成功美術館館藏梁耘先生作品《春和景明》

    一看到梁耘先生的畫作，不用查閱資料就能料定他是陜北黃土高原走出來的畫家。這種賞讀畫面而能映目騁懷、獲象體真的審美體驗，不只是其所表現對象特征鮮明的地域山水符號反映，進而引人入勝而獲得的精神感染所致，想來還在于陜北人骨子里的直率、淳樸、豪爽、樂觀性情融入筆墨，又寄寓于鄉景山水的圖像繪畫構建中，繼而反映于畫面筆相上的心靈映射，所帶給筆者的審美共情和精神感染使然吧！細細品咂，果然如徐悲鴻先生所言：“畫家應該畫自己最愛好又最熟悉的東西”，而鄉景、鄉情正是梁耘先生“最愛好又最熟悉”的藝構對象了。

   譬如《西部成功書畫家》近期刊載梁耘先生的這幅陜南自然風光《春和景明》中，畫家藏而高古、斂而沉拙的中鋒用筆，所勾勒表現的峰嶺形廓、石階層級、錯落村舍、樹木老干眾相；或縱或橫、或疏或密的點厾用筆，所皴寫強調的碐磳崖壁、斑駁苔痕、粼粼屋瓦、蔥郁遠樹諸景；再有設色鮮明、冷暖有致的隨類敷彩，所渲染呈現的灼灼桃粉、鬖鬖新柳、如黛遠山、若藍春水時象……畫面所涉種種既于其老辣沉雄、蒼拙樸茂亦還直爽鮮明的畫語中，透露出畫面表現對象的陜南山水秀潤之姿、山鄉村野靜謐之象，還見春歸大地萬物萌動的蔥蘢郁郁勃勃和盎然生機，亦見畫家以質樸而又濃郁的鄉情之寄貫注于畫面筆墨書寫、景致營造，所反映的山鄉田園之情和春和景明內質來。于是畫家主客交融的體物寫照，又映射于觀者心物熔冶的審美感想中，而有了“野舟村泊無人跡，魚鷹船頭伴水戲。山頭煙嵐蒸陶起，崖上柴柵染春意。”一般鮮活自然、眷戀田園的詩境體味來。

   筆墨的表現性是中國畫家認識客觀事物的形象化反映，更是畫家表達其主觀思想情感的具象“肉身”表達。故而梁耘先生畫面中，那筆跡豐潤皴染的如黛遠山，于之線面交織漫渙恣肆亦還骨氣挺拔、體積飽滿的對立統一構成中，愈加彰顯出地交南北自然山川的獨有風貌來，也還見畫家外師家山的深徹澄照，以及藝構創作的求真體物來。再有如近乎墨團一般大小錯落、遠近疏密點厾的遠景叢林，其不做雕飾、性情直露的筆象間，猶能反映出畫家豪邁、熱烈的情感傾訴，以及所體照的草木茂盛“沉吟鋪辭”形質所寫，所反映的春景滿目一般“怊悵述情”風致所寄來。還如其賦象柴扉木柵、土石村居的粗糲不飾、蒼拙凝澀線跡筆相，不僅可見畫家“心窮萬物之源，目盡山川之勢”的求真體照獲得，也更見畫家筆墨語言的形質之狀與之表現畫面客體的統一契合。于是這幅《春和景明》的創構，畫家在“使客觀景物作我主觀情思的象征”表達中，畫家質樸、淳樸的性格融入那超逸還粗獷的崖下野渡畔了，明媚、旖旎的春光又寄寓于那晴風暖煙的新桃春柳間了。

（文/成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

畫家簡介：梁耘，男，1943年生，陜西蒲城縣人。中國美術家協會會員，現執教于陜西科技大學，教授，一級美術師，陜西省美術家協會顧問，陜西省政府參事室，文史館館員，曾組建并成立銅川市美術家協會，任首屆美術主席。2005年組建并成立陜西省山水畫研究會，任研究會主席。