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宋曉峰先生畫作《秋色滿空山》

繪畫藝術但凡有個人面貌者，大抵離不開畫家個人主觀上性情、審美因素的主導，以及所繪畫面對象的客觀形貌特征和美學蘊藏的影響，這也正如美學家宗白華先生所言“向外發現了自然，向內發現了自己的深情”。近日《西部成功書畫家》刊載幾幅成功美術館館藏的西安美院副院長宋曉峰先生山水畫作，筆者于其運筆輕重緩急，墨韻濃淡枯潤中，感受到畫家“樂古”而又有新意，直面山水大千而雄渾壯美的畫面內蘊。

宋曉峰先生畫作《野水秋共白》

言其“樂古”者，實為宋先生的山水畫創作對傳統文人情懷的堅持，是畫家對古人畫作“行吟”于山水間真意的承傳，也是畫家從筆墨根本上對中國畫“書寫性”的尊崇和踐行。賞讀成功美術館館藏宋先生畫作《秋色滿空山》，畫家在山石肌理的造型中，筆鋒靈動變化豐富，濃墨皴擦筆觸緊密，充分發揮了中國繪畫中筆墨書寫構織的枯潤、濃淡韻致，在山石的形貌表現上彰顯了“骨氣”的審美傳統。真正意義上體現了唐代張彥遠所謂，“夫物象必在于形似，而形似須全其骨氣；骨氣形似，皆本于立意歸于用筆。”的美學內涵。再有其畫面中，點綴于峰谷罅隙的古樹，縈繞于峰岫遠山的煙云亦是如此。這種山石體積的畫面描繪，既是畫家于古人的經驗之上深入研習得來的成果，也是畫家在自然本來面目的畫面表現中，注入個人審美情趣的藝術表現。

宋曉峰先生畫作《新陽冉冉春無極》

當然宋曉峰先生山水畫作中所表現的“樂古”，并非是古人皴擦筆法程式原樣照搬，也不是脫離了自然現實和時代生活的一味泥古不化。如《黃落山川知秋晚》一作，筆觸密實與自然留白而成的虛實、明暗峰巒光影之象，不同層次的筆態、墨色綜合“奏鳴”的山川形態，以及澄澈秋山、晚歸的飛鳥、嶙峋的秋樹所寄寓抒發的情感，都可見畫家于“古”之厚實積淀中彰顯的個人畫面藝術魅力。賞讀其《野水秋共白》亦有此感，抽象的線墨組合中，更見畫家基于山水實像考量和個人志趣、時代大眾審美需求的和諧融入，這其中有現代視角下渭河兩岸、秦嶺山水的家鄉自然風物，亦有畫家在筆墨的虛實、動靜變化，畫面矛盾對比沖突調和中的“怊悵述情”和“沉吟鋪辭”。

宋曉峰先生畫作《黃落山川知秋晚》

宋曉峰先生山水畫作上表現出來的情韻和生氣，還在于對自然山水準確的把握，對客觀大千世界的深入了解，于山水傳神描摹中為時代河山立傳。譬如《新陽冉冉春無極》畫家顯然是抓住了石質山峰的自然特征，以完全寫意的筆墨造形巨石塊壘層疊之樣，既有形似古人斧劈皴擦的筆墨語言，墨皴山石堅硬肌理、棱角分明之形，線寫峻峭奇詭之勢。同時又有郁郁蔥蔥之草木，淡墨鋪染的無邊春色，更見畫家寄托于畫面中春到山野、新陽初生而喻示的勃勃生機和無限希望，以及天地四時輪替、氣象自然萬千的畫面表現。

宋曉峰先生畫作《山高水長》

這不正是元人湯采真所說的 “山水之為物，稟造化之秀，陰陽晦明，晴雨寒暑……自非胸中丘壑，汪汪洋洋，如萬頃波，未易摹寫”嗎？再有《山高水長》一作，在渾厚墨象的山水造型中，濃郁的水墨不僅體現了山川大地蓬勃的生命力量，畫面尤其強調云、水變幻、運動之姿，渲染出天地生命昂揚，浩浩流水澎湃洶涌的壯闊美感。由此可見宋先生繪畫中直面自然之處，不僅僅是對客觀現實的直呈，還有畫家主觀上賦予自然山水的生命力量，有畫家于山水本質上雄壯、浩蕩、生生不息的生命內蘊的挖掘，更可見以心靈映射萬象，代山川而言的情景交融意境啊！
（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

畫家簡介：宋曉峰，1961年12月生，陜西扶風人，漢族，教授，博士生導師。1988年畢業于西安美術學院師范系。現任西安美術學院黨委委員、副院長。中國美術家協會會員，國家藝術基金評審專家，陜西中國畫學會副會長，陜西國畫院特聘畫家，西安市人民政府首批簽約畫家。首屆陜西美術創作獎獲得者，陜西優秀中青年畫家，山水畫先后入選十屆、十一屆全國美展，曾獲全國林業美展最高獎優秀作品獎，中國美協主辦的西部大地情優秀作品獎，中國特奧會美術金獎等。

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