成功美術(shù)館館藏張改琴女士書作《程顥詩(shī)作》

    清代畫家石濤曾說(shuō)：“不師古法不成我法，不變古法終非家法”，又曰：“古者識(shí)之具也，化者識(shí)其具而弗為也”。賞讀《程顥詩(shī)作》《每聞·或見》聯(lián)、《漫掃·自鋤》聯(lián)等，“國(guó)慶75周年·成功美術(shù)館館藏名家展”上推出的中書協(xié)原副主席張改琴女士行草佳作，而見其在古人書法傳統(tǒng)經(jīng)典的內(nèi)美審視體驗(yàn)和歷史流變經(jīng)驗(yàn)吐納的“師古”獲得中，融匯碑帖、簡(jiǎn)牘、寫經(jīng)的剛健有力、莊重古樸、流暢連貫、生動(dòng)活潑、質(zhì)拙生巧等迥異不同樣式，又體合時(shí)代精神的高遠(yuǎn)立意、磅礴氣勢(shì)、雄強(qiáng)形態(tài)，革新創(chuàng)造、內(nèi)化求變?yōu)橥粞箜恋孽r明個(gè)人書風(fēng)面貌。故寓動(dòng)于靜，而顧盼生姿也！

   在藝術(shù)創(chuàng)作中，古人的成熟經(jīng)驗(yàn)仿如黑夜中的明燈，為后學(xué)者照亮了方向。而學(xué)古又旨在開今，貴在得我之面目也。倘若一成不變，又往往如刻舟求劍，容易落入食古不化的陋弊中去了?！胺ㄓ晌易?，藝為人生”，正如成功美術(shù)館館內(nèi)所藏張改琴女士撰聯(lián)書寫，所吐露之為藝心曲和書法美學(xué)追求。從這個(gè)視角來(lái)研究剖析、審美品評(píng)張改琴女士的書法創(chuàng)作，可見她是一位“師古法”又“變古法”“得家法”，而個(gè)人書風(fēng)鮮明、實(shí)力卓絕，且書界高度認(rèn)可的當(dāng)代杰出女書家。探究她“藝為人生”之歷程，其早年廣泛涉獵王右軍、顏魯公、柳公權(quán)等名家古帖，而為其書法創(chuàng)作的用筆、結(jié)字、章法等打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。其后又轉(zhuǎn)向《張猛龍》《張黑女》等魏碑石刻并深入研習(xí)實(shí)踐，亦于敦煌寫經(jīng)、西北簡(jiǎn)牘之上廣泛涉獵，繼而著意用功、耕硯不輟、得法頗豐，為其書法藝術(shù)的風(fēng)格形成拓展了方向、豐富了內(nèi)容，亦為其書藝的成熟奠定了基礎(chǔ)、提升了格調(diào)。

成功美術(shù)館館藏張改琴女士書作《每聞·或見》聯(lián)

   譬如此次“國(guó)慶特展”推出這幅《程顥詩(shī)作》，起始“閑”字動(dòng)靜起伏的行筆、方圓兼具的折轉(zhuǎn)、內(nèi)外疏密的擺布，顯見北碑石刻渾厚、崢嶸之態(tài)，帖學(xué)書法連貫、流美之勢(shì)，簡(jiǎn)牘寫經(jīng)的以拙勝巧、率意自然內(nèi)涵等的汲古繼承體現(xiàn)，又有各種截然不同的書法表現(xiàn)形態(tài)完美交融、相輔相成，產(chǎn)生的寓靜于動(dòng)、顧盼生姿、樸拙自然主觀審美運(yùn)思體現(xiàn)和文字本體解構(gòu)認(rèn)識(shí)反映。再如“無(wú)”字起筆縱橫之間的點(diǎn)劃提按動(dòng)靜、接筆圓鈍渾融，與其后橫撇變化的折疊迅疾爽勁、使轉(zhuǎn)圭角突兀的鮮明對(duì)比，既見師古廣博、取法豐富的筆質(zhì)線態(tài)呈現(xiàn)，亦有注重氣韻流動(dòng)帶來(lái)的蘊(yùn)化律變、意趣盎然表達(dá)。還有形式、結(jié)體相近的“興”“與”二字，生拙質(zhì)樸、瘦硬嶙峋，點(diǎn)啄灑落、波磔聚散，豐腴纖勁、長(zhǎng)短參差，情姿畢顯、生意俱彰，盡顯碑帖等古法的傳承又有亦動(dòng)亦靜、輕靈深沉、跌宕昭彰的趣韻節(jié)奏。再有作品整體行草結(jié)字形式表現(xiàn)之中，還以大面積碑簡(jiǎn)用筆承載，繼而有機(jī)融合、遷想妙得、形質(zhì)統(tǒng)一之。如此即見其創(chuàng)作上的以古開今、化而為用和融貫為我呈現(xiàn)，及使之活脫婉轉(zhuǎn)、律動(dòng)變化的寄情于筆間；又顯追求古拙的藏鋒收放、沉靜厚重質(zhì)感，而有雄渾陽(yáng)剛的西部豪邁和文氣細(xì)膩的女性審美體現(xiàn)。

