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大筆縱橫直逼靈魂——成功美術(shù)館館藏白墨先生高原山水畫賞析

2021-05-26

文章來源：成功書畫家網(wǎng)|0

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館藏白墨山水畫《河源秋晴》

中國山水畫的發(fā)展歷程中，在近現(xiàn)代之前的西部山水還是一塊尚未開墾的處女地。隨著上世紀(jì)以來，關(guān)山月、傅抱石等大師們對(duì)西部山水的關(guān)注，也逐漸成為當(dāng)下廣為關(guān)注山水題材。白墨先生無疑是當(dāng)代畫家中對(duì)這一類山水題材開掘創(chuàng)作的佼佼者，他的畫面所呈現(xiàn)的西部高原山水，縱橫捭闔、氣度非凡，將青藏高原曠涼大氣、厚重滄桑的山水，以及恣意奔跑、頑強(qiáng)祥和的生靈，用大對(duì)比、大反差的畫面圖式呈現(xiàn)給觀者，展現(xiàn)了畫家對(duì)高原山水、生靈內(nèi)質(zhì)精神的贊美。

館藏白墨山水畫《紫氣東來》

白墨先生筆下的高原山水，以厚重充分運(yùn)用傳統(tǒng)水墨藝術(shù)和對(duì)自然的感悟，對(duì)高原故土的眷戀以及對(duì)生命淵源的考問都融進(jìn)畫面中。在其作品中我們可以看見連綿的雪峰、空曠遼闊的原野以及生活在這片天空下生物，藏羚羊、牦牛、鴻雁、雄鷹等頗具神秘色彩的高原動(dòng)物。《河源秋晴》《蒸蒸日上》《戈壁無語》《紫氣東來》等作品中，先生以圖式大小對(duì)比，刻畫出高原的渾闊壯大，以及生物渺小卻堅(jiān)韌的生命姿態(tài)。筆墨在追求高原恢弘山水與生命呼喚的大比例反差中，贊頌自然的神奇與雄偉，反襯生命的偉大與堅(jiān)強(qiáng)。

館藏白墨山水畫《三陽圖》

在先生的高原系列山水畫中，似乎總能見到以小見大，以虛襯實(shí)的筆墨圖式，作品《積水無聲》《紅云》《牧歌》《三陽圖》等畫面中，都是采用對(duì)比式的筆墨構(gòu)圖，這樣的畫面構(gòu)成也正好展現(xiàn)了，白墨先生對(duì)中國山水畫傳統(tǒng)審美的深入理解與研究，其呈現(xiàn)的正是虛與實(shí)、大與小、有與無、宇宙與微塵之間對(duì)比式的藝術(shù)審美。《三陽圖》一畫中，濃墨勾畫出的羚羊站立在巖石上，在升起的紅日映射下身形高大而健碩，微微揚(yáng)起的頭面向著紅日，似乎是在等待著生命之光冉冉升起的那一刻，對(duì)比呼應(yīng)中帶給人們對(duì)生命的無限遐想。先生大量汲取西畫團(tuán)塊化構(gòu)成的藝術(shù)語言，同時(shí)又在西部高原裸露山石的勾畫中，汲取傳統(tǒng)國畫水墨皴擦的造型辦法，在色彩、墨塊，以及空間的虛實(shí)的構(gòu)成中，賦予高原更為壯闊的審美意象。

館藏白墨山水畫《蒸蒸日上》

此外，在白墨先生的高原山水畫中，亦有著對(duì)人文精神的寫照和弘揚(yáng)。《蒸蒸日上》《牧歌》《紅云》《紫氣東來》等作品中，先生的筆墨從側(cè)面高原人民生活的意象。如《河源秋晴》一作，線寫構(gòu)形立其筋骨，濃墨重彩滲化相輔筑其血肉，同時(shí)有點(diǎn)綴以寫意造像的鴻雁、牦牛、牧民以及佛塔等青藏高原特有的人文符號(hào)，由近及遠(yuǎn)勾畫出西部山河自然，空氣凈潔、生態(tài)唯美而一望無際的遼闊景象。更有《紫氣東來》《蒸蒸日上》等作品中，成群的鴻雁在遼闊的天地間自由飛翔，遠(yuǎn)山綿延、蒼茫，近處的河源水草豐茂，牦牛等動(dòng)物們悠閑的覓食著，高原人民在自然賜予的環(huán)境中安靜的生活著。畫面呈現(xiàn)出最自然、最真實(shí)、最和諧的生命意蘊(yùn)。（成功書畫家網(wǎng)記者汪利利）

館藏白墨山水畫《牧歌》

畫家簡(jiǎn)介：

白墨，1947年出生于陜西，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，曾在中學(xué)、大學(xué)任教。93年調(diào)西寧后，歷任畫院任西寧畫院常務(wù)副院長、院長,青海國畫院院長,省美協(xié)副主席、名譽(yù)主席、藝術(shù)顧問等,享受政府特殊津貼專家，青海、福建兩省高職評(píng)委，國家一級(jí)美術(shù)師,中國美協(xié)會(huì)員，2000年作為重點(diǎn)高級(jí)人才引進(jìn)廈門。多次在國內(nèi)外大展獲獎(jiǎng),并為國內(nèi)外學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)收藏,有千余幅作品及五十余篇專業(yè)論文發(fā)表于國內(nèi)外報(bào)刊。