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李清明先生畫作《牧羊人》

當代的人物繪畫在時代美術多元發展的大背景下，展現出豐富多樣的畫語樣態呈現來。有傳承中國傳統人物繪畫線描、水墨等技法的繼承與發展，有吸收西畫造形結構、光影色彩，及其他姊妹藝術優秀元素的融合提升，也還有抓住時代社會生活特征，契合時代審美取向的縱橫呈現，總之百花齊放百家爭鳴，樣式豐饒而個性鮮明。將其藝術植根于生民百姓現實生活的當代人物畫家李清明先生，他的繪畫創作在其熟悉礦區工人、新時期農民，以及寫生城市、邊疆生活抓取的都市男女、邊疆各族同胞形象的現實取象上，兼取西畫造型藝術和國畫水墨畫語的表達，帶來了為生民造像、生活寫真而飽含深情充滿責任擔當的繪畫創造。

李清明先生畫作《守望》

以《西部成功書畫家》近期刊載李清明先生畫作《牧羊山野》而言，貼近生活的切身體驗和深入觀察，使得他在人物形神的擷取上有的放矢也更為準確，故而反映在造形上即見生動傳神的造像表達。同時也又在筆墨上，體現了寫意性水墨畫語豐富多變的承載表達能力，以及融入雕塑式立體造像的生動呈現。譬如畫面中富于延展性的水墨線性語言和具有體積感的西畫塊面結構媾和，帶來牧羊人肌肉隆起、粗壯有力的手臂；赭色塊面組合與留白呈現的人物面部體積結構和光影效果，以及隨類賦形略作皴染，而愈增其明暗關系和骨氣體積的中西畫語融會，在反映畫家嫻熟的畫語駕馭能力的同時，也又見畫家對勞動者健康陽光精神面貌的實像塑寫。這種為勞動人民造像，為現實生活寫真，而兼具中西以形寫神的筆墨承載，也還體現在手把提籃斜依坐臥，協調而灑逸的人物結構呈現上；體現在水墨橫斜、點染層積，組合而成“羊”的立體形象中。

李清明先生畫作《藏家老人》

還如李清明先生以少數民族人物為畫面題材的《守望》《藏家老人》兩幅，粗細靈婉的線寫構成與水墨暈淡潑染的團塊，或整體或局部，或面部或肢體，既見西畫形體解剖的空間體積結構關系，明暗相彰、高低光影的因素考量；更有傳統國畫媒材的彈性運筆提按、順逆、正側行走于紙上，水墨勾皴、潑染賦形于畫面的粗細徐疾、濃淡干濕音韻律動。此外也有題材對象的現實生活、人文風情等等，直呈于作品的畫面反映，譬如《守望》一作中老人抽著的旱煙桿，以及富于民族衣飾特征的包頭布帕，帶著褶皺的長裙等。還如《藏家老人》綴以寶石編織纏頭的藏式頭飾，天珠、蜜蠟、綠松石等串連而成的古樸粗獷項鏈，以及繡著華麗紋飾的藏族袍服，再有高原強烈日光和極寒風雪烙刻在其面部縱橫歲月印記等等。這些都可見畫家融取中西繪畫筆墨優長，抓住對象人物現實情狀、地域特點和人文風情的生活寫真表達，以及主觀意識聚合融通、提煉獲得的審美萃取。

李清明先生畫作《回眸》

當然李清明先生在關注最普通、最平凡也是最典型時代人物的造象創作中，不僅表達了畫家對客觀人物形態各異的形象塑寫和真善美的精神謳歌，同時也在不同畫語媒材的融合為一的提煉運用中，也還延伸發展出更為豐富的意象形態，極力張揚出各自與生俱來的的藝術美感來。如這幅《回眸》人物造像的準確生動建構，由形及神傳遞了人物的面部神情和內心活動，也突顯強調了東方女性本就內斂含蓄的溫婉氣質。而畫面中更加飛揚飄逸的生動筆線，漫漶恣肆的渾厚水墨，不僅起到了建構女性圓帽蕾絲花式，蓬松皮毛冬裝衣領的現實造像作用，也更于這更見屈婉變化，更顯黑白對比，更富律動節奏，更能承載無限遐想的生動畫語中傳神寫真，彰顯出時代都市女性靚麗、自信的精神氣質。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：李清明，1963年生于河北井陘，中國美術家協會會員，現就職于冀中能源井礦集團鳳山化工分公司工會。數十年來，自己利用工作之余，筆耕不輟，創作了大量反映煤礦、普通勞動者題材的人物美術作品，其中國畫作品多次在全國美展中入選、獲獎。

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為百姓造像為生活寫真——《西部成功書畫家》刊載當代人物畫家李清明先生作品淺析

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