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館藏劉繼紅花鳥畫《三思圖》

初見劉繼紅先生的花鳥畫，總會被畫面中淋漓的墨色和豪放恣意的筆墨、線條所打動和折服。寫意畫作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，講究“立意”，就構(gòu)圖和造型來講，屬于一種即興的創(chuàng)作性表達(dá)，一幅畫的好壞常常依據(jù)南齊謝赫的“六法”來衡定。而寫意花鳥畫在寫生的基礎(chǔ)上，追求“不似之似”與"似與不似之間"，借以實(shí)現(xiàn)描繪對象的神采與繪畫者的人生體驗(yàn)。劉繼紅先生的寫意花鳥畫將自己對花鳥自然的感悟轉(zhuǎn)換為水墨語言繪于紙上，表現(xiàn)出率性純真，極具空靈大氣的繪畫風(fēng)格，營造出獨(dú)特的花鳥審美意境。

館藏劉繼紅花鳥畫《清風(fēng)》

劉繼紅先生的寫意花鳥作品，題材廣泛，功力扎實(shí)，線條流暢，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。筆下花鳥無論是家禽水鳥，亦或是牡丹芭蕉都造型準(zhǔn)確，充滿神韻，令觀者回味無窮。古人在《畫論》中說：“意在筆先，畫盡意在”，在劉繼紅先生的花鳥畫面中很好的體現(xiàn)出來。《三思圖》《清香》《冷香和露》等作品皆構(gòu)思成熟，一揮而就。畫面以水墨為主潑墨、勾畫出荷葉、荷花，以及形象生動鸕鶿，荷塘中層層疊疊的荷葉鋪開在水面上，簡潔的線條寫出綻放的荷花，在水墨的濃淡、干濕流動中呈現(xiàn)出清雅華滋的氣韻，又在疏密、動靜對比之間將生命的和諧精神統(tǒng)一于畫面之內(nèi)。不難看出，劉繼紅先生在花鳥畫的創(chuàng)作中融前人之所長，又不拘束于傳統(tǒng)的束縛，大膽創(chuàng)新，不管是紫藤、墨竹、荷花、梅花、菊花、牡丹等花卉，亦或是鸕鶿、鳥雀等花鳥，一切盡在似與不似之間，所繪四時(shí)花木，應(yīng)時(shí)節(jié)、生命、精神所蹤，呈現(xiàn)出不同的形態(tài)和神韻。他筆下的墨竹《清風(fēng)》，野逸而蒼勁，橫斜交雜的生長在曠野中，堅(jiān)韌的巖石依偎在它的腳下，挺拔修長的竹干，長短、干濕不一的線條寫出的竹葉剛勁有力，繁而不亂，整幅作品給人一種生命的堅(jiān)韌之感。又如他的作品《疏影橫斜》，以梅花為題材創(chuàng)作，筆觸落于紙上大小、快慢、徐急交替變化，勾畫出一個(gè)個(gè)畫花苞，一朵朵盛放的梅花，虬勁的枝干橫斜在花朵之間，繁滿而喧鬧的寫意意境將梅花的風(fēng)骨生動的展現(xiàn)在畫面中。在水墨的有序安排中，先生偶有放任自然，任憑墨色在水的作用下自然對沖、隨意構(gòu)成，更添筆墨的趣味性。再如其筆下的菊花作品《紅紅火火》《野菊花》《野菊冷香》《傲骨西風(fēng)》，運(yùn)用勾、點(diǎn)、皴、潑、染等筆墨技法，將菊花的清雅高潔的形態(tài)，秋霜中綻放的風(fēng)骨刻畫的入木三分。《傲骨西風(fēng)》一畫中，在峭拔的山石崖邊，一簇簇繁茂的野菊花生機(jī)勃勃的生長著，一路延伸到崖下與白色的菊花相映成輝，墨色隨意點(diǎn)畫出的鳥禽正在盛開的白菊花旁悠閑的覓食，使得畫面預(yù)發(fā)的生機(jī)盎然。

