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塬野之美 黃土之魂——淺談中國美協理事李呈修先生繪畫的寫實精神(以《西部成功書畫家》刊載作品為例)

2023-10-18

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塬野之美 黃土之魂——淺談中國美協理事李呈修先生繪畫的寫實精神(以《西部成功書畫家》刊載作品為例)

李呈修先生畫作《
春到塬上
 
    美學家宗白華先生說:“藝術的根基在于對萬物的酷愛,不但愛其形象,且從它們的形象中愛它們的靈魂?!?,由此可見中國藝術中之于“寫實”的真諦,在于傳神、造境,在于對自然實像的觀察中得其天機,在于表達其悅動的精神情韻和鮮活的生命之象。今筆者賞讀當代著名山水畫家、中國美協理事李呈修先生,以“黃土塬野”為客觀對象的山水畫創作,亦有此感。從畫家對黃土地貌結構的藝術再現中,品咂出其主觀精神與黃土山川神遇跡化的傳神寫真和充實造境。
 
    每每賞讀李呈修先生筆下畫作,總有于其“求實”的畫面再現中,感受到其精力彌漫、抒情深遠,進而帶給觀者體物形象、趣融神思的共鳴與共情。如《西部成功書畫家》近日刊載其小品畫作《春到塬上》《盛夏之塬》《塬野之秋》等,實則畫家在這三套“條屏組畫”之上是沒有這樣的題跋的,然而筆者于其鵝黃淺綠的坡面敷彩,黃土褶皺溝壑矮灌出發的造像,于其畫面整體構成帶來的勃勃生機,感受到了“春到塬上”的生命萌發。又于其田野稼穡的繁茂葳蕤,斑斕恣肆的山野色彩,濃蔭掩翳的窯洞院落,見那綠意盎然與赭黃墚峁相間的“盛夏之塬”醉人風光,和燦爛精神入畫的長夏原野幽情。還有金風吹來秋意濃的色彩繽紛,遠山起伏溝壑縱橫交織的禿塬空谷,疏林寥落又層層疊疊的詩意“塬野之秋”。
 
塬野之美 黃土之魂——淺談中國美協理事李呈修先生繪畫的寫實精神(以《西部成功書畫家》刊載作品為例)
李呈修先生畫作《盛夏之塬
 
   畫家“參造化之權,研象外之趣”所呈現的黃土春秋實像,雖無春之生發、夏之盛景、秋之空曠的畫跋告知。但筆者賞其畫圖,于其與黃土高原地貌情狀高度契合的筆墨語言“沉吟鋪辭”,及其與山川之象、天地之貌同情同律中,得以“體天地之心”。進而見那筆墨、布陳解構高原物象,深蘊其四時之機的傳神塬野寫實。
 
    李呈修先生于其“黃土高原”系列的山水繪畫寫實表達,其歸根結底落腳處,還在于藝術的生命傳達,在于通過黃土塬野的傳神寫照,到達空曠而又蓬勃雄渾的意境再造。因而如《塬芳無窮》一作中,生澀、蒼莽、質樸、率意的皴擦;絢爛、璀璨、斑斕、華彩的設色;充盈藝象與留白山徑,黃土粗糲與草甸翠色,蒼涼高原與郁郁生機,溝壑肌理上密實的柴草之象與層疊的山塬梯田塊面等等的對比。以及塬野墚峁溝坎整體構形與窯洞、房舍、孤木、野徑的點綴分割,皆歸于“骨氣形似”形象地凸顯塑寫,求其神韻的生生之理彰顯,更在“趣融神思”畫境追求的意匠經營。
 
塬野之美 黃土之魂——淺談中國美協理事李呈修先生繪畫的寫實精神(以《西部成功書畫家》刊載作品為例)

李呈修先生畫作《塬野之秋
 
    李呈修先生直入觀者胸臆一般的“塬野”外象再造,仿佛于畫面之上在創造了一方黃土世界一般,卻又帶給觀者寫形得神、造像隱跡的藝術妙境。因而如《春到塬上》《塬芳無窮》等作觀之,目識畫圖卻不見其畫語承載,忘卻其筆墨介質,神識中唯有黃土蒼莽,塬野大美,而“真力彌滿,萬象在旁”??芍^,藝術家將其精神意識的充盈真實,貫注于畫作的世界大千再造之中,使之藝術的創造竟然如自然真宰的造物一般啊!
 
    此何也?實為畫家將其對黃土大地的摯愛傾訴,個人主觀情思流動,個性魅力的表達等等,寄予筆墨媒介,化為精神力量,繼而融于黃土溝壑的形象寫照與性情映射,在客觀天地的精神與的藝術統攝的高度契合、與道同機中深化為自然本身。于是,我們所見畫面之塬野之美即如真實自然塬野之美一般,甚至因了藝術家的再造之功,還比我們目之所見、身之所處的天地,更加概括、典型,具有代表性。這也即是筆者于畫家充實畫境,體悟所得的藝術魅力了!
 
(文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉)


塬野之美 黃土之魂——淺談中國美協理事李呈修先生繪畫的寫實精神(以《西部成功書畫家》刊載作品為例)

李呈修先生畫作《塬芳無窮
畫家簡介:李呈修 ,山東茌平縣人,曾就讀于解放軍藝術學院?,F為中國美術家協會理事,中國畫學會理事,北京文聯理事,第六屆北京中青年德藝雙馨文藝工作者,北京美術家協會理事,北京市海淀區美術家協會副主席、清華大學美術學院訪問學者,文化部中國山水畫創作院院委,文化部中國書畫院顧問,文化部《藝術市場》畫院副院長,兩岸關系協會書畫交流分會理事,九州出版社美術編審。

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