文/金鏑

　　在今年剛剛拉開戰(zhàn)幕的秋季拍賣中，20世紀(jì)中國(guó)早期油畫作品的市場(chǎng)表現(xiàn)引人注目，香港蘇富比(微博)、中國(guó)嘉德(微博)和香港佳士得等拍賣公司均在此一單元的作品征集上下足功夫，相較于當(dāng)代藝術(shù)板塊的起伏，20世紀(jì)中國(guó)早期油畫板塊顯露漸入佳境的態(tài)勢(shì)，趙無極、徐悲鴻、顏文樑、常玉、方君璧、李超士等藝術(shù)家的作品日益受到國(guó)內(nèi)收藏家的關(guān)注，一些重要藝術(shù)家的代表性作品重現(xiàn)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，這也是收藏趣味向國(guó)內(nèi)藏家轉(zhuǎn)移的重要信號(hào)，那么究竟早期油畫如何研究、收藏？目前的市場(chǎng)表現(xiàn)如何？筆者希望在本文中有所涉及。

　　范圍界定

　　20世紀(jì)中國(guó)早期油畫家多有留學(xué)的經(jīng)歷，他們西學(xué)東用，將西方學(xué)來的理論、技法等美術(shù)知識(shí)與東方精神想融匯，創(chuàng)作出精品佳作。“他們?yōu)閺?qiáng)國(guó)、為夢(mèng)想或踏上東渡的輪渡，或西去歐洲藝術(shù)殿堂，他們帶回的不僅僅是西方的油畫技法，更多的是一種獨(dú)立自主的精神，而這正是處于那個(gè)動(dòng)蕩不安中的民族所渴望和亟需的。他們的出走不僅僅是一場(chǎng)簡(jiǎn)單的藝術(shù)尋夢(mèng)，而是一個(gè)民族忍辱負(fù)重、發(fā)奮圖強(qiáng)的過程。英雄多出于亂世，藝術(shù)救國(guó)是每個(gè)新青年心中共有的抱負(fù)。20世紀(jì)中國(guó)早期油畫主要指在19世紀(jì)末至20世紀(jì)初期最早走出國(guó)門跨洋尋夢(mèng)的中國(guó)第一代和第二代油畫家。當(dāng)時(shí)他們大都是20歲左右的青年，個(gè)個(gè)雄心勃勃、意氣風(fēng)發(fā)，心懷“國(guó)家興亡、匹夫有責(zé)”。這些油畫界的前輩出國(guó)前，就接受過良好的傳統(tǒng)文化教育，同時(shí)又受到新思想的啟發(fā)，東西方的碰撞與博弈首先就從自身展開。他們遠(yuǎn)到日本、法國(guó)、比利時(shí)等國(guó)家求學(xué)，正是他們的苦苦探索與追求，才奠定了中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育的基石。回國(guó)后，他們積極倡導(dǎo)美育教育，或發(fā)起美術(shù)社團(tuán)，或創(chuàng)辦美術(shù)院校，或創(chuàng)立美術(shù)刊物，對(duì)中國(guó)的美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)教育乃至文化運(yùn)動(dòng)都產(chǎn)生了積極深遠(yuǎn)的影響。

　　最早出國(guó)學(xué)習(xí)油畫的廣東畫家李鐵夫，于1887年到美國(guó)。李鐵夫等為主要代表的中國(guó)油畫第一代藝術(shù)家，作為先驅(qū)者和奠基人，在藝術(shù)史上的地位不容小覷。辛亥革命以后，出國(guó)學(xué)畫的人漸多，他們的去向主要是歐美和日本。從藝術(shù)史的角度分析，通常認(rèn)為，第一代油畫家是以1887年留洋的李鐵夫?yàn)榇恚钜闶俊ⅠT鋼百、李超士、方君璧、李叔同、陳抱一、關(guān)良、常玉、余本、徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、潘玉良、吳大羽、顏文樑、朱士杰、常書鴻、龐薰琹、劉海粟、關(guān)紫蘭、唐蘊(yùn)玉、周碧初、呂斯百、烏叔養(yǎng)等人。而第二代油畫家，則主要是指直接受教于第一代油畫家、成名于上世紀(jì)三四十年代的吳作人、蕭淑芳、董希文、孫宗慰、艾中信、李瑞年、李宗津、張安治、黃顯之、胡善馀、沙耆、林達(dá)川、涂克、戴澤、莫樸、羅工柳、王式廓、黃養(yǎng)輝、閔希文、劉國(guó)樞、費(fèi)以復(fù)、蘇天賜、吳冠中、趙無極、朱德群、趙春翔、席德進(jìn)等藝術(shù)家。

