成功美術館館藏于志學先生作品《塞外風光》

   初見于志學老先生的冰雪山水，最直觀的便是那撲面而來的冷寂之感。他以一種近乎虔誠的筆觸，勾勒出了雪落千山、原馳蠟象的壯麗，在汲取傳統筆墨語言的基礎上不斷的進行藝術實踐，創造出“雪皴法、潑白法、重疊法、滴白法、排筆法、光柵法”及“畫山無石、畫林無樹、畫樹無枝”的三無畫法；創新性地提出了“冷逸之美”的理念，用“礬墨”將冰雪的純凈、冷峻、空靈之美表現得淋漓盡致，從而開創了冰雪畫派的新紀元。   

   沉浸在于老先生的《北國風光》和《塞外風光》這兩幅（“成功美術館館藏當代名家作品乙巳新春線上展”）如夢如幻的作品中，遠山連綿，輪廓在冰雪的輕撫下若隱若現，恰似沉睡的巨人，散發著莊嚴肅穆的氣息。結冰的湖面，如同一面巨大的鏡子，將天空與四周的景致完美地映照其中，那冰面的紋理，仿佛是大自然精心雕刻的杰作，訴說著歲月的滄桑與寧靜。被雪覆蓋的松柏，猶如身著銀裝的衛士，傲然挺立。每一根松針上的積雪，都似是大自然賦予的珍珠，閃爍著清冷的光輝，彰顯著生命的堅韌與不屈。而那座座房屋，也被雪溫柔地包裹，屋頂的積雪厚重而綿實，煙囪中升騰的裊裊炊煙，為這冰天雪地增添了幾縷人間煙火氣。

成功美術館館藏于志學先生作品《北國風光》

   這兩幅作品從技法上來說，也可算是先生具有代表性的作品了。他巧妙地運用“留白法”，讓紙面的潔白成為了雪的載體，再用“潑白法”展現出茫茫雪海和雪原的浩瀚無垠；用“排筆法”，依據皴法的基本原理通過用筆、用礬和用墨的變化來表現出雪山、冰川的陰陽相背；而“光柵法”是這兩幅作品中最重要的技法，它在強化水痕線的基礎上，突出了結冰后水面通體明亮、晶瑩剔透的光感。這些技法是于老先生與冰雪世界對話的獨特語言，是開啟冰雪山水藝術大門的鑰匙。在他的畫里，你能看到冰雪的紋理，那是風吹過雪落下的痕跡，是歲月在寒冬中鐫刻的密碼；你能感受到徹骨的寒意，那是冰雪對世界的冷峻考驗，是寒風了掠過湖面時發出的呻吟。這兩幅作品，構圖精巧，筆墨濃淡相宜，畫家將冰雪世界的冷艷與溫暖、寂靜與生機完美融合，展現出一種空靈而又深邃的意境，令人陶醉其中，思緒也隨之飄向那遙遠而純凈的冰雪之域。畫家通過精湛的技藝和獨特的視角，成功地傳達了一種超越表象的精神內涵，使觀者不僅能欣賞到冰雪之美，更能感悟到其中蘊含的人生哲理和情感寄托。

   于志學老先生的冰雪山水，是他用一生的熱愛與執著，為我們構筑的一個冰雪藝術王國。在這里，冰雪不再是寒冷的代名詞，而是成為了藝術創作的源泉和靈感。他用筆墨賦予了冰雪靈魂，讓我們在喧囂的塵世中，有了一片可以安放心靈的潔白天地，讓我們得以領略到冰雪世界的獨特魅力與無盡詩意。

（文\成功美術館 蔣成蓮）

成功美術館館藏于志學先生作品《北國風光》

畫家簡介：于志學  筆名問津、干城。1935年生于黑龍江肇東市。冰雪山水畫創始人，黑龍江省畫院名譽院長，第五屆中國美術家協會理事，中國藝術研究院美術創作院創作研究員，中國國際書畫藝術研究會副會長，英國劍橋大學國際傳記中心研究員，國家一級美術師。