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陽春白雪脫塵而生——成功美術館館藏四川美協主席梁時民先生《荷塘幽韻》漫談

2023-10-25

梁時民

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梁時民先生畫作《荷塘幽韻》

常言說：“人淡如菊隱，性平似蓮開。”荷花，有出淤泥而不染的遺世獨立之美，從表現其花語有清白、高潔、謙遜、含蓄的意義上講，最難畫。即使從宋算起，幾近千年來，無數斫輪老手，挺身而為，多少成就，成為后人不敢涉足的險壑。每讀花鳥畫時，我往往想起釋原濟說的：“處處通情，處處醒透，脫塵而生，自脫牢籠之手，歸于自然矣。”

梁時民先生《荷塘幽韻》精研筆墨，神思遠至，其用筆、色墨、構圖已經遠遠走在同時代許多畫家的前面。一片大葉墨荷橫空而來，遠處近處綠葉荷莖橫七豎八猶如胡笳十八拍，大珠小珠落玉盤，嘈嘈切切錯雜彈；兩朵紅荷、三只水鳥就是“轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。”靜亦動，動亦靜，葉子散布處，恍若有風，有風之處，各自習習；蓮莖分布處，恍若無風，風致之美，安然自在。畫家畫荷，并不特別在意動靜，卻能兼而有之，得動靜之宜，動靜之美；寫自然之物，貴在于寫心，荷之心，安在？荷之心，卻在動靜之間。一朵紅荷開于水鳥之右，似水風搖曳欲墜中，左側水鳥正對欲放菡萏，亭亭玉立，如在水一方的佳人，惹人愛憐。墨色交織，相合相逆，獨出心裁。這種“和”或者“和而不同”才是畫家命名為《荷塘幽韻》的初衷吧！纖細荷莖與粗大荷葉的對比，可謂以小博大，構圖及筆墨的不落窠臼，令人耳目一新。畫家走筆的隨意性，不嘎然停駐在荷之“相”上，荷依舊是荷，可是“似與不似之間”的荷，才是真正的荷；一些荷葉看似無依，其曲折變化卻是各有神魂，不“斤斤計較”于每片葉子的本來面目，是陰與陽的不離不棄。亦有人說，中國畫的內涵是陰陽之玄妙，這話是極其有道理的。

梁時民先生畫作《秋光勝比春光好》

陽春白雪，知之者少——高處不勝寒；作為四川省花鳥畫會會長、美協主席，中國美術家協會理事梁時民先生已經在取法乎上的花鳥畫路上走到很高的境界、很遠的地方，同樣，植根傳統越高越遠之處才會有新的人所未知的好風景、大風景。

（文\成功美術館書畫藝術評論員金石開）

畫家簡介：梁時民，1959年生于四川梓州。歷任四川省美術家協會副秘書長、常務副秘書長、秘書長、常務副主席、四川美術館館長等職。現為中國美協理事、中國美術家協會策展委員會委員、國家一級美術師、享受國務院特殊津貼專家、中央文史研究館書畫院研究員、中國文化部中國畫學會理事、中國文化部國際藝術研究會理事、中國徐悲鴻畫院副院長、四川省學術和技術帶頭人、四川省專家評審委員會委員、四川省文聯主席團委員、四川省政府文史研究館館員、四川省政協書畫院副院長、四川省美術家協會主席、四川省美術家協會中國畫藝委會主任、四川省花鳥畫會會長、四川藝術創作交流促進會副會長、四川省詩書畫院藝委會委員、山東省國畫院顧問、成都美術家協會顧問、成都畫院顧問、南京書畫院特聘畫師、西南民族大學客座教授、內江師范學院客座教授。國家一級美術師、正高二級崗專家教授。