　　市場(chǎng)培育

　　中國(guó)油畫僅有百余年的發(fā)展歷史，而早期油畫在藝術(shù)史的地位更是不容置疑。作為20世紀(jì)中國(guó)早期油畫的最早挖掘者，二級(jí)市場(chǎng)的拍賣業(yè)的力量不可忽視。在前些年國(guó)內(nèi)油畫收藏力量相對(duì)較弱的時(shí)期，對(duì)20世紀(jì)早期油畫的關(guān)注更多集中在香港、臺(tái)灣及海外地區(qū)，這一板塊的成交主要集中在香港蘇富比與香港佳士得、臺(tái)灣羅芙奧等。國(guó)內(nèi)拍賣公司如中國(guó)嘉德、誠(chéng)軒、匡時(shí)、保利等公司都在這一版塊有持續(xù)的關(guān)注。而中國(guó)嘉德自1994年成立之初就在梳理與挖掘方面做了諸多工作，為20世紀(jì)油畫先驅(qū)作品市場(chǎng)的培育與發(fā)展，以及在引導(dǎo)藏家以藝術(shù)史的線索去收藏等方面做了諸多積極的探索。直至2010秋拍，中國(guó)嘉德成功推出國(guó)內(nèi)首場(chǎng)早期油畫專場(chǎng)“開拓與奠基——20世紀(jì)中國(guó)油畫先驅(qū)專場(chǎng)”。此專場(chǎng)的推出，是中國(guó)嘉德基于多年來對(duì)20世紀(jì)油畫先驅(qū)作品市場(chǎng)縝密的研究和分析后，將中國(guó)第一代和第二代油畫名家的精品集于一冊(cè)，按照藝術(shù)史的脈絡(luò)呈現(xiàn)20世紀(jì)中國(guó)油畫先驅(qū)的面貌和層次。這場(chǎng)老油畫的專拍，對(duì)于市場(chǎng)而言最重要的不是成交額的高低，而是國(guó)內(nèi)市場(chǎng)對(duì)此的反饋和釋放的信號(hào)。緊接著，中國(guó)嘉德2011年春拍推出了第二場(chǎng)“20世紀(jì)中國(guó)早期油畫家專場(chǎng)”上拍55件拍品，成交43件，成交率78.18%，總成交額6295.6萬元。其中，關(guān)良的《石門》以2300萬元拔得專場(chǎng)頭籌，并創(chuàng)藝術(shù)家個(gè)人作品的拍賣紀(jì)錄。2011年秋拍，中國(guó)嘉德20世紀(jì)中國(guó)早期油畫專場(chǎng)的成交額攀升至1.3億，進(jìn)一步拉升了大陸拍賣公司在此一板塊的成交份額。由于大陸藝術(shù)品市場(chǎng)的迅猛發(fā)展，很多海外資深藏家表示愿意將藏品送到大陸參加拍賣。

　　在創(chuàng)造佳績(jī)的同時(shí)，對(duì)于各家拍賣公司而言也面臨一些問題，首當(dāng)其沖的便是征集困難。由于收藏20世紀(jì)中國(guó)早期油畫的藏家看好市場(chǎng)未來前景，藏品換手率低，這一方面體現(xiàn)了藏家對(duì)持有早期油畫作品的信心，另一方面也減慢了早期油畫板塊的市場(chǎng)流通率。20世紀(jì)中國(guó)早期油畫雖然人才輩出，但是畢竟時(shí)間不長(zhǎng)，加之社會(huì)動(dòng)蕩等多方面客觀因素的影響，流傳下來的作品數(shù)量不多，很多重要畫家的作品也有相當(dāng)一部分被美術(shù)館等官方機(jī)構(gòu)收藏，市場(chǎng)流通量有限，這也是近些年來，20世紀(jì)中國(guó)早期油畫的價(jià)值沒有充分體現(xiàn)出來的主要原因。港臺(tái)地區(qū)對(duì)老油畫的重視較早，培養(yǎng)了一批很成熟的藏家群體，他們?cè)缭谑畮啄昵氨汩_始收藏常玉、顏文樑、李超士、林風(fēng)眠等藝術(shù)家的作品。臺(tái)灣地區(qū)在老油畫收藏方面先行一步。有些藏家前些年專門到大陸搜尋作品，查找資料，現(xiàn)在已經(jīng)悉心收藏研究了很多年；有的藏家專收一人，對(duì)其藝術(shù)生涯了如指掌；有的藏家博取眾家之長(zhǎng)，幾乎涵蓋了20世紀(jì)中國(guó)早期油畫所有藝術(shù)家的作品，甚至是美術(shù)史中一筆帶過的，也能在其收藏中有所體現(xiàn)。此外，臺(tái)灣有些畫廊對(duì)于部分中國(guó)早期油畫藝術(shù)家也進(jìn)行過充分的梳理。

