成功美術(shù)館館藏吳一峰山水長卷《玲瓏山即景》
吳一峰先生是二十世紀(jì)以寫生探索山水畫變革最富成果的畫家之一，他的寫生堅(jiān)持了傳統(tǒng)筆墨和空間結(jié)構(gòu)，形成了以傳統(tǒng)水墨方式謳歌祖國西南山水風(fēng)情和江山新貌的獨(dú)特路徑。著名美術(shù)評(píng)論家郎紹君曾言：“吳一峰先生是一位曾被長期忽略但真正重要的藝術(shù)家”。中央美院教授、美術(shù)史論家薛永年認(rèn)為：“吳一峰先生在創(chuàng)作中走向自然，走向生活，用中國傳統(tǒng)畫法去寫生，在寫生中回復(fù)了山水畫的生命活力，發(fā)展了山水畫的技法。”美術(shù)理論評(píng)論家陳履生在2007年8月25日的《美術(shù)報(bào)》上撰文說，“吳一峰先生的創(chuàng)作實(shí)踐詮釋了二十世紀(jì)中國畫變革的歷史，是研究二十世紀(jì)中國畫發(fā)展、變化的一個(gè)重要的個(gè)案”。顯然，吳一峰先生的山水畫承載了一個(gè)時(shí)期人們對(duì)山水畫審美的變化和提升，彰顯著鮮明的時(shí)代精神和深邃的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)。
長卷局部一
比如《西部成功書畫家》即將刊載的吳一峰先生創(chuàng)作于1990年的一幅長卷作品《玲瓏山即景》，以長構(gòu)圖的形式融情于景，詳細(xì)的記錄了先生對(duì)巴山蜀水的寫生所見。畫面中山巒疊嶂，群峰綿延，云霧環(huán)繞，草木華滋，流水清潤，又不拘泥于一山一石、一草一木的寫實(shí)意象，筆墨在皴擦、點(diǎn)染中更加突出畫家對(duì)整座山川氣象的主觀創(chuàng)造力。遠(yuǎn)景、近景、中景層次分明，氣韻連貫，以白描架構(gòu)出山岳流水的氣勢(shì)和立體形態(tài)，設(shè)色或清雅，或華滋，或渾厚，或蒼潤皆隨景而走。作品立足傳統(tǒng)，從自然山水中提取精神底蘊(yùn)；又突破古法，注重心靈的所。
長卷局部二
吳一峰先生早年拜師馮超然，又先后受業(yè)于陳迦庵、鄭午昌、朱天梵、汪仲山、黃賓虹、謝公展、樓辛壺、熊松泉等，是一位出入于師徒傳授和新式學(xué)校兩種教育的畫家。先生的對(duì)景寫生，多用毛筆作白描式勾畫；其創(chuàng)作，皆以寫生稿為母式。陸儼少說吳氏筆下的“高山大野，遠(yuǎn)林平楚，江流之湍急，雨霧之凄迷，以及通都大邑，關(guān)隘津梁，皆可按圖索驥，指名而得”。（編輯整理 成功書畫家網(wǎng)記者汪利利）
長卷局部三
畫家簡介：
吳一峰 (1907年6月-1998年1月)平湖人，字一峰，別名士浚，又名立，自號(hào)大走客，別號(hào)吳竇圌，齋名“一峰草堂”。受業(yè)于劉海粟、朱天梵、鄭午昌、方介堪、潘天壽、姜丹書、豐子愷、黃葆戉、陳摩等；遍臨劉海粟“存天閣”珍藏之歷代名畫原作。中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省詩書畫院顧問，成都畫院顧問，四川省文史研究館館員。出版有《吳一峰蜀游畫集》《吳一峰國畫選》等。
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