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筆精墨妙山川渾厚——成功美術(shù)館館藏楊銘儒山水畫作品賞析

2021-05-27

文章來源：成功書畫家網(wǎng)|0

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館藏楊銘儒山水畫《山厚氣高圖》

楊銘儒先生的山水畫，多取材巍峨的太行山脈。畫面中千峰競秀，萬壑爭奇，刀削斧劈的懸崖，氣勢恢宏；散布在各處的石塊，質(zhì)地堅(jiān)韌；豐茂的草木，飛瀉的瀑布，水汽蒸騰的深潭等等，在先生的畫面中以獨(dú)具特點(diǎn)的筆墨符號(hào)一一展現(xiàn)。

館藏楊銘儒山水畫《秋山新雨圖》

從館藏先生的《山厚氣高圖》《秋山新雨圖》《麗日山陽晴天外》等三幅作品中可以看出，其筆墨以寫意為主，在山石、峭壁、峰崖的描寫上則偏向?qū)憣?shí)手法，運(yùn)用傳統(tǒng)的山手勾勒皴擦點(diǎn)染技巧，架構(gòu)出渾闊、厚重的山脈形勢，筆斷意連，虛實(shí)結(jié)合，營造出峰巒、峭壁層巒疊嶂之感；皴擦筆墨爽利而秩序井然，既增加了山水的厚重之氣，又有山石的粗糙質(zhì)感，筆墨在濃、淡、干、濕之間呈現(xiàn)出不同的山石質(zhì)地，和自然精神意蘊(yùn)。譬如《山厚氣高圖》一畫，幾何塊面的峰巒勾勒，在不同技巧的皴擦中形成了不同的風(fēng)格；敷以墨彩，在明暗關(guān)系的對(duì)比，留白、虛實(shí)結(jié)構(gòu)的映襯中，將太行山整體的渾然厚重呈現(xiàn)的更為立體和開闊，筆墨、色彩在錯(cuò)位、交疊中，營造出巍峨、崢嶸、峭拔的山水意境。再如作品《江流天地外山色有無中》《未被流俗時(shí)境牽》兩幅作品中，筆墨寫實(shí)中又見抽象的意味，畫家有意在水墨的干、濕、濃、淡中演繹出其豐富性，使山水在單純的水墨氤氳中呈現(xiàn)出多樣性，在整體境界上體現(xiàn)出大氣磅礴與雄渾巍然的氣勢。

館藏楊銘儒山水畫《江流天地外山色有無中》

誠然，很多畫家在面對(duì)大自然的過程中，獲勝發(fā)出諸多的想象和情感。楊銘儒先生面對(duì)太行山，面對(duì)挺拔峻峭，綿延無盡的祖國山川，以“靜”觀的心態(tài)將所見寫入畫卷之中，將自然的形態(tài)，生命，精神等一切歸為“心象符號(hào)”，筆墨符號(hào)，甚至是精神符號(hào)。所以，我們所見他的山水是一種生命強(qiáng)烈的主觀意識(shí)。在作品《憶寫家鄉(xiāng)太行山》《云涌大山日正陽》《清溪》等作品，我們可以感受到他在山水造景上的“心象”性及對(duì)空間意象豐富的整合性。《憶寫家鄉(xiāng)太行山》一畫，寫記憶中的太行山，青山綿延、層疊，植被茂盛，流水自山崖一路向下直瀉，氣勢洶涌。畫面中密處極密，虛處極虛，實(shí)處極實(shí)，簡處極簡，濃處極濃，淡處極淡，在強(qiáng)烈的對(duì)比中，使不同的意象聚合在一個(gè)畫面中，且呈現(xiàn)出渾厚、壯闊、靜穆的大山大水氣象。再如《清溪》一畫，山水幻化成大面積的水墨，在層層的勾勒、皴擦、暈染中給人一種排山倒海的宏闊氣勢。近處以疏簡的線條寫出的老樹，成群的飛雁與宏大的山水氣象形成鮮明對(duì)比，以小見大。抽象的山水筆墨與寫實(shí)的自然物象之間運(yùn)用傳統(tǒng)的留白融匯、聯(lián)系，帶給欣賞者無限的想象空間。

館藏楊銘儒山水畫《憶寫家鄉(xiāng)太行山》

從楊銘儒先生的山水畫中不難看出，他筆墨里深藏著北方山水所特有的雄健與渾厚之氣。作為生長在太行山地區(qū)的畫家，巍巍八百里太行給了他無盡的藝術(shù)靈感和繪畫素材，先生的筆墨始終縈繞著堅(jiān)韌、厚重的太行氣質(zhì)和精神。在繼承傳統(tǒng)山水繪畫的基礎(chǔ)上，先生以獨(dú)特的筆墨技法、藝術(shù)形式以及沉重、宏闊的空間構(gòu)圖向每一位欣賞者展現(xiàn)著太行山獨(dú)特的地域風(fēng)貌和人文精神。