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纖麗清勁氣韻超然——現(xiàn)代著名畫家陳少梅先生畫作賞析

2020-12-24

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陳少梅先生畫作

陳少梅先生是現(xiàn)當代極有影響力的書畫藝術(shù)家，在他短短四十余載的人生中，他從“北宗”山水繪畫藝術(shù)的傳統(tǒng)出發(fā)，找到了與之藝術(shù)審美主張相近的創(chuàng)作思路。從郭熙的繪畫特點和筆墨技法研究實踐中，奠定了其繪畫扎實的語言基礎(chǔ)，后又取馬遠、夏圭山石斧劈皴擦之法、遒勁蒼潤之勢，畫作融秀麗健勁為一體，呈現(xiàn)出沉雄博大、清勁豪放的氣象。而他的人物繪畫，又集古典山水、人物于一體，在馬、夏及浙派的筆墨氣韻構(gòu)成背景中，再承仇英、唐寅、吳偉等明代意氣，將人物置于山水、園林、山石竹木之中，頗具秀逸、超然情趣。

叢成功美術(shù)館館藏這幅“高士圖”來看，筆法纖麗簡潔，構(gòu)成清逸率性。將清俊明潔之氣融入橫溢斜出、剛健硬朗的“梨花淡白”“ 冷艷欺雪”初春梨木枝干中，可謂寓溫婉詩意、清雅古韻于陽剛快意的畫風建構(gòu)。顯然有吳小仙樹木奇逸恢宏、折枝多變之法，而又工質(zhì)刻畫、苔點細描的樹紋勾畫，以及淡墨、鈦白散落點成的花葉。瀟灑而不失法度，流暢又洋溢優(yōu)雅和諧線寫造型的高士人物，確有張大千稱贊的所謂“衣紋有宋人風格”樣貌。微微仰首、眼光投向畫外遠方的人物神情儀態(tài)刻畫，也將觀者視覺和心靈引向畫外虛無空曠的大千世界。再加上，畫面右下角磊石錯落、竹篁雜陳濃重墨色的對比，以及透過樹梢綿延至遠方的淡墨鋪染映襯，使得畫作更添旨在林泉的情趣，以及悠遠遼闊的空間效果。

從這幅作品筆者也能更為深刻的感受到，少梅先生在繼承傳統(tǒng)繪畫之上全面而又深入，豐富且又個性取舍的各種繪畫藝術(shù)元素集群呈現(xiàn)，和貼合時代、趨向國畫發(fā)展規(guī)律的意境超然。無論少年時期對郭熙繪畫的仿古臨摹，還是對北派馬、夏一脈的繼承，及仕女、高士人物中對仇十洲、唐伯虎柔秀淡雅之風的融合，再如后期大量寫生積累的現(xiàn)實生活元素的大量吸收，讓我們看到了一代藝術(shù)大家博采眾長而借古開新、借古言今的藝術(shù)方向。同時也感受到了少梅先生在其短短一生中，不遺余力對宋元繪畫風格的開拓，對北宗山水的弘揚，被當代畫壇公認為“晚明以來弘揚北宋繪畫最杰出的畫家”，有“唐寅以后第一人”的美譽，可謂“在近現(xiàn)代畫壇上豎立起一座難以逾越的高峰”（米景陽語）。
（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員 馮宜玉）

陳少梅先生簡介：陳少梅（1909年4月—1954年9月），男，漢族，名云彰，又名云鶉，號升湖，字少梅，以字行，生于湖南衡山的一個書香之家，現(xiàn)代畫家。自幼隨父學習書畫詩文，深受中國傳統(tǒng)文化的熏陶。15歲加入金北樓、陳師曾等發(fā)起組織的“中國畫學研究會”，17歲成為名噪一時的“湖社畫會”之骨干，22歲主持“湖社天津分會”，成為津門畫壇領(lǐng)袖。1930年他的作品獲“比利時建國百年國際博覽會”美術(shù)銀獎，以后開始在畫壇嶄露頭角，成為京津一帶頗有影響的畫家。新中國成立后，他任中國美術(shù)家協(xié)會天津分會主席、天津美術(shù)學校校長。

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