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館藏孫自安山水畫《川江云開盡朝暉》

中國的繪畫藝術歷史悠久，不管是山水、人物、花鳥等文化意蘊深厚的題材，亦或是水墨寫意、工筆繪畫、白描、青綠等筆情墨韻豐富筆墨技法，在水墨的氤氳中都能帶給欣賞者一種愉悅的藝術觀感。中國美術家協會會員孫自安先生的山水、花鳥皆擅，尤以工筆花鳥繪畫備受社會各界的關注。其繪畫理念傳承于傳統，師法自然，又在傳統的筆墨意境中融入了當代審美意識，所繪山水筆力灑脫，氣勢俊逸，工筆花鳥則意境清新而筆墨精微，不乏寫意精神。

館藏孫自安山水畫《太行有秋意》

孫自安先生的山水畫以自然山水為畫面主體，或寫北方山水的蒼樸渾厚，或寫江南山水的秀雅詩意。唐王維《山水訣》里說：“東西南北、宛爾目前。春夏秋冬，生于筆下。”在孫自安先生的筆下《川江云開盡朝暉》《高山流韻》《太行有秋意》及長卷《江南四季景不同》等作品，畫面墨彩和諧，布局開闊大氣，筆墨蒼潤，筆力灑脫，山勢層疊起伏，山石肌理清晰，飛泉流瀑，溪水潺潺，氣韻深幽、清逸。《川江云開盡朝暉》一畫中，墨色蒼郁，筆力蒼勁，云煙縹緲，虛實對比相映。畫面高、深、遠的構圖描寫出蜀中險絕、壯美的山水氣勢。遠景蒼茫、遼遠，在晨暉的映照中山野盡染金黃；近景處山峰挺拔，明暗水墨皴擦出的山石質地堅硬而險絕，右側云霧氤氳，山巒隱現，在高低、虛實、明暗的豐富變化中，整幅作品層次分明，結構有度。畫面下方的河畔之處有人家坐落，舟楫安靜的泊在岸邊，屋后的山巒上草木森森，展現出山野深邃的氣象和幽居隱逸的生活，帶給欣賞者中國傳統繪畫的人文氣息。再如《太行有秋意》，又是別具一番風情，整幅山水作品色墨相合，有著古代文人田園山水的意趣，又洋溢著現代人們遠離喧囂的淡遠之感，開闊雄渾的構圖，帶給欣賞者太行山水的豪壯之氣，作品于細微之處看到他把熱愛自然的熾熱感情和至精至誠的人格志趣融入到清雅平和的筆墨之中，有著自己鮮明的藝術特點，也符合現代人的審美情趣。

館藏孫自安山水畫《江南四季景不同》

宗炳《畫山水序》中曰：“山水質有而趣靈”。孫自安先生的山水在水墨的表達中亦體現自然的野趣和生動之態，將目之所及的山水意象幻化為自然山水意象，融情于景，將對生活的感悟一一寫于畫面之中，所寫山水既具生活情趣，又飽含著自然的生機。其長卷作品《江南四季景不同》取材江南水鄉的自然景象和恬淡的生活之氣，畫面筆墨酣暢，布局巧妙，墨色富于變化，水汽氤氳，流水在黑瓦白墻的小鎮間緩緩流淌，有著小橋流水人家人文氣息，也有著煙雨朦朧的雅致和詩意。春有“千里鶯啼綠映紅”，夏有“綠垂風折筍，紅綻雨肥梅”，秋有“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋”，冬有“飛遍江南雪不寒”，江南的四季皆是水墨畫，孫自安先生以飽滿的情感和生動鮮活的筆墨將江南小鎮的四時之景展現在欣賞者眼前，設色清新淡雅，在長卷繪畫中又分十幅小品呈現，小橋流水，舟楫來回，青瓦白墻的房屋安靜的矗立在河道兩旁，飛鳥回歸，生動鮮活，安寧祥和。令觀者不禁沉醉于自然之美，也是作者寄托審美理想、抒發性情的載體。

館藏孫自安花鳥畫《高山流韻》

再說說孫自安先生的工筆花鳥作品，或將雞犬牛馬置于雪地、苞米堆、房舍等背景下，凸出主要物象，造型合理、肌理清晰，可見其扎實的繪畫功力。北宋韓拙《山水純全集》有“用筆有簡易而意全者，有巧密而精細者”之說，而從孫自安先生的《豐收圖》《瓜果成熟》兩幅作品中，我們可以窺見“巧密而精細”的工筆繪畫技藝。創作中先生注重傳統與創新的結合，設色鮮艷明朗而又不失傳統的雅致之風。兩幅工筆作品皆以南瓜為題材創作，色彩飽滿，造型碩大，一顆顆整齊的堆放在倉庫一角，小黃狗也溫順的蜷縮在地上瞇著眼，似在睡覺小憩，又似在看護家里的糧食。整幅作品構圖嚴謹而滿密，墨彩對比明顯，淡淡的黃色，濃重的金黃色層層暈染出秋季的豐收景象和人們對美好生活的珍惜。工筆與寫意在注重“寫實”的孫自安先生看來，獨有筆墨技法不同，二者都寄情于物，在不同的季節和環境中，人們所感知的景象皆從心而發。成功美術館館藏的其寫意花鳥畫《紫玉飽滿》，筆墨酣暢淋漓，在留白的背景中，圓潤飽滿的葡萄結實的懸掛在藤蔓上，黑的、紫的，白的葡萄顆顆鮮明，既有寫意的率意，又有工筆的精巧，在墨色的對比中帶給欣賞者無限的想象。

館藏孫自安花鳥畫《豐收圖》

孫自安先生先后結業于工筆畫院和林凡工作室，曾受教于蔣采萍、王天勝、肖玉田、李魁正、林凡諸先生。他的工筆繪畫打破了工寫的嚴格界限，創造了花鳥畫作的新面貌。欣賞他的繪畫作品，不管是工筆或是寫意，每一幅畫作都富于生活的意趣，以精微細膩的筆墨描繪景物，尤其是畫中主要物象與畫面背景虛實相生，鮮明的反映了新時代的生活氣息。（成功書畫家網記者汪利利）