   “古不乖時(shí)，今不同弊”（唐代孫過(guò)庭語(yǔ)），師古貴在師其意，求新又需源脈正。如此次展出張改琴女士《每聞·或見》《漫掃·自鋤》兩幅七言聯(lián)，甫一觀之即有師古彌廣彌深與出新彌遠(yuǎn)彌高，筆勢(shì)淋漓酣暢與氣象雄健渾厚交織而成的正大新穎筆韻墨象撲面而來(lái)。如以行草書符號(hào)之象概括性結(jié)體的“白”“看”“鳥”等字，虬屈圜轉(zhuǎn)、蜿蜒連貫表現(xiàn)；還有“善”“事”“手”等字中取法碑簡(jiǎn)，而澀拙樸茂、提按纖腴的橫豎筆線生動(dòng)形態(tài)反映。乃至“云”“看”，“每”“或”等上下縱向和左右橫向組合中字與字之間，深曉古法的結(jié)散顧盼、呼應(yīng)連貫章法生動(dòng)布局；“書”“抄”“掃”“明”等字的用筆用墨上，上下、左右的瘦勁嶙峋與豐腴飽滿對(duì)比，既有師法傳統(tǒng)上貴在得其意的風(fēng)骨、精神體現(xiàn)，亦有天然恣肆、情致深徹的個(gè)性純真趣韻反映。

成功美術(shù)館館藏張改琴女士書作《漫掃·自鋤》聯(lián)

   石濤《畫語(yǔ)錄》中說(shuō)：“太古無(wú)法，太樸不散，太樸一散，而法立矣?！庇谝粋€(gè)人書法創(chuàng)作的抽象筆墨技法而言，此即為萬(wàn)法皆出于一筆，而歸于動(dòng)靜辯證統(tǒng)一的契之于道、游之于藝。從張改琴女士這幾幅師法廣博又“家法”自成、革鼎出新，且意趣盎然、顧盼生姿的作品面貌而言，動(dòng)靜相彰、恣意爛漫亦見體合于道、貴在天趣的精神內(nèi)涵體悟和書藝心境圓成。

（文/成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）

書法家簡(jiǎn)介：張改琴，甘肅慶陽(yáng)人，中國(guó)書協(xié)顧問(wèn)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、甘肅省書協(xié)名譽(yù)主席、甘肅省人民政府文史研究館館員、甘肅改琴書法教育獎(jiǎng)勵(lì)基金會(huì)名譽(yù)理事長(zhǎng)。曾任全國(guó)政協(xié)委員、第六屆中國(guó)書協(xié)副主席、中國(guó)書協(xié)隸書委員會(huì)主任、中國(guó)書協(xié)婦女工作委員會(huì)主任、中國(guó)書協(xié)楷書委員會(huì)副主任、甘肅省文聯(lián)副主席（駐會(huì)）、甘肅省政協(xié)常委、甘肅省政協(xié)科教文體衛(wèi)委員會(huì)副主任、甘肅省書協(xié)主席。