成功美術館館藏邢慶仁先生作品《教子圖》

   古人說：“精神萬古如新。”于繪畫藝術而言，筆者認為這“萬古如新”的精神即為畫家融入作品創構的感情抒發、人格表現，經過歲月醞釀而歷久彌新；是由之作品面貌反映，又超越語言形式所束的生動氣韻、動人情志，通過時間淬火而亙古永恒。讀中美協理事、陜西美協副主席邢慶仁先生筆下，那充滿鄉土氣息的素樸故園畫作，筆者超越時序還翩躚遠遐的神會運思，透過其浮華盡去、不做雕飾，又刊破藩籬還質樸天真的表現畫語和畫面相態，繼而“超以象外，得其環中”自然而然進入到了，那黃土蒼茫、長風獵獵、窯洞寂然、田壟層疊、莊稼拔節、雞鳴犬吠、炊煙裊裊、爺娘呼喚的童年記憶和家園鄉情畫境中去了。而這淳樸天然的骨氣靈魂，赤忱鮮明的鄉土味道，平淡天真的意蘊神韻，正是筆者于邢慶仁先生繪畫的審美體味里，獲得的那直指內心的恒常如新精神寫照。

   《南田畫跋》云：“筆墨本無情，不可使運筆墨者無情，作畫在攝情，不可使鑒畫者不生情。”從賦形造像的畫面語言角度來看，邢慶仁先生的繪畫即是以之真實、淳樸、天然，仿如黃土地一般的赤忱真情融入筆端，故而才使之用以畫面具象賦形的線墨形態，呈現出輕松自然、不假修飾，近乎涂鴉一般的自由自在原始狀態表達來。譬如《西部成功書畫家》近期刊載的這幅《教子圖》中，畫家用之于枝干蜿蜒虬曲、樹蔭濃密繁茂的蔥蘢高樹，樹下教子學步、亦步亦趨的鄉間母子，及腳畔一大兩小、喈喈覓食的攜子母雞等，這些表現畫面所攝物象的或線或面或墨畫語媒材，都呈現出一種鑿穿傳統程式壁壘，打破筆墨語言藩籬，又信馬由韁繼而大樸不雕、大象希形，還觸及觀者靈魂的真誠來。

   如那中鋒乃藏、力透紙背而蒼勁有力勾勒的斜出樹干，弧形蜿蜒、曲折分叉中猶還見其主觀情志注入線跡，雖看似不甚粗壯卻依然昭示著，能力扛千鈞的郁勃之氣和生命力量來。再有那點厾不羈、皴染隨心而落墨深沉的濃郁密葉，點線交雜紛繁、散而不亂里亦還顯畫家運思布構中，其姿芊蔚豐茂又能“密不透風，疏可走馬”的豐饒空間層次，以及“計白當黑”“虛實相生”的音韻律動奇趣來。還有那稚拙樸實甚至信筆不飾的形廓線寫，炫亮明艷乃至突兀醒目的色彩填染，不甚規整又還變形夸張的人物造型上，遺貌求神、貴在寫心愈使觀者的神思移情映射、遷想飛揚，而越見黃土塬野里故園鄉民們，那平凡與典型、質樸與直率、熱烈與真誠的心象、神韻……于是母親牽挽架扶、稚子蹣跚學步的育子生活情景，在畫家素樸歸真的線面、墨色簡括組合中越加生動畢肖起來；乃至含辛茹苦、護子心切的慈母形象，在其根植故土、真情流露的藝構營造中越加鮮活感人至深了。

   邢慶仁先生于此作中直抒胸臆，表達的教子、育子、愛子的母愛親情，以及黃土根脈深植內心的吐露，家園意趣充盈胸懷的抒寄，樸素無華、自然天真精神的彰顯，亦還見于點綴于畫面角落里，那畫家逸筆草草、自然書寫賦形造像的，腳爪刨開草地、覓食哺育雞雛的母雞育子畫面情景中。畫家以家禽哺育之寫寓興寄情，與之教子學步的畫面人物主體交相輝映、相得益彰，愈增其“父母之愛子”的畫面內蘊精神表達來；而由之移情聯想的田園鄉土詩境反映，同那蔥蘢桑梓下幼子跌跌撞撞學步，母親趨步徐徐扶攜的家園生活之景諧律共情、體合共鳴，又越見文藝經典中永不過時的家園和諧之美塑造和讓人魂牽夢縈的故土情懷詠贊來。

（文/成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

畫家簡介：邢慶仁，1960年出生于陜西省大荔縣北社村，1986年畢業于西安美術學院國畫系；現任陜西省美術博物館館長、中國美術家協會理事、陜西省美術家協會副主席；曾任陜西國畫院黨總支書記、常務副院長。1989年，邢慶仁創作的《玫瑰色回憶》獲“第七屆全國美術作品展覽”金獎、最優秀作品獎、新人獎。2015年，被中宣部、人社部、中國文聯授予“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”。