成功美術館館藏李耀春先生作品《山高水長》

   書畫鑒賞常說：“墨韻如茶宜細品”。“墨”是畫家創造作品時的靈魂，是特定審美環境中主體情感和客觀物象的有機融合，是藝術作品是否有生命力的標志。畫家從筆墨的錘煉到搭建獨特的藝術語言體系，并過渡到個人風格的形成，是文化浸潤、自身修為形而上循道的必然。

   李耀春先生在山水畫的創作中特別著眼畫面墨色的整體效果，一切都是從整體出發，《山高水長》確立基本語境后，先以大塊墨色暈染近景、中景，將山石的造型、肌理畫好后，再以局部、細節作補充，山上樹木搖曳、秋花爛漫，山下流水淙淙、清澈見底，山間云霧繚繞、不辨西東，中間山坡一亭、儼然如蓋，讓人頓生到此一游的欲望，遠山群峰錯列、若隱若現，使畫面在整體中漸次呈現豐富的變化。畫家似在筆墨上更心儀徐渭的瀟灑豪放、石濤的清新天成、虛谷的疏朗奇肆。這些文人畫大師格調的高雅溫和、畫風的俊逸渾成、才氣的縱橫馳騁、技藝的駕輕就熟，都對其藝術風格形成起到了一定的影響。無論是構圖、取勢，還是黑白、色彩處理，整個畫面體現了畫家氣韻處理、意境營造上“荒荒油云，山高水長路遠；寥寥長風，風餐露宿無悔。”用心良苦的藝術構想。

成功美術館館藏李耀春先生作品《菩提達摩面壁圖》

   作為一個水墨寫意人物畫家，李耀春先生好畫古人，用功于古典文學，游走于傳統典籍，潛心于文化的深處，呼吸著民族的氣息，在古人創造的意境中去尋求創作靈感與契機。《菩提達摩面壁圖》逸筆人物小品，擺脫了寫實而趨于意象。“簡于像而深于意，重于筆而略于形。”不追求給對象傳神，而是以對象為媒介抒寫感觸與襟懷。達摩似歷盡劫波、似開似合的眼神，仿佛閱世間俗事、了滄桑之變，而心無掛礙、智慧無涯。頭上的松枝、吊下的蜘蛛、微合的雙眼、緊抿的雙唇、手里的佛珠、腳下的蒲團（為菩提葉編就），無不訴說著形銷骨立苦修的艱苦卓絕。融進了中國人物畫造型嚴謹、賓主分明、虛實相生、詳略得當、生動傳神的韻味。作品運線遒勁，有北碑風采；致力于寫，多化古為新；線條的節奏、韻律、力度剛柔相濟，簡約而不簡單，把我們拉到遠古的人文傳說中。

 達摩側面剪影猶如雕塑，擺脫八卦陣糾纏后，皺紋、胡須、額頭、眼簾藏著“上求佛道，下化眾生”菩提心；筆法在松枝和蜘蛛網等描繪上不拘物形，靈活多變，飄逸瀟灑，老到貫氣；人物皴擦時筆筆有痕，剛中涵柔；頭像結構精準，形態灑脫，些許點綴如外衣上的水墨渲染，紅色的腰帶，讓畫面神態安恬、清靜自然，濃而不烈，淡而不疏，搭配和諧統一。墨彩無妝躍然紙上的純素簡遠，平淡天真，簡率的用筆、空靈的構圖、淡泊的色彩，將“超以象外，得其環中”的象外意境提高到深度思考文化內涵和人格魅力的層次。緊緊把握住人物的中心位置和巨大的人格力量，給人以親切、自然、崇敬之感；折射出傳統文化的精髓和古典哲學思想的熠熠光彩。

（文\成功美術館書畫藝術評論員 金石開）

畫家簡介：李耀春1958年生，畢業于天津美術學院。中國美術家協會理事，天津美術家協會駐會秘書長，天津文廣局藝術指導委員會委員，天津青年美術協會副主席。中國藝術家志愿者協會會員，梁斌文學藝術研究會理事，國家一級美術師。曾任天津人民美術出版社編審、常務副社長、副總編輯。
作品及論著多次參加全國及省市美術展覽獲獎,并在國內外報刊雜志發表。