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筆墨有真意云水藏真情——賞讀《西部成功書畫家》刊載當代著名山水畫家孔仲起先生畫作有感

2021-07-27

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孔仲起先生畫作《大陳紀實》

清代書畫家笪重光的《畫筌》中有兩句話，“實景清而空景現”，“真境逼而神境生”在繪畫理論中十分重要，當代杰出山水畫家孔仲起先生“忘筆墨而有真景”的主張卻也與其十分相近，筆墨與景物之間、畫面的虛與實、意境的真實與神妙，這種辯證統一的關系實則是相通的。賞讀《西部成功書畫家》近期刊載的這幅孔先生的海島山水作品《大陳紀實》，筆者思想意識里確乎有了不見其筆痕墨跡，而身心仿佛正處于波濤洶涌的“大陳島”海景之中的奇妙感受。波濤拍打礁石的轟鳴，海浪沖積的金色沙灘，山海崖壁上錯落的建筑，由近及遠營造出“白沙碧海映瓊臺，鳳尾戲波臥巨瀾”的宏闊壯麗景象。畫家內心涌動的情緒胸臆，彌漫充盈于筆墨之間，流溢于山海之中。這一瞬間，我感受到也不再只是大陳海島的東鎮山海景象，不僅是海水變化的莫測之象，而是個人身心與天地共鳴的自由與包容。

當然這種“處處不見筆不見墨”的精神意象感受，不是視覺意義、畫面語言上的“無”，實則有賴于處處有筆情、有墨趣的畫面語言的具象呈現。無論是近景處的海浪擊石，還是遠景的海島、漁村、海面，都是畫家富于情韻、思想的筆線和皴擦的組合呈現的效果。是畫家具有獨創性的“云皴法”“弧勾法”“短線法”“水墨潑彩法”等等畫面語言技法，對山海波濤真實動感、畫家內心情感和無限遐想的寄寓表達。

畫面中山石險峻對海浪滔天之勢的襯托，海島巉巖絕壁的巍峨亙古的靜與海水浪潮一張一落、一起一伏的動靜對比，近景處白浪滔天局部的“極動”與遠景山海的悠遠，以及整個畫面定格瞬間的“極靜”的畫面語言矛盾的調和，都可見畫家抓住藝術構成虛實、動靜、黑白、遠景關系組合處理上，由“造型的生動”到意象精神生動的意境升華。孔先生在流動云水的處理上，往往善于抓住這種自然物象涌動，最為感人、最為凝萃的瞬間，以富于情趣思想的靜態畫面定格，揭示了繪畫創作有畫面物質美，進入到精神和生命本源運動之美的真情真意。

因而在筆者看來，孔仲起先生這幅《大陳紀實》初見時帶來的的“忘形得神”的精神觸動，其根本還在于畫家充滿深情、富于哲思的筆墨律動使然。正是這種充滿宇宙生命本源節奏筆墨，才使的畫家在山海島嶼、流云江海的造型上，產生了“忘筆墨而有真景”的身臨其境。同時也是這種極為真實的畫面感受，讓觀者對畫外的大陳海島充滿了期待。對大陳海島自然真實的了然于胸，讓畫家在主觀的把握景物真實的同時，更看到了物象生命構成的真，看到了畫家內心深處對山河壯闊的贊美，對云水生動的熱愛。

（文/成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

畫家簡介：孔仲起（1934-2015年）出生于上海，提名慶福，字仲起。原籍浙江慈溪。歷為中國美術學院教授、學位委員、浙江省文化廳高評委、中國美術家協會會員、東方博雅社執行社長、西泠印社社員、聯合國國際美育學會理事，享受國務院特殊津貼。孔仲起出生于一個繪畫世家，祖父子瑜、父小瑜、兄伯容均擅長花鳥博古畫，有名于時。孔仲起少年學畫，后因家境不濟，14歲輟學，17歲入上海英雄金筆廠當工人，其間發奮自學，業余積極參加美術活動。1955年入學浙江美術學院中國畫系，1960年畢業后留校任教。

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