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徐曉麗畫作《嬌荷欲語》

“水墨潤染荷韻生，素花墨葉唯天真。”，近日《西部成功書畫家》刊載黑龍江美協副主席徐曉麗女士水墨荷花作品《翠裳紅妝》《早有蜻蜓立上頭》等，筆者有幸再得賞讀不禁愛羨“荷”之高潔，更感佩畫家以水墨素宣承載為“荷”立象造境的藝術情懷。古人詠荷曰：“接天蓮葉無群碧，映日荷花別樣紅”，以荷喻人曰：“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，用荷花寄予美好希冀，“唯有綠荷紅菡萏，舒卷開合任天真”。古往今來丹青圣手畫荷亦是如此，或嘆詠、或寄寓、或期待。徐曉麗繪荷傳承古人先賢這種審美意識，筆墨舒張、畫圖開合之中“繪事”與“詩詞”互為表里，自有畫家主觀思想、情感的抒發，有時代氣象的彰顯，亦有人與自然的審美蘊藏。

徐曉麗畫作《青荷蓋綠水芙蓉披紅鮮》

徐曉麗畫荷介于工寫之間，如《荷映蓮塘》或以中鋒墨線勾寫挺拔莖枝，婉轉葉脈、或以水墨色彩滃暈婆娑荷葉、清雅蓮瓣，既見畫家于各地荷塘流連忘返間“逐荷”寫生“心師造化”的自然觀照，又有其主觀上融匯傳統審美理念與現代藝術視角的個人藝術語言和心象抒發。恰如現代著名畫家潘天壽先生說：“筆墨取于物，發于心；為物之象，心之跡。”如《青荷蓋綠水芙蓉披紅鮮》一作，豎式條屏的圖式中畫家以三層蓮葉、荷花逐層遞進，由濃轉淡、由密及疏、由實及虛，傳統花鳥繪畫的構圖模式與現代美學的構成元素，融入一爐、完美結合。底層數竿荷枝或枯或潤、或近或遠撐起頂上葳蕤花、葉，馭筆揮灑水墨縱橫吞吐，兩頂濃淡各異的如蓋青葉蔭翳于荷塘之上，盛放荷花蓮蓬半露半隱帶給觀者“猶抱琵琶半遮面”的不盡之感。畫家筆墨延伸至畫面中部，筆線寫折枝、水墨暈殘葉，莖枝曲折成拂擺之狀，更與下方的花葉呼應呈回環之勢，打破了原本“平正”的勾畫，多出了“險絕”綺錯之感。再有畫面上端一初發、一綻放兩朵粉荷，收放聚散對比鮮明既得位置經營之理法又顯趣韻可愛之態，又有刻畫精致的蜻蜓悄悄立上枝頭，更添起舞弄影的畫面活力。

徐曉麗畫作《荷映蓮塘》

還如《綠荷紅菡萏開合任天然》《嬌荷欲語》等作品亦是如此，以小寫意筆墨兼具精致刻畫與瀟灑潑染，描繪出荷花的千姿百態，在畫面上點綴以靈動透明的蜻蜓，給人以唯美的、動態的、真實的清逸荷塘意境。《荷影綽約》《蓮葉田田荷影絢爛》等畫作在荷花的描摹上，亦是保持工筆的嚴謹細密和寫意的靈巧活潑之態。以墨綠、嫩綠色入畫筆筆生發、恰到好處，對葉脈的刻畫如同工筆畫的精描細繪；再有圖式勾畫上，圓葉層疊密密匝匝，莖枝水草如簇且又見密而有疏之感，或濃或淡、或深或淺更增畫面廣闊空間。同時在蓮花的描摹上，施色更為淡雅，尤見畫家對于中國荷花文化內蘊的深刻理解。

徐曉麗畫作《蓮葉田田荷影絢爛》

再有《彩荷清逸》的工筆“荷作”，既有傳統工筆繪畫工寫嚴謹的痕跡，又有現代繪畫裝飾美感意蘊，以及西畫光影藝術的元素。運用傳統工筆暈染諸法，荷葉、荷桿以苦綠染色，以石綠烘托；深色分染、水色絪缊濃淡漸變，成自然之姿。彩荷清逸毫無媚俗之感，尤見荷花高潔脫俗的風骨，讀之令觀者耳目一新、心胸豁然，實為新時代女性畫家的新荷面貌。

徐曉麗畫作《彩荷清逸》

徐曉麗繪荷，不僅有其對荷花本質上美好意象的畫圖彰顯，也還有畫家主觀情感上，對荷花婉約沉靜、自然和諧、清麗天然的追慕。如其所作《華裳漸落呈凡體》的秋荷之靜美，《墨荷有韻》的筆韻之生動，《蓮華婆娑映荷塘》的婆娑搖曳之和諧自然，《蓮實芃芃》的草木榮枯、生寂之生命之象等詩韻內涵的“荷作”。畫家神游于寧靜自然地荷叢中，其精神訴求自然映照水墨藝象；再有女性細膩、安靜的獨有審美視角營構，千姿百態的“荷華”畫圖亦蘊含著畫家主觀與自然客觀共鳴共情的千言萬語：荷之初開，寄新生希望猶如朝暉；荷之繁盛，寓郁郁勃勃、生機無窮；殘荷蓮蓬，是芳華落盡、華麗轉身。
（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

徐曉麗畫作《翠裳紅妝》

畫家簡介：徐曉麗，1982年畢業于哈爾濱師范學院藝術系，曾任黑龍江美術出版社副社長兼副總編，黑龍江省第五屆美術家協會副主席。現為中國美術家協會會員，中國工筆畫學會會員，中國女畫家協會會員，黑龍江省文史研究館館員，黑龍江省女畫家協會副主席兼秘書長，黑龍江省美術家協會顧問，黑龍江省中國畫學會副會長，中國書畫藝術研究會名譽主席，北京傳統書畫藝術研究會副會長，“金牛杯”優秀美術圖書評獎工作委員會副主任，黑龍江省藝術設計協會副秘書長。黑龍江老藝術家協會省人大分會、黑龍江省人大常委會文化藝術活動中心藝術顧問。黑龍江建設藝術書畫院副院長，黑龍江省財經學院客座教授。