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樸質自然意態雋逸——賞讀成功美術館“賀新春展”中書協理事陳洪先生書法作品有感

2021-02-26

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陳洪書作《王勃詩作》

中國人的文字書寫之所以能成為藝術，一是其象形的本質使然，中國人的用筆生成的豐富變化，使得書寫得以飽含書寫者本人的情感與思想。正如宗白華先生所說：“書者如也……寫出來的字要‘如’我們心中的對于物象的把握和理解”。此次成功美術館“牛年賀新春館藏作品賞鑒展”展出書法家，中書協理事、海南書協駐會副主席兼秘書長陳洪先生的隸書《風華正茂》，行草書《王勃詩作》《篤禮崇義》等書作，正是反映了如此“因情生文，因文見情”的美學內涵和藝術境界。恰如書家陳洪先生硯邊所言，“充分調動書寫時的性情，讓激情驅使筆墨”，也即所謂“我手寫我心，達其性情、形其哀樂”是也。反映在作品中，則“縱橫馳肆，淋漓暢快，把酒臨風，神采畢現”，而終歸于質樸自然、意態俊逸的平淡天真境界。

陳洪書法作品

當然陳洪先生的書法創作，將現代人的思想情感和情緒吞吐，以暢快揮灑、恣意書寫表露在書法之上的前提，則必是其在書藝技法上扎實的功底沉淀為基礎的。須有書法家“化古為今，融古為新”過程中，充分對前人的筆墨技巧，繼承并消解內化，顯然陳先生已經于此之上奠定了扎實的基礎。秦漢篆隸，魏晉碑帖，宋元行草，皆是其書道法出之源頭。如行草書《王勃詩作》中，首字“城”濃墨行書筆意為始，線寫圓融飽滿，結體沉厚寬博；而至第二字“闕”形勢為之一變，抽象圓轉的弧線中草意漸現，而其結構上內外之粗細、疏密的變化有盡可見書家情緒逐漸昂揚起來。而之后，點線縱意馳騁，結體奇正相宜，章法顧盼、偃仰、起伏之音韻節奏筆筆不斷，魏晉“二王”以來行草意韻，如飛白映帶、大小錯落、筆鋒藏露、波磔勾點、橫豎開合、轉折方圓、靈婉肅穆，諸家所長、咸集其中。尤其是，“津”“海”“歧”，以及末尾的“巾”等字，書寫中呈現出來的枯筆、動靜、迅捷以及夸張的用筆、結體，這不僅是書家對歷代書法名家筆墨技法扎實掌握，運用如探囊取物一樣的具體表象，也更增添了作品整體的趣味韻致，以及對作者主觀情緒的彰顯都起到了極大的作用。

陳洪書法作品

再有行書如《篤禮崇義》顯然是“二王”疏朗俊逸，及宋元以來豐富的如米芾行草，豐富變化取勢的影子。如整體上由厚實到飄逸的筆線變化，“篤”用筆方圓之間的調整，筆鋒或出或收。雖是四字條幅，但期間也蘊藏著書家貫注其中的精神和通達的意緒。如“崇”字，無論橫豎點畫，還是使轉勾折，筆意始終貫穿其中而連綿不斷；而結體上也多有增其結字本身勢感的反應，如上半部分“山”起落之間，呈現出動如脫、靜如坐的變化，再有下半部“小”三個點畫之間的呼應亦是如此。

同樣在陳先生的隸書中也有這樣的表征反映，《風華正茂》中整體字形上的扁平寬博，橫化的蠶頭燕尾，等等顯然是“隸”鮮明的特征。而其中也不乏，簡單厚博、綿密纖細的美的辯證關系彰顯。也可見陳洪先生在書法表現形式的勻稱、和諧、重復、節奏，抑或“恍兮惚兮”微妙的表象處理中，對書道美學的追尋；以及其在繼承傳統中，書寫其性情，傾訴其胸臆，彰顯其意志、展現其內涵的藝術價值。
（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

書法家簡介：陳洪，男，漢族，大學學歷，中共黨員，1971年出生于海南萬寧。現任中國書協理事、海南省文聯副主席、海南省書畫院院長、海南省書法家協會駐會副主席兼秘書長。國家一級美術師，海南省有突出貢獻的優秀專家。系中國書協刻字藝術委員會委員(全國刻字展評委)、海南省政協書畫院副院長、海南省直機關青年聯合會副主席。