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崇山大河立象 郁郁青綠賦彩——賞讀《西部成功書畫家》刊載當代山水畫家苗重安先生畫作有感

2021-07-28

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苗重安先生畫作《青石峽深處有羌家》

    初見當代著名山水畫家苗重安先生的畫作,總會被其巍峨雄渾的山岳,奔騰流淌的江河,雄峙屹立的雄關,營造的強大體量和勢感震撼到,也會被其青綠賦色的郁郁生機感染到。以《西部成功書畫》近期刊載成功美術館館藏作品《青石峽深處有羌家》《開平晨曦》等觀之,其山水畫面中,自然與人文融合,傳統與現代互滲,山水形象骨氣與墨色渲染神韻構織,形成的雄壯激昂、生機勃勃的意境,帶給觀者深沉、博大的強烈民族精神共鳴和昂揚、鮮明的時代力量召喚。

    由此觀之,苗重安先生筆下的畫作不僅有傳統繪畫與生俱來的筆墨意境蘊含,也還具有現代山水繪畫創作恢宏、壯闊、綺麗的主題意識。如《青石峽深處有羌家》一作,近處崖壁巍峨硬朗,充滿棱角與質感的鮮明實寫,遠景墨彩滃暈的遠山浩渺、江河澹澹,以及富于主題意象的挺拔亙古的羌藏建筑,水墨豐潤點綴的草木豐茂,青綠為主的賦色帶來的絢爛多彩與生機盎然等等畫面物象。既有在傳統山水技法的融變中,汲取的刮鐵皴、小斧劈皴、雨點皴等造型的雄峻北方山石骨氣之象,也還有畫家在上海畫院深造期間,從賀天健先生學習得來的水墨洇暈融入,對山石體量質感的豐富形成的墨趣。




苗重安先生畫作《開平晨曦》

    同時畫家汲取色彩本身蘊含的強烈情感屬性和表現張力,“隨類賦彩”或點或染,來彰顯自然山水的蓊郁蔥蘢、峻拔奇詭,以及畫家豐富的主觀情感傾訴。且又將色彩填染于皴筆縫隙的虛白處,進而達到“色不礙墨,墨不礙色”色墨交融、層次分明的境地,使墨、色之間互為輔佐更助其神采,山石的體量和自然的生機愈加昭彰。這一點在《青石峽深處有羌家》中體現的尤為鮮明。苗重安先生這種與古不同、與今有別而絢麗、蒼茫、厚重的青綠山水樣貌的表征體現,一方面有賴于畫家長期扎實的寫生中,對西藏、川甘高原地區,峰巒分際明細,崖壁肌理鮮明的畫作客體對象地貌特征抓取與提煉。另一方面,畫家在著意強調近、中景山石形貌主題意識的描繪上,傳統水墨皴擦勾勒之法,與之高度的契合性,使之相較于傳統青綠的“少皴多染”有了高度的區別。

    譬如《開平晨曦》中,苗先生顯然是抓住了晨光微熹中,客觀自然山水“恍兮惚兮”的情貌,以及光影明暗交替的天地之象。因而在畫面筆墨上,畫家取枯潤層疊、水墨氤氳的墨象來渲染中景,使得影影綽綽、朦朦朧朧的畫面真實而感人,也進而更凸顯了晨光乍現中樓塔、舟船等人造物的鮮明形象。設色上亦是如此,初陽才從遠山冒出半邊臉,熱烈的赭紅色輕掃而遠處天際霞光絢爛奪目;中景處冷暗色彩交替,山水陰陽之貌、樹冠光蔭斑斕;近景處濃黑的墨色皴擦、沉郁的灰藍渲染,或明或暗、或染或皴,墨色渾然一體又層次分明,水墨的幽雅與色彩的瑰麗相映成輝。

    可見畫家這種山河自然立象,明麗之色賦神的山水繪畫創作,既有晨光中“開平水岸”天光乍現的綺麗多變的自然寫實,也還有畫家在畫面主體意識上對祖國山河的贊美,有融入個人經歷、學識和審美取向的時代山水繪畫精神內質的思考。

(文 \成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉)


畫家簡介:苗重安,1938年生,山西運城人。1960年畢業于西安美術學院并留校任教。師從賀天健先生研習山水畫。1980年負責籌建陜西國畫院,曾任院長。原任陜西省文聯副主席,中國美術家協會理事。 現為陜西國畫院名譽院長、一級美術師,陜西省文聯顧問,中國人民大學培訓學院特聘教授,中國國家畫院院務委員、國畫院研究員,中國美術家協會河山畫會副會長,中央文史館書畫院院部委員,國家有突出貢獻專家。

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