成功美術館館藏馮大中先生作品《在水之濱》

   近代畫虎大家首推張善孖，他以觀察真虎切入，改變了古人憑概念畫虎的套路模板，所繪老虎活靈活現，生氣十足。當然，他養的是小老虎，所以筆下之虎雖四肢粗壯、身材圓潤、張牙舞爪但頗具幼態。津門劉奎齡劉繼卣父子受西畫水彩素描影響，造型嚴謹，結構準確，開創散鋒絲毛技法，畫法輕松而質感真切。馮大中先生畫虎以虎的獨立性格、生活狀態、日常起居為藍本，故而筆下老虎威而不怒，頗具獨行俠般逍遙者游于空山的浪漫主義人格魅力。

成功美術館館藏馮大中先生作品《晨妝》

   《晨妝》猶如一位早起的女子，一手托腮凝視窗外遠處的風景，身邊荻花瑟瑟，搖曳生姿；在構圖上十分注重虛實、疏密、主從關系，虎頭為主體，加以繁密的蘆葦形成對比，以高超的用筆技巧，把虎身皮毛的線條和爪尾的塊面描繪結合起來，隆起的虎頸，使層次井然、密而有序、雜而不亂，畫面的各個方面都被關照；虎眼平視前方，淡定從容，一派歲月靜好、現世安穩的景象。從整體的主從關系到局部的主從關系都是如此謹小慎微，這是畫家構圖小心排布的高明之處。《出山圖》寫的是山君出行途中，遇水而飲的瞬間，山靜泉鳴萬物有靈，一虎悠游而來——低頭飲水時眼角上翹，惕惕然隨時準備隱身草叢；前腳弓后腿蹬一副瞻前顧后援鏡自戒的樣子，不陷自己于兇患之地的警覺是與生俱來的。畫家用筆忽快忽慢，由輕而重，由實而虛，墨有飽滿到枯渴，筆勢連貫，雖干筆皴搽，卻透露出疏秀爽朗的氣象，毫無枯槁之象，潤澤蒼郁。用筆十分注重書法中的“寫”，追求毛筆在運行過程中快慢、提按、頓挫所產生的不同軌跡所形成的不同效果，最大限度地發揮書法線條形態與律動感在繪畫作品中的視覺作用。遠山流泉，近石茅草相映成趣，畫面構成豐富多彩，景色參差井然有序。

成功美術館館藏馮大中先生作品《君臨山野》

   兩幅《君臨山野》，六尺整張題款曰：“九七新歲伊始第一日，見窗外瑞雪紛紛揚揚飄飄灑灑漫天皆白，此時賞雪令人心曠而神怡，氣爽而情馳，遣興暢懷焉能不寫胸中之快以寄人生之遠志也。”畫家以虎遣興以虎喻人不言而喻；小幅是在海南三亞寄逸懷的產物，從而不難看出無意于佳乃佳之意。兩幅看似隨意描繪的老虎，卻一反沉悶、陳舊，在沒有背景環境的基礎上散發著一種強悍舒暢、恬靜悠然的情態，不落俗套，平中見奇，給人以沒有累贅的清新、親切、自在之感。在筆墨與色彩的使用上，畫家善于讓互相銜接過渡的每一個部分，都服從于表現形體結構和畫面質感的需求，對于水分滲化墨色的功能有恰到好處的發揮與控制，很好的協調了墨與色的關系。

《在水之濱》夾山溪水撲面而來，老虎一副智珠在握的看著流水潺潺而去，老神在在目不轉睛、旁若無人、天下我有、唯我獨尊的王霸之氣在溫和放松中一覽無遺。造型準確生動，氣象安閑自適，自然地畫出優雅、超然的意境，實現了抒情達意、寄寓情感的目的。強調體態美，更強調精神美，使作品畫外有話、筆外有意。

成功美術館館藏馮大中先生作品《出山圖》

   馮大中先生說：“其實，我既畫老虎兇猛勇武的一面，也表達其不怒自威的一面，但從比例上說，我更多表現它可愛無比的另一面。老虎與其他動物一樣，都有其多面性，作為畫家應該予以立體呈現。”這番情思、這番水準、這番難度，足以讓他傲視同儕、比肩前賢、妙絕時人。

（文\成功美術館書畫藝術評論員 金石開）

畫家簡介：馮大中，1949年生于遼寧，號伏虎草堂主人。第十、十一、十二屆全國人大代表，中國工筆畫學會原會長，中國美術家協會中國畫藝委會副主任，中國畫學會副會長，中國美術家協會理事，遼寧省美協副主席，國家一級美術師，享受國務院特殊津貼專家。

馮大中的作品《蘇醒》、《母與子》入選《中國美術全集》；作品《蘇醒》、《驚夢》入選“中國百年畫展”及《中國百年畫集》；有18件作品為中國美術館收藏，另有數十件作品被國內外重要美術館、專業機構及收藏家收藏。

成功美術館館藏馮大中先生作品《君臨山野》