　　由于作品數(shù)量和流通量有限，中國(guó)第一代、第二代油畫家作品的價(jià)格沒能達(dá)到與其價(jià)值相應(yīng)的水平，特別是第一代藝術(shù)家的作品，上升空間更為廣闊，可謂價(jià)值洼地。與當(dāng)代藝術(shù)不同，這些老一輩的油畫家的藝術(shù)成就已蓋棺定論，很多重要作品更是載入史冊(cè)，然而，李超士，顏文樑等這樣大家的作品目前的價(jià)位實(shí)難與其在美術(shù)史中的地位相對(duì)應(yīng)。2000萬元即可買到關(guān)良最重要的作品，而在其他藝術(shù)品門類，以相同的價(jià)格想要購(gòu)買同級(jí)別的重器已是遙不可及的美夢(mèng)了。

　　藏家準(zhǔn)備

　　有些藏家之所以不敢涉足老油畫，源于一個(gè)顧慮，即真?zhèn)螁栴}。其實(shí)，真?zhèn)卧诟鱾€(gè)門類的收藏中都是最復(fù)雜而又最不可忽視的步驟。家屬意見、畫廊保證、權(quán)威出版物著錄等等，哪一類更具有可信性？ 20世紀(jì)中國(guó)早期油畫作品的鑒定，比古代書畫、器物的鑒定要相對(duì)容易。誰具有最權(quán)威的話語(yǔ)權(quán)？最能說話的是作品本身。每位藝術(shù)家都有其與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格，作品所體現(xiàn)出來的創(chuàng)作特征、時(shí)代氣息是現(xiàn)代人無法模仿的。即便是作偽者有很強(qiáng)的藝術(shù)功底，但他卻難以捕捉其中的時(shí)代氣息。其次，綜合權(quán)威出版物著錄、家屬鑒定、畫廊保證等信息來判斷。市場(chǎng)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這樣一種現(xiàn)象：一件作品，沒有發(fā)表過、沒有明確出處和來源情況，但藏家們反而競(jìng)爭(zhēng)得很激烈，這就說明，在老油畫市場(chǎng)中，很多藏家是依據(jù)作品本身的信息來判斷作品的真?zhèn)危瞧渌?/P>

　　在收藏早期油畫方面，臺(tái)灣藏家較為成熟，有很多臺(tái)灣藏家為了收藏做了充足的案頭工作，他們熟讀藝術(shù)史，同時(shí)凡是收藏涉及到的藝術(shù)家藝術(shù)活動(dòng)以及個(gè)人生活等各方面的情況，他們都了如指掌。當(dāng)他們介紹自己的每一件藏品時(shí)更是娓娓道來其中韻味。這些都值得大陸的藏家學(xué)習(xí)。有些藏家對(duì)作品本身的認(rèn)識(shí)僅限于拍賣公司的介紹，甚至對(duì)此也莫不關(guān)心，常此以往，不但得不到收藏的樂趣，也會(huì)無形中加大投資的風(fēng)險(xiǎn)，得不償失。

　　無論當(dāng)代藝術(shù)還是20世紀(jì)中國(guó)早期油畫市場(chǎng)，市場(chǎng)會(huì)呈現(xiàn)出崇尚“東方精神”趨勢(shì)。市場(chǎng)逐漸成熟，藏家在購(gòu)買作品前，必會(huì)進(jìn)行大量研究與分析，很多藏家的收藏都有清晰的線索，這條線索建立在其所掌握的理論基礎(chǔ)。事實(shí)證明，藏家在藝術(shù)市場(chǎng)中的收益和其學(xué)術(shù)儲(chǔ)備、經(jīng)驗(yàn)、眼光成正比。

　　就市場(chǎng)而言，20世紀(jì)油畫先驅(qū)作品的價(jià)值一直被市場(chǎng)所低估，“重今薄古”的現(xiàn)象在油畫市場(chǎng)上較為明顯和普遍。從藝術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)以及市場(chǎng)的屬性和規(guī)律來看，這種學(xué)術(shù)和市場(chǎng)不對(duì)稱的現(xiàn)象必定是暫時(shí)的。近幾年來，隨著國(guó)內(nèi)藏家對(duì)藝術(shù)史研究的不斷深入，以學(xué)術(shù)引導(dǎo)收藏的風(fēng)氣日益濃重，國(guó)內(nèi)知性藏家在不斷成熟，20世紀(jì)油畫先驅(qū)作品的市場(chǎng)有了較為明顯的推進(jìn)，但其市場(chǎng)價(jià)值還遠(yuǎn)與其藝術(shù)價(jià)值相未匹。早期油畫的收藏實(shí)則比當(dāng)代藝術(shù)面臨更高的收藏門檻，整個(gè)市場(chǎng)的互動(dòng)依賴各個(gè)環(huán)節(jié)專業(yè)性的提高。可以預(yù)期，在這樣的前提下，學(xué)術(shù)價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值與審美價(jià)值并美且歷史底蘊(yùn)十足的20世紀(jì)中國(guó)早期油畫板塊，在未來必將支撐起更大的一片市場(chǎng)空間。