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陳有德先生上卷畫作《青山云起》局部

南朝宗炳《畫山水序》中說：“豎劃三寸，當千仞之高，橫墨數尺，體百里之迥”，既見富于寫意內涵的國畫筆墨語言生動藝象，及線寫流動、水墨滃暈刻畫的鮮活物象形貌結構，所映射的蔥蘢內質神韻的生動意韻。也又見中國的畫家以流動的散點視角，站在涵蓋天地四方的位置，飄瞥四方、一目千里，從自然山水內部結構的開掘，筆寫山水大千、圖繪自然萬象的氣韻生動畫圖營構和審美蘊含。筆者賞讀《西部成功書畫家》刊載當代湖上山水名家陳有德先生的“長卷”山水畫作《溪流入海》《松云入畫圖》《云霧深處有人家》，其山水畫作在盈縮舒卷間，納“湖山”峰巒江流之形于方寸之中，峰巒綿延之遠，幽澗谷壑之深，百里巢湖之廣的自然之勢俱在其間。

陳有德先生上卷畫作《浩蕩泉聲入江來》局部

陳有德先生構筑山水憑借的筆墨語言，亦是充溢著這種筆線墨象律動與生氣勃勃的自然相合的同節同律，以及線寫曲折頓挫，水墨濃淡干濕交錯，籠統生生的郁郁勃勃情韻內質。譬如《江靜帆影遠》一作，畫面整體呈現的水波無痕、帆影遐遠、舟橫野渡、秋山靜怡，山石形廓構寫富于質感，側峰皴擦干凈爽力；遠景墨染不飾、空逸寥廓，山石草木實寫與墨象全無的空境留白相交，尤見墨落紙上輝映華彩與流蕩的生動氣韻相合的形意相彰。實景的充實質感，觀之不禁讓人心生“腳踏實地”的“真力彌滿”“萬象在旁”之感。而僅見點點遠帆，或為浩渺江面，或是悠然天際的素白空相，亦見“靜故了群動，空故納萬象”（蘇東坡語）空凈深徹畫境。

陳有德先生上卷畫作《秋浦河所見》局部

再有《青山云起》畫卷左起，筆線峻拔而塊石磊落，徐疾勾畫而峰谷鮮明，墨暈濃淡又云山霧繞。有筆線硬挺勾畫的亭亭松植凌云向天之勢，有點厾造像三五排列的飛鳥相與還，有側鋒急擦營造的煙云如山，或近或遠、或實或虛而交合對比、顧盼生姿而意氣勃勃。向右看去，更見岡巒雄踞、雄峰陣列如壁如垣，又交匯對峙處的湍急激蕩飛瀑之象；也還有云水鎖山腳，墨暈渾染又云煙布白的深邃幽谷，與流云無心、江水閑逸相得益彰，生生的“神游天地”“物我兩忘”的虛實相生、動靜相合的浩渺畫境。

陳有德先生上卷畫作《峰云深處》局部

如《新安人家》一作，山石堆疊、樹蔭婆娑、帆影幢幢、粉墻黛瓦錯落擺布于徐徐展開的畫卷之中，遠近呼應、虛實交合“新安”山水、天地之貌盡聚于在一圖。《秋浦河所見》，流云飄逸、溪瀑飛流、峰巒嵯峨、山石嶙峋萬象羅列在圖軸舒卷里，上下相望、左右相近“秋浦河”岸的飛鳥盤桓、云起叢峰皆交匯于紙上空間。還有《山鄉》坡田阡陌與巉巖峭壁左右呼應，豐茂草木點綴于奇峰幽壑而疏密有致，左邊的群峰儀列、層巒疊嶂皴寫密實帶來的畫面之實，與右邊遠山邈邈、云煙蒸陶以及虛寫留白呈現的元氣流溢、空靈畫境相得益彰。

陳有德先生上卷畫作《鴻雁幾時到江湖秋水多》局部

陳有德先生以心靈映照自然、坐究四荒，而心神皆入天地營構的悠游湖山之景，亦見畫家主觀審美和客觀寰宇交融的藝道同律。如《浩蕩泉聲入江來》中，透過崖壁對峙罅隙所見的噴涌飛瀑，遠山之巔巍峨它尖飛過的群鳥，江岸高崖上毅然聳立的空亭。也如《峰云深處》，畫家大塊面留白帶來的眺而遠望千山陣列、主賓奔趨，俯而察之煙云奔涌、浩蕩洶涌。還如《鴻雁幾時到江湖秋水多》的秋高云淡、草木枯黃、溪泉潺湲、秋水靜謐而景物疏蕭、悵望云天，帶來天地萬籟俱寂的詩情之境。亦見“實景清而空境顯”，“真境逼而神境生”的審美辨證關系和天地俱寂的空靈妙境。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：陳有德，1945年、畢業于安徽師范大學藝術系、現任安徽省美協理事、安徽省中國畫學會理事、合肥市美協名譽主席、巣湖市美協主席。其作品多次參加國內外展出并被國內外有關機構和個人收藏。

陳有德先生上卷畫作《云霧深處有人家》局部

陳有德先生山水長卷（一），請橫屏賞析

陳有德先生山水長卷（二），請橫屏賞析

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