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李振奎先生山水畫作《蒼巖山勝景圖》

觀當代畫家李振奎先生筆下畫作，筆者情不自禁的想起了王維在《山水訣》中的論述：“夫畫道之中，水墨最為上，肇自然之性，成造化之功”。中國的水墨繪畫以墨落紙上的“墨花飛舞”和“畫上虛白”，交互生生出萬千之象，分陰陽、割昏曉，草木榮枯、山色晦明，不僅造物于畫面之上，也更生出無窮情致。此次《西部成功書畫家》刊載的《云水相知》《風雪行駝》等幾幅李振奎先生水墨山水、人物亦應此論，線寫勾勒出山水、人物骨氣，水墨渲淡出流云、行駝風采，讀者目之所及心中油然生起“墨暈山色新，畫滌胸臆清”的慨嘆！

?李振奎先生山水畫作《山水相知》

如《蒼巖山勝景圖》中，畫家以寫生記敘手法繪寫山水實景，又充分發揮了國畫筆墨的豐富變化，筆之勾、勒、皴、擦、點及輕重、徐疾、偏正、曲直，墨之烘、染、積、潑及干、濕、濃、淡等筆墨語言盡在其間。以線皴為主的山水造型，披麻、解索、荷葉等傳統皴法程式中又兼以水墨的烘染，線墨交錯、濃淡相宜。臥而觀之，山道蜿蜒、峰巒嶙峋，草木豐茂、瀑澗湯湯，或蒼或潤、或虛或實黑白之中，盡顯山水勝景風神峻茂的蔥蘢絪缊之境，蓬勃生發的氣象，蒼巖山洶涌的山水氣意縈懷而來。

?李振奎先生山水畫作《滔鄉墨韻》

再有《滔鄉墨韻》一作，近景山坳處筆墨濃黑透亮，崖壁山石肌理鮮明，枝椏穿插草盛木茂，筆線起伏水波微蕩，山腳留白遐想連綿，而赭色點染的屋舍，蔭蔽于草木蔥蘢深處，置于山川靈氣匯集吐納的交點，更見畫家身心澄澈的天地幽微與個人意識交融的生命情調共鳴。遠景處畫家以水墨層疊潑染、交匯互滲的浩蕩之象，寫那縹緲不可捉摸的煙云霧靄、霞光山嵐，或動蕩、或凝聚、或飄逸、或蒸騰，以水墨律動刻畫山水靜態，畫面定格中又顯天地流動恣意，動靜相宜愈見國畫山水筆墨的奧妙。

李振奎先生人物畫作《風雪行駝》

再有此次刊載的李振奎先生人物畫作《風雪行駝》，畫家駕馭筆墨盡見筆墨筋、骨、血、肉之勢，又有線墨交錯的氣韻律動。尤其是在駱駝骨骼、肌肉的造型上，剛硬挺拔、線勾相銜，水墨摶轉、明暗渲染，繼而骨氣血肉俱顯，“瀚海之舟”頂風冒雪、不畏艱險的精神尤彰。中鋒用筆、沉著有力線條勾寫的千年胡楊橫亙，為其背景，斷續、起伏中尤見筆墨骨肉之勢。還有明麗墨彩繪寫的邊塞牽駝人，形容俱彰、色彩亮麗、個性鮮明；水墨皴染造型的牧羊犬，搖尾輕嗅更添畫面活力。

?李振奎先生山水畫作《華山道中》

觀李振奎先生筆下畫作，愈近其筆墨深處、畫境妙處，愈有蕩滌胸臆陳腐濁氣的暢快之感。《華山道中》曲折頓挫、繚繞婉轉的線皴間，雜以墨色枯潤擦染潤澤，西岳山脊的奇險中又有俊秀之態。山門牌樓、峰回路轉處的亭子，峰岫峣嶷處的寺觀，錯落布陳于華山道上，更增“自古華山一道路”的險絕之貌。再有淺淡水墨烘染，時斷時續線寫共同營構的虛白處，華山絕壁的側影怡然躍入觀者眼簾。《山野秋實》峰腳處墨色暈淡，丘巒峰頂水墨淡意，再有沉厚濃郁的濃墨密集點染樹上木葉、峰谷雜草，黑白、虛實對比鮮明，又能渲染出天高云淡、山氣清逸的山野秋景。林林總總以上剖析可見，李振奎先生以水墨造化天地，“陰陽陶蒸，萬象錯布”（張彥遠《歷代名畫記》）矣！
（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

?李振奎先生山水畫作《山野秋實》

藝術家簡介：李振奎山東淄博人，中國美術家協會會員。曾就讀中國藝術研究院研究生院杜滋齡工作室。山東美術家協會山水畫藝術委員會委員。

1984至1986年，其連環畫作品“東岳廟里無鄭字”“蒲松齡擺茶攤”“牛頓求婚”由山西青年雜志社出版。1988年，參加由山東美術出版社、明天出版社、山東美術家協會主辦的山東省首屆連環畫展并在山東美術館展出；1991年，福建少兒出版社出版連環畫“李沆為官貴真誠”；1992年，遼寧美術出版社主辦的全國第四屆速寫大賽獲二等獎；2001年，大眾報業集團主辦的山東省首屆中國畫寫生大賽獲二等獎。自2004年始，多次參加由中國美術家協會主辦展覽：的全國中國畫作品展（無錫美術館）、“紀念抗日戰爭勝利60周年全國中國畫作品展”（中國人民軍事博物館）、“紀念蒲松齡誕辰365周年中國畫提名展”獲優秀獎、第十八次新人新作展（無錫）、全國中國畫作品展（廈門市美術館）、第三屆全國中國畫展(中國美術館展出、中國美術家協會中國畫藝術委員會主辦)、第四屆全國中國畫線描藝術展(日照博物館)、第十三屆全國美展山東作品展獲創作獎。2008年，參加由潮州市文學藝術界聯合會主辦的中國藝術研究院杜滋齡工作室六畫家聯展（潮州美術館）；2012年，參加齊魯頌山東中國山水畫晉京展（中國美術館）等。