成功美術館館藏萬鼎先生作品《云橫秦嶺》   

   淺赭緣筆、側鋒而運、沒骨摶轉還隨類而寫者，云飛霞逸、流彩生光于遠山也；點厾密匝、淡彩輕渲、皴染相彰又各得其神者，草木榛榛、綠意怡然于峰頭也；幽藍潑破、長線短皴、滃暈體合亦線面相映處，煙嵐氤氳、霧靄迷蒙于深谷也。這是筆者賞讀《西部成功書畫》近期所刊，當代長安畫派著名潑彩山水畫家萬鼎先生，這幅成功美術館館藏作品《云橫秦嶺》時，目識其象、神會其境而觀察體味、運思聯想到的審美感想。于之雄偉奇秀的終南、秦嶺自然畫面藝象中，既見畫家循張大千、何海霞等先生開創發展的潑彩山水繪畫余韻，而“一手伸向傳統”又師古不泥、則取創新，所帶來的獨特畫面表現語言和藝術格調反映；亦還見其立足橫亙南北、奇異迥然的秦嶺山水自然景致，而“一手伸向生活”又澄懷味象、得其心源，所呈現的人與自然和諧共生、畫家與秦嶺體合為一的山魂精神揭示和生命意象反映。

   從繪畫創作的傳統繼承與開拓發展因素來看，筆者認為萬鼎先生于大千、海霞等潑彩山水先賢身上所取者，更多的是他們勇于開拓、獨立一格的創新追求；從豐饒多樣的傳統繪畫語言表現中所繼承者，是熔冶古今“當隨時代”又貴在心求的寫意精神。如這幅《云橫秦嶺》中，那骨力挺拔又靈動蒼健的皴寫線跡，那酣暢淋漓又墨彩煥然的潑染筆相里，顯然可見秦嶺雄強壯闊的時代風韻表現，以及畫家豐盈飽滿的主觀情感表達，而兼取傳統青綠、水墨寫意諸法又旁及西畫色彩、光影等表現承載，融為一爐所開創的，為秦嶺煙云“代山川而言”所寫的畫面景致的鮮明寫真表現。那中鋒凝實又渴筆蒼拙的或勾或勒，運筆迅疾又疏密濃淡的點線之皴，既是打破傳統青綠山水線寫勾勒形廓的僵硬、刻板印象，繼而由之縱橫聚散、高峻險峭、植被豐茂的秦嶺峰脊上、壑谷間，這典型而又鮮活的自然形貌之質取象里，抽象提取獲得的筆皴線寫還立其形質的具象寫照和生動呈現。

   再如那赭石敷染、濃淡層積，而連綿跌宕、起伏遠去之處的霞罩山嶺遠景；還如那鈷藍濃郁、恣肆敷彩，而峰麓密集、山腳犬牙之所的霧靄蒸陶幽谷；又如那翠綠若藍、淺色渲淡，而山頭陣列、草木敷榮畫面處的綠意盎然峰面。畫家筆端之色落于畫面之上，這些深淺漬染、飄逸靈動又激情澎湃的揮灑潑染、氤氳成彩里，顯然可見畫家汲取水墨寫意之運乃至西畫水彩之法，進而于以意用筆又以彩代墨或墨彩碰撞的自然生發中，達到了調和天際霞光灑落映照遠山與深谷霧靄迷蒙厚積如黛之冷暖有致，浩渺煙云充盈填塞巨壑大谷與橫亙峰岳挺拔聳峙三秦大地之動靜相合……這些畫面所攝自然萬千之象的對立與統一辯證構成之理。同時也于這富于感染力、情致化、時代性又個性鮮明、豪邁雄渾的丹青潑染中，還見畫家身心皆入秦嶺，而同云起云落、草木榮枯、四時輪替、朝暮晦明，這萬千自然變化同律、天地萬象眾景同節的寄情于彩及潑灑抒寫。

   明代畫家董其昌說：“朝看云氣變幻，可收入筆端。”以《云橫秦嶺》畫面呈現及剖析此作前文而觀，萬鼎先生筆下那終南、秦嶺諸相的潑彩之寫，而能得自然山巒瑰麗雄奇、天地煙嵐萬千之姿者，亦在于畫家深入秦嶺腹地，親臨其境還身所盤桓、目所綢繆，而朝觀山嵐于大壑嶺端間蒸騰充盈，暮看落霞在天光落幕處攜倦鳥歸巢，如此以天地為師取境的體物得機、自然傳神創構也。秦嶺山巒之靈、煙云之氣的熏陶與蒙養，不僅為萬鼎先生的現代潑彩山水繪畫創作，帶來了可供采擷選擇的豐饒題材蓄藏；為之表現富于時代語境的青綠山水畫作語言創造，提供了運思凝慮的深徹精神啟迪。也還以之雄強峻奇之姿、鐘靈毓秀之美以及無窮無盡的變化，陶冶滋養了其性情和靈魂，開闊豐盈了其胸懷和心境。于是本就雄偉蒼茫的秦嶺之象，在畫家充滿主觀情志和生命感想的墨彩潑寫、丹青賦彩畫面具象表達里，越加雄渾壯麗、氣勢磅礴起來了。

（文/成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

成功美術館館藏萬鼎先生作品《云橫秦嶺》

畫家簡介：萬鼎 中國美協第八屆理事，陜西省美協第四屆主席團副主席，西安美院山水畫專業教授，西安中國畫院副院長，第十一屆中國人民政治協商會議陜西省委員會委員，中國文聯第九次、第十次代表大會代表，巴黎高等藝術學院客座教授，中國文史館書畫院研究員，陜西省人民政府參事室研究員。 1973年師從著名山水畫家何海霞先生，一直從事青綠山水創作和教學工作，出版個人畫集《萬鼎1997》《萬鼎扇面畫集》《萬鼎中國山水畫集》《當代中國實力派畫家——萬鼎作品集》、上海書畫出版社朵云軒出版發行《萬鼎中國山水畫集》，曾應邀為西安國際機場、西安大明宮、人民大會堂、陜西省人民政府創作巨幅山水畫作品。