四月的扎尕那

為張江舟一行甘南寫生吟

吳辰旭

隴坂春來花滿畦，甘南牧野水盈溪！

民風樸厚動心手，畫筆淋漓寫庶黎！

紙上尋思終覺淺，室中悟道總歸犄。

草原煙火天堂夢，吳帶風聲入耳迷！

                                                                           ——2024-4-2

采風團一行人在拉卜楞采風

寄意

吳辰旭

筆墨從來伴風雷，

不食煙火腐成灰！

嗅花香雨心中落，

得意春風腕底吹！

點虱皆從心念起 ，

皴擦盡為靈犀揮。

江湖浪上無閑釣，

時代鼓吹翰墨飛！

                                        ——2024-4-5

    著名作家、詩人、成功文化集團高級顧問、甘肅成功書畫藝術研究院院長、蘭州成功美術館館長吳辰旭教授，在甘肅成功書畫藝術研究院、蘭州成功美術館等采風活動主承辦的“中國國家畫院張江舟師生甘南采風”活動期間所作。

四月的桑科草原

附：中國國家畫院原副院長張江舟先生《繪畫語言與精神的內在邏輯》節選

    從構圖、造型、筆墨、色彩四個方面分析了繪畫語言與精神體驗之間的內在邏輯和其在主題表達中的作用。由此，我們可以得出，語言的功能不只是再現，語言自身在情感表達、審美傳達和精神表現中的作用才是繪畫語言的獨有價值存在。追求自身語言的純粹性、獨立性、不可替代性是任何藝術種類的共有特質，也是評判藝術品質高下的重要標準。

    當然，作用于藝術精神表現的因素不僅只有構圖、造型、筆墨和色彩，其中藝術材質美感，材質自身蘊含的文化屬性和精神特質等因素，同樣是繪畫語言精神功能開發的重要內容。

   由“再現”功能向“表現”功能的轉換，是繪畫語言獨立審美的自覺，最大限度地開發和運用語言自身的審美功能，是繪畫藝術存在的最大理由。

跟隨采風團行走甘南藏地：