”的復刻迥然不同。而是建立在畫家一次次進入太行山水的感物觀察，及尋求與之形質神韻相契合的反反復復筆墨畫語實驗之上；是構筑于其一次次徹夜難眠、輾轉反側的深入思考，對太行山水“度物象而取其真”的本質特征抓取提煉之中；還有超越時空束縛，貫通朝暮晦明、四季輪替，繼而獲得與太行精神同節共鳴的“同游”與“求真”。

白云鄉先生畫作《春水宜人》

故而我們賞讀《已醉秋山聲色里》，畫家粗筆焦墨皴勾一體的嶙峋厚重山石形廓造化、體積運構，淡綠淺褐色墨一起皴染的山坡衰草情狀寫形、秋色狀物，以及水墨濃淡相宜隨機生發的邈邈遠山、浩蕩煙云，都可見畫家遍習歷代山水名家經典，熟稔掌握豐饒山水皴染技法中提煉個性畫語；以及注重于自然景物間“目盡山川之勢，心窮萬物之源”體物獲得，進而強化山石形體“應物象形”“文采自然”刻畫塑造的全新畫語表達。當然白云鄉先生鮮明雄渾的太行山水畫語既得益于其“心師造化”的取舍淬煉，也更離不開畫家對荊浩《筆法記》等山水理論著述窮究深研，繼而從“氣、韻、思、景、筆、墨”的“六要”及“貴似得真”的“圖真”之論中，感悟太行山水剛正不阿、慷慨悲歌的神韻求真所得。譬如《已醉秋山聲色里》中風雨侵蝕呈現的崖壁裸露、山寒水瘦，醉人秋山里動人的煙云盈壑、枯草荒莽，俱是與道同機、天地同節的創造性個人畫語彰顯。

白云鄉先生山水繪畫中“山川與予神遇而跡化”的“心物熔冶”，也還貫徹內蘊于其一氣貫之筆墨、色彩同步運用，呈現鮮明“滿構”布陳上。故而如這幅《已醉秋山聲色里》，畫家所取顯然非峰巒全貌整體，而只以尋常可見、無比熟悉的太行“胸中丘壑”一隅取象，以肌理鮮明、黑白相彰、虛實同構的磊磊落落山石，高低仰偃、左右沖突、曲折衍生布置畫圖。然這“只取一瓢”般的局部刻畫，卻能帶來巍峨雄渾、千傾即到的磅礴勢韻來，其“以小見大”的審美構想，也更凸顯出畫家與太行山水精神共融的寫意求真和“以形寫神”來。

白云鄉先生畫作《秋意正濃》

還有白云鄉先生圖構上的“含道映物”和“體物得神”太行真意尊崇，也更在于其揮毫潑墨創作中“應物象形”隨類馭筆的一氣呵成中。如前文多次例舉的這幅《已醉秋山聲色里》，畫家成竹在胸故能意在筆先、筆為心用而心手雙暢，畫圖中的蒼蒼群山、莽莽朔野、淼淼云漢、荒茂草木，也就在畫家筆筆生發的陰陽化生中一揮而就，帶來“肇自然之性，成造化之功”的雄渾博大、慷慨激昂太行本真面目構筑，也更見其山水創作“當隨時代”的與時俱進和卓犖不群。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：白云鄉教授，男，漢族，1956年生，河北館陶人，碩士研究生導師，享受國務院政府特殊津貼，中國美術家協會理事，河北省文聯副主席，河北省美術家協會副主席，河北省省管優秀專家，河北省文史研究館館員，中央文史館書畫研究院學部委員，政協河北省第十屆委員會常務委員。擅長中國山水畫，所作太行大坡系列作品，注重山水精神的營構與表現，畫風莊重嚴謹、樸厚雄渾。