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陳政明先生畫作《賞梅圖》

初讀陳政明先生的繪畫，即被其以色彩助線墨之勢，借西法彰國畫意趣，而以形寫神、形神俱佳、神超理得的畫面所震撼！也讓筆者不禁聯想到東晉顧愷之《魏晉勝流畫贊》中“凡畫：人最難……”的著名論斷。

何也？是因作為“百靈之長”的人，當其角色轉換為客觀的畫面對象時，情貌之喜怒哀樂、動作的坐立奔走，紛繁復雜的本象特質、千變萬化的靈動之姿，畫面定格、以靜寫動的具象之難；也在其纖腴有別、高矮不一、千人千面的形象，千差萬別的區分結構之難；更在于國畫藝術求其意、攝其情、得其神的神韻把握之難；還在于畫家的主觀意識與畫面客體人物，交互契合、情遷其上的“妙”之境界營造之難。陳政明先生鳩集中西古今之法，有機融合西畫光影、色彩造形等方法，于內蘊音韻之質的國畫筆墨畫面語言反映，和彰顯藝術個性的創新表達上，都極大的豐富了國畫人物的表現力，呈現出非凡的開拓性。同時，也見其以繪畫為人類自我認知、自我解構的最直接、生動藝術形式中，集中而鮮明的感性形態呈現。故而，光影輝映、墨彩交合、線面成韻，愈能見其鮮活而又獨立的形象姿態，愈能反映其神韻昭彰的筆墨藝象，愈能生發其以神造象帶來的生動藝術感染。

譬如《西部成功書畫家》近期刊載陳政明先生畫作《賞梅圖》，鮮亮活潑的橙紅之色，與濃厚蘊藉水墨的碰撞、滲透、統一，大大提升了傳統水墨語言的表現能力，使得畫面中具有古典民族氣格的仕女服飾衣袖、交領，在勁婉爽利的線勒構形中，又增靚麗賦色對比帶來的筆韻趣味；其意旨鮮明的“紅裝”精神意志指向性賦形，亦增古典女性意象表征上的溫婉、熱情而吉祥、喜慶內蘊，體現了國人傳統審美的精神追求。

還有如人物面部表情的塑寫，畫家顯然借鑒了西畫素描構形的精準表達，著意強調點絳朱唇、瓊鼻玉挺等的面部細節刻畫，繼而用明確的形象訴諸于畫面對象精神情致的表達。這種以西畫的語言呈現的逼真外相表現內在精神，由“實者逼肖，則虛者自出”（鄒一桂《小山畫譜》），而獲得國畫“遷想妙得”的藝術語境自無不妥，既有“實景清而空景現”，“真境逼而神境生”以實為虛、化景物為情思的精神表達，亦還見畫家“西為中用”的藝術創見性，和富于開闊視野的時代前瞻性。

再有畫家參入西畫光影、圖式元素的精微刻畫，與運構梅花、假山的率性寫意畫語、神韻生動筆墨，辨證調和、協調統一中，又有其對畫面中心人物的筆墨凸顯烘托表達，傳神藝術效果強調，及國人傳統文化語境的反映。畫家在中西畫語對立相悖的技法因素運化諧律，形與神的畫面矛盾巧妙融合中，神遷入形而神造象韻，情寄于筆又化實為虛，觀之不禁讓人生出“眉如遠山含黛，目似秋水橫波”，“粉面勝春月之桃，云髻賽峨峨險峰”的佳人藝術形象遐想。也更于看似只是畫面背景映襯作用梅花的寫意筆墨營構裝飾中，而見畫家深蘊其間以梅寓人、托物言志的寓興人文語境彰顯和畫面真意所寄。

（文/成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：陳政明，1941年生，廣東普寧人，擅長中國畫。1959年汕頭市師范學校畢業，現為中國美術家協會理事、廣東省美術家協會副主席、廣東美協中國畫藝術委員會副主任、汕頭畫院副院長，汕頭市美協主席，一級美術師。曾任第九、十屆全國美展及其它全國性展覽評委，曾獲首屆“黃胄美術獎”，為“百年中國畫展”入選畫家，為中國美協、中央電視臺錄播“中國當代國畫四十家”之一。

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