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郭保同先生山水畫作《蒼翠凌天圖》

唐人張躁說，“外師造化，中得心源”，繪畫藝術需要從客觀自然、社會生活中獲取靈感與素材，需要從前人的實踐中汲取經驗，更需要畫家主觀上情感融入、思想運構。賞讀《西部成功書畫家》刊載郭保同先生的畫作《蒼翠凌天圖》《大道至簡》《出淤泥而不染》等作品，筆者亦生發出同樣的感想來。其繪畫注重筆墨語言的“骨氣”修煉，重視畫面境界的營構，有從髡殘、賓虹等古今大家承繼而來的基因傳承，有篆隸書法鍛煉融入繪畫筆跡的畫語影響，更有師法自然的時象觀照和澄懷體味，以及畫家主觀審美意識里摻雜史書、取舍融匯的熔鑄精粹。故其所作無論山水、花鳥，總有一種得自渴筆焦墨畫語的雄渾蒼莽氣意呈現，也還有詩性人文潤養造化的清逸超塵畫境。

郭保同先生“荷花四條屏”

試以此次刊載郭保同先生的這幅山水作品《蒼翠凌天圖》分析，創作于10余年前的此作，圖式構成上雖不乏畫家受宋元明清時期古人山水章法布置的影響，但細部的筆墨語言探究，充滿書寫性筆意節律的線皴，乃至渴筆積染、濃淡紛呈墨法運用，及其所呈現蒼莽老辣、渾厚華滋，也都體現出筋骨俱佳、血肉豐滿的主觀筆意凝萃提煉和求真寫意的審美精神。譬如峰腳煙云朦朧處的極遠小樹，淡墨渴筆渲染出遠景山林迷蒙深蔚的底色和氛圍，漸次沉厚的焦墨橫點又層層相積，帶來樹木蔥蘢繁密的畫面表達。整個藝象構成筆墨水分極少，但卻能使之反映出墨氣淋漓、渾厚華滋的藝術效果來，可見畫家在繼承古人審美焦墨傳統上，不斷實驗探索的個性畫語反映。還有如峰谷石窠雜然，山石交匯相銜處，渴筆積墨帶來的古樸蒼拙、蔚然深秀，既有程邃、八大、賓翁以及乃師程大利先生焦墨畫語的法脈傳承，也還有依從磊落山石、苔草點綴等自然山水實像的客觀考量，當然更有畫家取篆隸書意入畫的奇崛嶙峋和崢嶸雄健追求。

郭保同先生“荷花四條屏”之《出淤泥而不染》

其實從“近取其質”下的畫面筆墨細節體察，《蒼翠凌天圖》這幅作品中兼具傳統、自然以及個人主觀意識的畫語表達還很多，觀者澄懷品味自能尋得更多富于趣韻的藝構承載。郭保同先生于“干裂秋風，潤含春雨”的焦墨畫語上的實踐探索和實驗獲得，也還體現在《大道至簡》一作當中，更為嫻熟純粹的渴筆焦墨運用，使之山水彰顯出愈加蒼古沉厚的氣息；更為簡淡精當的皴染墨色，也還使其畫面呈現出更富黑白辯證關系的美學大道蘊涵。

郭保同先生“荷花四條屏”之《荷塘風韻》

當然郭保同先生于筆墨畫語上的愈加豐富、臻于化境，以及充滿人文氣質的畫境呈現，也還體現在他的花鳥繪畫當中。以此次刊載“荷花四條屏”之《荷塘風韻》而言，富于寫意筆性的大筆揮灑的水墨潑染，帶來圓葉婆娑、莖枝參差、盛荷絢爛，而充滿生氣的荷塘世界和生機盎然的筆墨趣韻來。譬如因畫面布景高低、遠近的不同，造化葳蕤荷葉的墨色在呈現出濃淡相宜的對比差異性的同時，也更見水墨對撞滲透、恣意幻化，帶來的斑斕多姿、五色紛呈的墨象語態及厚重豐潤的畫面空間感。

郭保同先生“荷花四條屏”之《荷葉羅裙一色裁》

還如《映日荷花別樣紅》中，于這枯筆筆鋒皴擦的飛白之象，與水墨潑染的渾厚飽滿自然銜接、錯落層疊，帶來鮮明水墨畫語色彩對比的音韻律動里，三三兩兩的嬌艷荷花點綴其間，也更襯托出“接天蓮葉無窮碧”一般詩情盎然的蓮葉連綿、生機勃勃荷塘天地。再有《荷葉羅裙一色裁》《出淤泥而不染》兩幅亦是如此，荷塘枝葉的線面筆墨交錯，田田圓葉層層疊疊、密密匝匝的水墨枯潤濃淡之變，以及疏密相間、蔥郁深蔚、錯落起伏的畫圖布勾，在體現氣象宏大的自然荷塘真實景象，以及畫家醇厚嫻熟饒有意蘊的筆墨韻致的同時，也更見畫家以其渾厚的人文詩性涵養深植于筆墨律動，彌漫于立意定景間的清逸超塵之氣和馥郁文人之境。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

郭保同先生“荷花四條屏”之《映日荷花別樣紅》

畫家簡介：郭保同，1963年生，祖籍河南商水。河南大學中文系畢業。2003年至今研修于北京畫院、中國國家畫院，師從王文芳、王明明、石齊、程大利、曾來德諸師?，F為中國美術家協會會員，中國鄉村田園畫會理事，中國國家畫院程大利工作室首屆訪問學者，程大利先生入室弟子。中國國家畫院曾來德工作室首屆課題班成員。《人民日報》、《光明日報》、《榮寶齋》、《美術》、《人民美術》等百余家報刊及中國國際廣播電臺、人民網、新華網、中國海西藝術網等多家媒體專題報道。作品先后被中國美術館、中國國家畫院、軍事博物館、中央電視臺、齊白石紀念館等有關單位及個收藏。

郭保同先生山水畫作《大道至簡》

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