館藏劉繼紅花鳥畫《疏影橫斜》

劉繼紅先生的作品中流露出的筆情墨趣、遙接明代徐渭?xì)鈩萃ㄘ灥娘L(fēng)神；近承苦禪隨緣成跡的意緒，內(nèi)含缶翁以篆籀入畫的蒼辣渾厚，多種美學(xué)品格的融入，使他的作品展示出承前啟后的意義。墨法上既呈隨意浸滲的墨暈，又見控制得宜的濃淡，在寫意的過程中生動的傳達(dá)著花卉、鳥禽的個(gè)性和精神。他的牡丹畫作《含香帶露》《唯有牡丹真國色》亦或紫藤作品《紫氣東來》《紫英》《紫韻》及芭蕉、枇杷果為主題的作品《蕉蔭圖》《黃金果》《碩果飄香》《眾果名品高》皆以率性而厚實(shí)的筆墨語言，扎實(shí)的寫意功底，精準(zhǔn)的狀物造型，自然大氣的構(gòu)圖創(chuàng)造出意趣豐盈的花鳥世界。其筆下的《紫英》《紫韻》，葉影搖動，紫氣彌漫，兩只身形靈動的鳥雀張著翅膀飛過，它們靈動悠然，形態(tài)可掬。畫家不拘于復(fù)制千姿百態(tài)的大自然，而是著眼于捕捉花鳥的形態(tài)、神韻，追求色彩的美感，以靈動的筆觸，多變的色調(diào)，營造一種意境，凸顯一種特有的韻味。

館藏劉繼紅花鳥畫《紫氣東來》

中國寫意畫中所謂的"畫由心生"是指寫意畫的筆墨用色，出神入化，狀物抒情，變化萬千的筆墨傾訴了創(chuàng)作主體--畫家的思想，情懷和感受。從劉繼紅先生的繪畫作品中不難看出，他在花鳥畫的寫意過程中強(qiáng)調(diào)中國畫的水墨精神，亦有著自身的獨(dú)特風(fēng)貌。從作品《含香帶露》《淡妝》《比翼》《疏影橫斜》等作品中，可以品讀出他追求詩意，講究畫境的筆情墨趣，于動靜對比、虛實(shí)相映的水墨氣韻中創(chuàng)造出屬于自己的花鳥境界。又如先生的《滿園春色》一畫，將人們所喜愛的蘭花、牡丹、梅花等事物以獨(dú)特的視角和巧妙的構(gòu)圖融合在一個(gè)空間內(nèi)，帶給觀者的是洗盡鉛華的筆墨本真，是率性而寫有不失法度的文人畫精神。

館藏劉繼紅花鳥畫《比翼》

劉繼紅先生的花鳥畫，在中國傳統(tǒng)的繪畫基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代人們的審美理念，創(chuàng)造出自己獨(dú)特的繪畫形式。其畫作線條流暢，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，有強(qiáng)烈的秩序感，有時(shí)在不經(jīng)意間打破了原有物象的構(gòu)成，用墨大膽潑辣，色彩絢麗，有流動、奔涌的感覺，但在總體上又有嚴(yán)格的把握，仿佛給讀者留有遐想的余地。（成功書畫家網(wǎng)記者汪利利）

館藏劉繼紅花鳥畫《含香帶露》

畫家簡介：

劉繼紅，1955年出生于安徽省阜陽。自幼酷愛繪畫，后參軍入伍，轉(zhuǎn)業(yè)后長期在金融系統(tǒng)工作，同時(shí)始終堅(jiān)持繪畫筆耕不輟。畢業(yè)于安徽阜陽師范學(xué)院美術(shù)系，中央民族大學(xué)碩士研究生，國家一級美術(shù)師。中國美協(xié)會員，現(xiàn)為北京仁和美術(shù)館館長。