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周菁先生畫作《云嵐翠壁》

清代畫家石濤說：“筆墨當隨時代”，唐代書法家孫過庭也曾說：“古不乖時，今不同弊”。對于傳承與時代的關系，在中國書畫藝術界，這種思辯討論由來已久。但大體而言，筆者以上所舉石濤、孫過庭的理論主張依然是主流，在漫長的藝術發展長河中占據有重要地位，當然也影響了當代書畫家們的藝術創作。觀成功美術館館藏當代上海山水畫家周菁先生《和氣春風》《朝日》《江流天地外》等旁涉諸法、功底扎實而形式多樣、畫面豐富、風格鮮明的山水藝術畫作實踐，顯然亦是如此?？芍^之，畫蘊古韻而寫時代個性意境，音韻筆墨貼近自然、謳歌生命。

周菁先生畫作《朝日》

中國繪畫的學習創作，臨習古人理法是必不可逾越的階段。唯有在傳統之中，積淀豐饒、扎根愈深，才能厚積薄發而一朝聞名，迸射出鮮明的個性光輝和審美情韻。在筆者看來，周菁先生的山水畫創作既是如此，在其它繪畫藝術表現形式的廣博攝取同時，憑借厚實的國畫山水技法語言，讓我們進入到其極富山水田園意趣和生命華彩樂章般的山水意境中來。譬如成功美術館館藏周菁先生所繪《云嵐翠壁》一作，整體而言畫家取盛唐以前青綠山水的敷色之法，在近乎統一的清灰色調渲染中，帶來了一種工質而寂靜、淡雅而葳蕤的畫面基調和藝術感受。同時，周先生還大量運用了披麻、荷葉等水墨山水的線皴技法，勾寫山石肌理形廓，點染草木溪澗情貌，使得其筆下之“青綠”于“大小李將軍”的青綠傳統上，又多了一些靈動、逸趣的筆墨意態；也還與文人水墨山水的蕭寒、疏落之上，再添時代郁郁勃勃的向上力量，由此可見，畫家在這幅作品的創作顯然是兼具古人青綠、水墨山水之優長，在其“云嵐翠壁”的主觀立意上，繪制入古出新、別開生面的山水新境。

周菁先生畫作《云錦華秀霞光》

讀周菁先生筆下山水畫作，可見其對于豐富而龐雜的山水傳統語言駕馭之嫻熟，實踐創作中往往又能突破程式、靈活運用?？此菩攀謸]灑，實則在其鮮明的藝術個性的自我消解中，又使得外象的客觀筆墨語言，悄然融入“自得心源”，處理的恰到好處。再有如《清涵碧澗泉》一作，乍一看畫家仿佛在構成上取宋代“密體山水”一脈之法，實則不然。其貌似“滿構”的畫面中，又有山水、煙云、溪澗的虛實相生，構織的內部節律氣韻和淋漓元氣流動。筆墨上，畫家或點或線，諸家皴擦兼而取之、融合化之，仿若米家“渾點”又有其筆韻氣象，似是折帶、刮鐵但又不雷同于古，可謂取古人“意寫”生趣，去具象形貌，在傳承上可謂取其精粹了?！对棋\華秀霞光》一作亦是如此，在其自由、獨特的筆墨語言中，既見“骨法用筆”的筆墨精神，線寫皴染、墨色層疊、虛實濃淡之間，更可見其主觀的性情和鮮明的時代氣象帶給畫面的山石嵯峨、草木密植、曲徑通幽、云蒸霞蔚之象。如此筆、圖式使得整體畫面，充盈之中又不失靈動意韻，飽滿密實里更見蓬勃律動的生命華章。

周菁先生畫作《尋夢》

在周菁先生形貌豐富的山水創作中，筆者認為“田園山水”題材系列是尤能體現其情韻的創作。在周先生筆下的“田園牧歌”，浪漫夢幻的畫面特征十分突出，畫家充分發揮了水墨、色彩滃染漫漶，所帶來的視覺效果，在“寫胸中意氣”的藝術情調引導下，將田野的寧靜、純樸的原生態，帶到了畫家眼前。如《尋夢》一作，畫家以水之恣意不羈駕馭墨、彩，使得整體畫面既有鄉野山村的純真與野性，也還有水色潤澤帶來的“恍兮惚兮”的視覺效果，觀之讓人頓生心神滌清、纖塵不染之感。再有其興之所至的《逸情》《云水澹?！返刃∑樊嬜鞲侨绱?，畫面注重個人情志抒發，弱化傳統筆墨形貌的束縛，于疏密相間、濃淡相宜的畫面語言構織中，畫出了“采菊東籬下，悠然見南山”，“問君何能爾，心遠地自偏”一樣，親近自然、融于天地的詩意境界和心靈靜照。

（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

周菁先生畫作《清涵碧澗泉》

藝術家簡介：
周菁，品山、阿原、淞半齋、松云堂,1963年生于上海，中國美術家協會會員、國際金融報書畫研究院理事、上海書畫院畫師、上海交通大學東方藝術中心畫師。作品以山水為主，亦畫人物、花鳥、靜物，同時對書法、篆刻和陶瓷也有較深的研究。藝術上力求弘揚中華民族文化特色，吸收各類繪畫表現的形式，豐富中國畫技巧，強調自我個性的體現。作品經常參加全國、省市美術大展并獲獎,發表各大報刊雜志,并被博物館、文化事業、企業公司投資機構收藏,曾參加日本、韓國、馬來西亞等交流展,以及在上海美術館舉辦個人書畫展。