成功美術(shù)館館藏惠升碧先生作品《城市公交車站軼事》

  人物畫中，有背景不著一筆，令人浮想聯(lián)翩者；也有配以山水，令畫中人旨在林泉高致者；更有用道具來表明某種場景者；還有以背景傳情達(dá)意的。總之，不同的背景讓畫中的人物有了不同的境界。《城市公交車站軼事》是惠升碧先生寫生創(chuàng)作相融合的一幅生活場景再現(xiàn)畫；在一個(gè)圖片泛濫的時(shí)代，生活形象經(jīng)過畫家的妙手點(diǎn)化，變化成藝術(shù)形象讓人過目難忘，且有一定的時(shí)代再現(xiàn)性。當(dāng)代人物畫，充滿了商品氣和脂粉氣，這是大多有識之士比較共同的看法。由于遠(yuǎn)離生活的原因，畫家筆下的人物形象越來越蒼白，這好像是這個(gè)時(shí)代人物畫的共性特征。而這件作品點(diǎn)亮了被時(shí)代潮流麻木遲鈍了的一些讀者眼神，讓我們精神為之一振。

   《城市公交車站軼事》沒有高樓大廈鱗次櫛比的背景墻，其所凸顯的只有夏日等公交的眾生百態(tài)。起筆藍(lán)色裙子的少女低頭跟著紫色裙子的媽媽，一個(gè)昂首詢問的眼神，一個(gè)低眉順眼的噘嘴，栩栩如生活靈活現(xiàn)的母女日常讓人心生感慨、彌漫溫馨；黃上衣、黑短褲、背包包、戴墨鏡、著帽子、交叉手的現(xiàn)代都市女強(qiáng)人，以一種獨(dú)立不羈的姿態(tài)鶴然而立；背后一綠裙少女僅露側(cè)臉神態(tài)嫻雅和前側(cè)挎包白上衣、黑短褲少婦的端莊溫婉，組成都市麗人的日常；邊上一男穿紅色運(yùn)動(dòng)裝高大威武望向來車方向，一邊男短褂長褲看向右側(cè)一對相擁的男女戀人；一女白短袖、黑長褲、白球鞋背身看手機(jī)，一女黑泡泡上裝、過膝長裙、高跟鞋側(cè)身看手機(jī)；收筆處一對戀人緊緊擁抱，難舍難分。十一個(gè)人物神態(tài)各異、互為軒邈，色彩搭配一波三折、絢麗多姿，畫面構(gòu)成干凈利落、不枝不蔓，一幅時(shí)代的眾生相，記錄著蕓蕓眾生衣食住行的繁復(fù)日常，一件藝術(shù)品能夠達(dá)到這樣的效果，是件難能可貴的事。繪畫作品，有悅目的，有賞心的，有難解的，有讓人沉思的，還有其他的等等；認(rèn)識作品，認(rèn)識藝術(shù)，認(rèn)識藝術(shù)本體問題，這是老話題，也是新課題。人物畫形神之辯從古至今，是個(gè)爭論不休的問題，對這個(gè)筆墨官司，筆者認(rèn)為畫家是自然中人的一面鏡子，一入其中，觀照生活，窮形盡相，樂此不疲；實(shí)情實(shí)景當(dāng)然就有了觀者自覺的代入感和心靈的震撼。

   惠升碧先生在《丹青緣相》一文中曰：“山人曰：乾坤已清，和祥如是，朗朗宜人，自然之氣，自然上升之處，吾修煉參悟間自然入心入靈。至境順其自然便是，人意隨時(shí)局，更要適時(shí)空。”海市蜃樓或者寄情往昔，虛幻之境創(chuàng)造人物，使畫面有了一種超越現(xiàn)實(shí)的味道，但遠(yuǎn)離市井，背向生活也難以感動(dòng)讀者，藝術(shù)說到底是：“人類心靈深處的共有情愫”，同頻共情是不二法門。畫中人物的形，已非自然之形，而是提煉之形，亦是典型之形，我們可以清晰地看到畫家由寫生形象而到藝術(shù)形象的演變過程。正如著名美術(shù)批評家劉驍純評價(jià)惠升碧所言：你的畫屬于趣味派，有意思，能堅(jiān)持。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員 金石開）

畫家簡介：惠升碧，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、榆林市文聯(lián)委員、榆林市美協(xié)名譽(yù)主席、陜西上林書畫院副院長、研究員（國家一級美術(shù)師）、北京世紀(jì)采風(fēng)書畫院副院長。1991年10月《黃土坡》參加第一屆全國山水畫展，獲收藏獎(jiǎng)。1991年7月《橫山里下來游擊隊(duì)》獲《慶祝中國共產(chǎn)黨成立七十周年陜西省美術(shù)作品展覽》三等獎(jiǎng)。1994年《金色的高原》入選全國第八屆全國美展。