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劉艷會先生畫作《溪山疊翠》

“漁舟逐水愛山春，兩岸桃花夾古津。坐看紅樹不知遠，行盡青溪不見人……”，筆者再次賞讀,《西部成功書畫家》近期刊載開封市美協主席劉艷會先生筆下《碧溪春曉》《溪山空翠》《溪山平遠》等新青綠山水畫作，王維《桃源行》的詩句在筆者心境中油然升起。究其緣由，表面看似是讓劉先生青綠山水聲名鵲起的“桃花源系列”“武陵源系列”等作品，在當代畫界產生的廣泛影響影響；更重要的實則為其畫作承自唐宋古意文化內涵，其詩意意象中格調高雅的文人情韻和精神棲息所在。同時這種古典而清新的青綠佳境，卻又于畫面樣式上呈現出時代新樣的筆墨新韻；悠悠亙古青山中，又透射著當代青綠山水嬗變的新方向。

劉艷會先生畫作《松聲靜聽》

《松聲靜聽》一作，筆構蒼虬古松、綠染古渡緩坡，松濤聲聲里漁人泊舟溪水岸；《春郊踏歌》鳥雀歡騰山野，隱士悠游林泉，“抱琴歸去碧山空，一路松聲雨鬢風”；《湖山平遠》大量的畫面留白讓無畫處更顯生機，可謂是孤帆遠影碧空盡，水天一色千山遠；《湖光山色》近山嶙峋，遠水浩渺，湖山相映水如明鏡、山似眉黛兩相宜也。賞讀劉艷會先生的畫作，觀之如從唐宋詩詞中走出的古人山水畫境一般，但又和風溫煦、云光翠影、碧峰挺拔、天地江流的山川自然，剔除了古人的蕭瑟冷逸、避世逃禪的消極情緒，使人生出如沐春風、心神暢快的盎然心境，也還有對哪世外桃源的心馳神往。

劉艷會先生作品《湖光山色》

劉艷會先生畫作《春郊踏歌》

對于青綠山水的歷史流變，劉艷會先生可謂十分熟稔。劉先生早年初涉繪畫，以與“青綠”相近的水彩畫為端始，后研習史論、游歷山河，繪畫實踐逐漸轉向傳統國畫的方向上來，并選取了與之性情相契的青綠山水方向。正如劉先生接受筆者采訪時所言：“我在學畫的早期就對傳統的青綠山水就情有獨鐘，非常喜愛這個畫種，看到好的古代青綠山水畫就認真品讀、仔細體會、研究。”，自此一發不可收拾。

劉艷會先生畫作《二月春風江上來》

劉先生的青綠山水畫作，在傳統上追溯展子虔、李思訓、王希孟、仇英等先賢足跡，但又于具體畫面中勇于突破傳統程式窠臼。以此次刊載作品《溪山疊翠》《湖山春色》等觀之，其繪畫語言既有承繼唐以來青綠山水之精神韻致，汲取兩宋以來青綠諸法表象，又有深研水粉、水彩繪畫等諸多現代筆墨語言融匯運用其中，物象塑造、圖式構成的筆墨方法和構成技巧。同時在現實自然山水中，游歷山林曠野感天地大美，“肇自然之性成造化之功”，積累了大量如桃花流水、春山翠色、湖光云影等自然山水外象。在畫面意境上，畫家在立足時代語境的前提下，又注重不同筆墨語言的現代意境綜合經營。

劉艷會先生畫作《溪山疊翠》

如《二月春風江上來》一作，畫面中如沐春風的清新可近與傳統文人山水的避世、孤高情緒全然不同，畫家著力構建的是可觀、可賞、可游、可居，令人向往的自然畫面，更是沁人心脾、精神棲居的詩意天地。再有《溪山清幽》中所見，筆立骨氣、色暈體勢，山石堆疊、險峰絕壁，留白空曠、虛實相映，有繼承傳統山水人與自然身心和諧的美學內質，有取自西洋藝術色彩、光影、圖式的技法互參，進而提高其青綠山水的人文積淀和個性語言。

劉艷會先生作品《碧溪春曉》

“青山蘊新綠，新韻映古意”，賞讀劉艷會先生的青綠山水畫作，于這仿佛來自遙遠唐宋曠野的青山綠水，凝練出時代的山水繪畫藝術內質、精神歸宿和氣韻流溢。而這“筆墨當隨時代”的青綠山水語境中，又更見靜穆、悠遠的詩意寄托，給案牘勞形、霓虹勞神的現代人，以“詩意化的棲居”；同時繪畫在“人與自然”和“天人合一”的意境融合中，蕩滌蒙塵的心靈，喚醒沉睡的真美，喚起讀者與藝術、與自然精神上的神游寰宇。

（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

劉艷會先生畫作《溪山清幽》

劉艷會先生作品《碧溪春曉》

畫家簡歷：劉艷會，河南省開封市人。1990年加入中國美術家協會，開封市美術家協會主席，河南省美術家協會理事，河南省美協水彩畫藝委會副主任，河南省美協山水畫藝委會委員，河南省書畫網藝術顧問、河南省書畫院學術委員會委員，文化部中外文化交流中心國韻文華書畫院特聘畫家，第十一屆河南省人大代表。作品先后多次參加由國家文化部、中國美術家協會主辦的第七屆、第十一屆全國美術作品展覽等全國美展，日中友好文化交流展，中韓日文化交流展，作品在日本、韓國、以色列、新加坡、臺灣等國家和地區展出。

劉艷會先生作品《平湖春色》

劉艷會先生作品《溪山疊翠》

劉艷會先生作品《碧溪春曉》