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任桂子書(shū)法作品《小桃紅·紹興于侯索賦》

書(shū)承鐘鼎篆隸之端正典雅，筆寫(xiě)真楷之體又別出心裁。近日筆者在成功美術(shù)館推出的“慶五一”館藏展上，有幸賞析到中書(shū)協(xié)理事、河北書(shū)協(xié)副主席任桂子女士的數(shù)幅翰墨佳作，不勝欣喜！略作賞鑒，與廣大藏友共享其兼容諸體而端莊俊朗的書(shū)風(fēng)情致。

任桂子書(shū)法作品《李白詩(shī)句》

任桂子是在書(shū)法創(chuàng)作上做了大量探索和實(shí)踐的當(dāng)代女書(shū)家，其書(shū)法脈絡(luò)從初涉唐楷，到后來(lái)的兼及甲骨、金文、漢隸的學(xué)習(xí)，再到二王、米芾等歷代書(shū)家風(fēng)貌的吸收，可謂書(shū)承正統(tǒng)、法傳正朔，而融其情志、彰顯時(shí)風(fēng)，做到了唐代大書(shū)法家孫過(guò)庭 “古不乖時(shí)，今不同弊”，所強(qiáng)調(diào)的書(shū)法藝術(shù)“傳承與發(fā)展觀”。既有顏真卿、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢(xún)、褚遂良等唐楷四家在楷書(shū)法度上的繼承，也還不乏在《曹全碑》《禮器碑》，甚至是《毛公鼎》、《散氏盤(pán)》、《季虢子白盤(pán)》等名器隸篆書(shū)筆意臨習(xí)過(guò)程中的體悟和參入。這使得他的楷書(shū)創(chuàng)作，在楷體原有整飭的用筆、結(jié)體等方面，又更增搖曳跌宕、清新脫俗的活力。如成功美術(shù)館此次館藏展推出的《李白詩(shī)句》《王安石詩(shī)句》兩幅，勾勒點(diǎn)啄筆筆到位，使轉(zhuǎn)起落筆態(tài)遒美，結(jié)體媾合相映成趣，儼然是楷之正脈也。再有“中”“聞”“奇”等豎劃的用筆中，又見(jiàn)筆鋒不時(shí)調(diào)整形成的虬結(jié)之貌，顯見(jiàn)篆隸名器書(shū)風(fēng)的古拙之形。還如“易”“梅”等字，行筆迅捷形成的枯筆飛白映帶，也更在墨法上豐富了整體書(shū)韻內(nèi)質(zhì)，使之篆隸筆意用于楷體書(shū)寫(xiě)中，端莊典雅有古樸秀朗的書(shū)風(fēng)特征尤為突顯。

任桂子書(shū)法作品《王安石詩(shī)句》

任桂子在楷書(shū)上的傳承與發(fā)掘還不止于此，譬如她的小楷作品就有鮮明的晉人書(shū)風(fēng)超邁清逸氣息，盡顯其遍閱諸體，回歸楷書(shū)線條、結(jié)構(gòu)本身，極素反飾、返璞歸真的沖和韻致。如成功美術(shù)館館藏的這幅《小桃紅·紹興于侯索賦》用筆圓潤(rùn)、娟秀，起始多尖筆出鋒，收筆或提或頓，撇法肥起瘦收，捺筆瘦始?jí)崖?，可謂運(yùn)筆靈活而變化豐饒、神采飛揚(yáng)。同時(shí)結(jié)體上，注重排疊、避讓、偏側(cè)、向背、穿插等關(guān)系，整體呈現(xiàn)出方圓、疏密、虛實(shí)的書(shū)藝矛盾調(diào)和，及其帶來(lái)的整體錯(cuò)落有致、諧和統(tǒng)一又氣韻連貫的書(shū)風(fēng)樣式。簡(jiǎn)單舉例如其中的“未”字，橫化排疊短促粗壯又緊密營(yíng)構(gòu)，豎劃取“懸針”之形，出鋒起始、頓筆調(diào)鋒、行筆挺拔，再加上波磔兩筆形成的開(kāi)張之勢(shì)，帶給觀者疏密得當(dāng)、結(jié)構(gòu)穩(wěn)固的觀感。這種整體上錯(cuò)落、開(kāi)合的布陳，與之筆線上內(nèi)斂雋永的意態(tài)的對(duì)比，使得整幅作品整飭溫潤(rùn)中尤顯靈秀之韻，書(shū)風(fēng)更加耐人尋味。

任桂子書(shū)法作品《白居易詩(shī)作》

如前所言，任桂子楷書(shū)上取法高古、廣博，而又別出新意的書(shū)風(fēng)特征，與其對(duì)篆隸的扎實(shí)研習(xí)實(shí)踐和深入體悟關(guān)系極深。比如她在隸書(shū)上筆意古拙簡(jiǎn)逸，體勢(shì)上寬扁之態(tài)的重視，都可見(jiàn)其在《曹全碑》的飄逸，《張遷碑》的雄渾筆意的取舍。如成功美術(shù)館館藏《白居易詩(shī)作》隸書(shū)，蠶頭的起筆，飛動(dòng)的波磔，寬博的結(jié)體，一波三折、枯潤(rùn)遒勁的筆線，舒展超逸、風(fēng)致翩翩的情狀，都可見(jiàn)其在篆隸傳承上深刻的領(lǐng)悟與轉(zhuǎn)化運(yùn)用。

任桂子書(shū)法作品《徐元杰詩(shī)作·湖上》

而其由隸法中覓得的超邁神采，嫁接于其楷書(shū)的創(chuàng)作中，再一次碰撞出鮮活、豐富的書(shū)韻火花。如《徐元杰詩(shī)作·湖上》《清風(fēng)徐來(lái)》《高莽·即事》聯(lián)等作品，筆線單純、干凈利落，既有楷書(shū)法度上要求的字體結(jié)構(gòu)的律動(dòng)諧和美感，也還蘊(yùn)含有鐘鼓名器石刻篆隸的古樸勁挺與端莊典雅。如此，于書(shū)法諸體上循環(huán)往復(fù)的實(shí)踐探索，及圍繞其主觀書(shū)法審美思想的融匯取舍，在保留唐楷大氣、雄渾之上，舍棄北碑田舍粗糲，取其古韻樸拙，兼及晉人逸態(tài)韻致，其承古去俗、別開(kāi)生面的整體書(shū)風(fēng)已然蔚然可觀矣。
（文\成功美術(shù)館書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）

任桂子書(shū)法作品《高莽·即事》

書(shū)法家簡(jiǎn)介：任桂子，女，1959年9月生，號(hào)衡順齋主，河北保定人?，F(xiàn)任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、河北省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、河北省女書(shū)法家協(xié)會(huì)主席、河北省書(shū)法家協(xié)會(huì)評(píng)審委員會(huì)副主任、楷書(shū)委員會(huì)主任、鑒定委員會(huì)主任。河北省第8屆政協(xié)委員、河北省第7、8、9、10屆文聯(lián)委員、河北工程大學(xué)客座教授、邯鄲學(xué)院客座教授、河北省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、河北省廣播電視臺(tái)專(zhuān)家組高級(jí)專(zhuān)家、高級(jí)編輯、河北省政府特貼專(zhuān)家。