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孫戈先生畫作《清代革新家張之洞》

當代的中國人物繪畫題材所涉十分廣泛，厚重的歷史人文，鮮活的時代形象，獨異的地域、民族風貌等等，都是時下中國人物畫家們所表現的、謳歌的主要畫面對象。而廣州美協副主席、廣州畫院副院長孫戈先生，無疑在以上題材上都有涉及，而且也在其的靈動真誠的筆墨和“形神兼備”的造型神韻繪寫上，展現出時代昂揚向上的力量彰顯，及關注現實生活的精神反映。

孫戈先生畫作《移動時代的藏鄉之一》

清代著名畫家石濤提出“筆墨當隨時代”的藝術理念，藝術家的創作當隨時代的發展而發展。一個時代的畫家畫作，不僅須要將創作的眼光放置在時代的題材上，更要將審美的重心，聚焦于時代的審美趨向上來。孫戈先生的人物繪畫，如成功美術館館藏其畫于癸巳夏月的兩幅“手機系列”作品。畫面對象雖然是地域風格鮮明的藏族人物，但其畫作的焦點，是集中在時代人們與時俱進的生活反映上的；也即是人們的通信進入“手機時代”后，手機如柴米油鹽一般成為我們生活必需“伴侶”的時代深徹變革的客觀現實反映。畫家的筆線造型、水墨暈染，不僅抓住了藏族同胞皮質藏袍厚實、蓬松的質感，和顏色鮮亮的邊角裝飾；精致腰刀典型的樣式，和斜插的佩戴方式等特征。而且，在以國畫寫意的技法組合中，勾畫出了寫實的意象效果。尤其是畫面對象眼神，專注于手機的神情刻畫上，抓住了時代百姓生活的脈搏，鮮活而又生動，可題為《移動時代的藏鄉》。

孫戈先生畫作《移動時代的藏鄉之二》

在地域特征鮮明的典型人物繪畫題材塑造上，孫戈先生還有如《豐歌滿園》《秋日歡歌》《柿柿如意》《豐收的日子》（成功美術館館藏）等以“惠安女子”為畫面對象的作品；以及如《金秋行》《秋艷》（成功美術館館藏）等苗、土家等“嶺南”地區少數民族風情的繪畫。這些作品，畫家都將主題人物置陳于勞動場景之中，無論是墨色恣意、筆線淋漓，意寫的繁茂芭蕉、累累碩果；亦或是速寫之筆，寥寥勾畫的山道馱馬，都可見畫家對主題人物現實生活情景的了如指掌，以及其勞作生活情狀的深刻認識。而這也不失為主題實像的形質彰顯上，重要的畫面語言輔力。主題人物的塑造上，畫家更是在“嶺南”鮮明的地域、民族服飾等，對畫面人物精神內質的彰顯上下足了功夫。如《豐收的日子》中，“惠安女子”典型的飾花斗笠、花布頭巾、斜襟短衫等，《秋艷》“嶺南”少數民族絢爛的刺繡、綺麗的衣帽等。蓊蘊的水墨藝象之下，肩挑手拿收獲時節忙碌的身影，尤能襯托惠安女性、苗土民眾，勤勞、淳樸的生民實像寫照，以及畫家對人類命運深切的關懷。

孫戈先生畫作《秋艷》

當然，畫面中典型的題材，時代的內質呈現，離不開深厚扎實的筆墨承載，和豐富鮮活的畫面語言積淀。就筆者所見《移動時代的藏鄉》《懷素書蕉》《豐歌滿園》等作品而言，孫戈先生的繪畫，顯然在畫面表現技法的沉淀上，是極為豐贍而深刻的。比如他在以速寫技法作為日課訓練，和記述工人、農民、軍人，以及都市街頭、鄉野陋巷民生百態的體驗生活式寫生手段，數十載日復一日的砥礪中，積累了精準繁榮人物造型能力。同時在對中西傳統繪畫語言的研習、領會上，可見孫戈先生對中國畫筆墨線質，和水墨絪缊營構的韻律節奏、虛實關系的認識和訓練；以及汲取西畫造型、透視等技法熔冶一爐、綜合運用的精妙畫面處理和主題反映。如成功美術館館藏的《清代革新家張之洞》，對這樣一個與近現代中國社會大變革，歷史發展息息相關的重要歷史人物的繪畫塑造，畫家在人物造型上以西畫素描之技，肖像式的畫面表現手法，準確刻畫歷史人物的形貌特征；尤其是煙囪聳立、機械轟鳴的畫面背景，以及筆墨基元的細節處理上，又將中國畫筆墨線質靈動變化，虛白生輝的審美意趣，和“乾坤萬里眼，時序百年心”式的中國文化時空觀念引入其中，也更進一步強調了重大歷史題材繪畫的人文歷史蘊含。

孫戈先生畫作《豐歌滿園》

自然，孫戈先生繪畫題材所涉，不止以上所列。筆者羅列所舉，無非“以管窺豹而知全貌”之意，但也能獲得“見微知著”之奇效也！從畫家觀照的畫面對象上，感受到畫家貼近時代的“墨象”語言發掘，符合中國畫藝術時代發展需求的筆墨探索中，更進一步進入時代人民生活柴米油鹽、細微悄然變化里，藝術審美精神內質的深刻與真誠。

（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

孫戈先生畫作《秋日歡歌》

畫家簡介：孫戈，一九五三年生于哈爾濱市。國家一級美術師；中國美術家協會會員；中國長城書畫院理事；廣東省美術家協會理事；廣東省政府文史研究館館員；廣州市美術家協會副主席、中國畫藝委會主任；廣州市政府文史研究館館員；廣州市文聯委員；廣州市歸國華僑聯合會藝術顧問；廣州市海珠區政協委員；廣州書畫專修學院、廣州城市職業學院、貴州民族大學美術學院、人文科技學院特聘教授；廣州畫院副院長。